試論鈞瓷造型藝術的美學特征

白露偉

摘要：鈞瓷是我國名瓷之一，始于唐代，盛于宋代，鈞瓷藝術品典雅、莊重、大方，色彩艷麗奢華，所以在宋代為皇家專用的瓷器，自宋代衰落后，鈞瓷工藝品也較少。近年來，弘揚民族文化視域下，鈞瓷再次受到重視。本文首先分析了鈞瓷造型設計的思想內涵之美，然后闡述其造型樣式之美，包括虛實空間、韻律節奏、平衡對稱、錯覺之美等幾個方面。

關鍵詞：鈞瓷;造型;藝術;美學特征

“做人做君子，做瓷做鈞瓷”是鈞瓷藝術家口中常說的一句話。由此可見，鈞瓷在陶瓷藝術中具有很高的地位，是藝術家的最高追求。鈞瓷的造型大氣、典雅、莊重，這種瓷器呈現出的風格與中華民族的氣質非常契合。所以，在現代鈞瓷中，續三年為亞洲博鰲論壇制作的國禮《祥瑞瓶》《乾坤瓶》《華夏瓶》。

一、造型設計的思想內涵之美

鈞瓷作為工藝品，因為具有豐富的思想內涵，承載了一個時代的文化，而具有收藏價值。鈞瓷造型設計的思想內涵是其造型藝術的靈魂，所有的造型藝術創作都圍繞著思想展開。傳統鈞瓷工藝品的經典之作，都能夠借助作品體現出氣、勢、靈、神、情、韻等特征。鈞瓷的鼎盛時期在宋代，是皇家用品，每年出窯工藝品數量有限。正因為是宮廷所用，所以造型設計中多以皇權、吉祥、富貴等創作內容。在造型設計中，則會在器皿的把或耳飾上進行龍鳳等雕琢。所以，鈞瓷的造型藝術之美，要以設計思想內涵為基礎，設計的思想內涵，在一定程度上決定了其造型樣式設計。

二、造型樣式之美

鈞瓷工藝品的造型大多數是圓形的，圓形設計給人的視覺感受是比較飽滿，同時也能夠將器皿的容量做到最大化。另外，陶瓷的制作工藝中，在旋轉機上，做出圓形也是最容易的。鈞瓷容器一般都有三角形的腳，腳的設計是內收外撇，這樣既可以承受流淌下來的釉汁，又不會破壞整體的美感，鈞瓷容器的口都有沿兒，厚薄恰到好處。由此可見，鈞瓷造型設計首先滿足了實用性，同時也通過巧妙的設計來避免燒成工藝中對藝術品的破壞，這就為體現鈞瓷的美感做好了鋪墊。

（一）虛實空問對比之美

虛實空間對比是國畫創作的特點，通過留白來給人遐想空間，同時通過虛實對比來增強藝術的美感。傳統瓷器藝術家都有深厚的國畫功底，所以虛實對比也應用到了鈞瓷造型設計上。在鈞瓷工藝品中，虛實空間對比的典型例子是提梁壺，壺身是圓形的，可以最大限度來盛裝液體，同時大大圓圓的壺身也略顯沉重壓抑。藝術家在設計中，將壺梁設計的比較高，壺梁與壺口之間就形成了一個較大的空間。壺的身體部分和壺梁是實際存在的，壺梁與壺口中間的空間是虛的。這樣整體看來，提梁壺就沒有沉悶壓抑之感，顯得輕快靈巧。為了避免壺嘴伸出過長影響重心，提梁壺的壺嘴設計相對較小。鈞瓷中虛實空間對比之美，可以讓較為厚重的體積較大的鈞瓷容器在視覺上顯得輕快，既能夠滿足實際使用需求，又能夠彰顯藝術設計之美。

（二）韻律與節奏感之美

鈞瓷造型中常見的韻律和節奏形式主要有以下兩種。一是起伏變化的韻律，鈞瓷作品形體的起伏變化是最為普遍的一種變化形式，由于鈞瓷形體表面的起伏或是口部邊緣處的起伏，引發整個形體的起伏，出現迤蜿曲折的輪廓線，形成優美的影像，具有明顯的韻律感。這一類鈞瓷造型雖然形體變化比較單純，但卻富有韻味，形式感比較強。二是連續變化的韻律，鈞瓷造型的整體和局部采用連續變化的手法處理，形成了節奏，產生了韻律。鈞瓷造型中的“弦紋”，就是在手工成形時，通過有意識地處理出大段連續不斷的弦線增加造型的韻律感;再加上鈞釉子在燒成時的流動和停頓，突出了弦紋的流動性的曲線韻律效果。《孔雀開屏》，以大小不同的圓弧線重復、交替構成，在鈞瓷作品的表面有規律變化，形成顯著的韻律關系。由此可見，鈞瓷中的韻律和節奏之美，可以更好的凸顯出作品的神韻。

（三）平衡對稱之美

鈞瓷工藝品中，講究平衡對稱之美，中國傳統文化以易經為淵源，講究陰陽平衡，在鈞瓷藝術品中，對稱美隨處可見，碗、盆、缽、瓶、壺等等都是對稱的。壺的設計上，由于要有提梁和壺嘴，所以并不是完全對稱的，但是壺體本身則是完全對稱，提梁較大，壺嘴較小，整體上感覺是平衡的。對于澆花壺，也是如此，壺體的整體是對稱設計的，壺梁則較為輕巧，通過虛實結合來弱化提梁的厚重，壺嘴則直接用壺口，而不在另造壺嘴。這個也在整體設計上達到了平衡的效果。由此可見，鈞瓷中的平衡對稱之美，可以讓使用的器具更加有情趣，審美價值得到提升。

（四）錯覺運用之美

形式美是鈞瓷藝術的顯著美學特征，傳統鈞瓷藝人受到國畫和傳統文化影響非常大，國畫和股市場創作中都運用意象來創作，給讀者自我聯想的空間，鈞瓷設計中，也在結構設計中，巧妙運用了錯覺。鈞瓷技術品是三維立體的，鈞瓷的釉色是華麗的，這就為錯覺運用之美提供了輔助條件。例如，工藝品造型比較矮時，通過錯覺處理可以起到拉伸的效果，視覺上感覺工藝品比較高，采用的設計手法是借助直線來起到視覺拉伸的效果。再如，工藝品比較高時，同時藝術品又比較單薄，這就會顯得缺少重心，不夠穩重，通過錯覺處理可以起到穩固重心的作用，采用的設計手法是通過橫線來增加其安定感。由此可見，鈞瓷中的錯覺運用之美，可以更好的體現作品的氣勢。

三、結語

綜上所述，鈞瓷造型的美學特征無處不在，虛實之間、節奏韻律、平衡對稱都能夠體體現其美學特征，但是造成設計的思想內涵也非常重要。現代鈞瓷造型以仿古為主流，同時也在工藝方面不斷提升，為鈞瓷造型設計的創造性做好技術鋪墊。因此，未來我國鈞瓷造型藝術將會百花齊放，踏上一帶一路，讓世界各地都了解中國瓷器工藝。

參考文獻：

[1]張鵬輝.鈞瓷藝術造型設計特點初探[J].大眾文藝：學術版，2017（21）：116-117.

[2]李勝強.解析當代鈞瓷藝術的傳承與發展[J].陶瓷研究，2017（2）：122-127.