試析新媒體環境下紀錄片的創作與傳播路徑

陸貴曦

【摘 ?要】紀錄片是真實記錄現實并對其進行藝術化反應的視頻作品。在新媒體環境和背景下，紀錄片的創作和傳播正面臨著新的機遇。紀錄片創作需要緊跟時代的步伐，順應傳播環境的變化，創新創作理念和制作手法，才能保持高端的創作品質，推動紀錄片的質量和效果不斷提高。本文以抗“疫”紀錄片《英雄之城》為例，對新媒體環境下紀錄片的創作與傳播路徑進行分析和論述。

【關鍵詞】新媒體環境;紀錄片;創作;傳播;積極影響

一、引言

紀錄片包含科技、文化、藝術等多個方面的內容，是現實生活的見證和歷史的忠實寫照，其具有源于生活的獨特藝術魅力和極高的真實性，能夠極大地啟發、影響、激勵觀眾。它是時代發展的產物，其創作與傳播也受到時代發展的影響。隨著互聯網技術的進步，新媒體逐漸進入繁榮發展的階段。在新媒體環境下，傳播的方式和手段都發生了較大的變化，這些變化對紀錄片的傳播產生了一些積極影響。本文分析了新媒體環境下紀錄片創作與傳播面臨著的挑戰和機遇，并以抗“疫”紀錄片《英雄之城》為例，嘗試對新形勢下紀錄片創作的具體途徑進行探討。

二、新媒體對紀錄片產生的積極影響

（一）擴大紀錄片的傳播范圍

在傳統的媒體環境下，紀錄片主要是通過廣播電視，借助電視臺或電視欄目進行傳播。在這樣的傳播方式下，存在傳播范圍過于狹窄，受眾群體具有局限性等缺點，在一定程度上會限制紀錄片的傳播。《英雄之城》不僅通過傳統的廣播電視進行放映，也通過bilibili、抖音、微信視頻號等新媒體平臺和網站進行傳播，并且受眾還可以通過轉發等方式進行二次傳播。這些實踐不僅有助于擴大紀錄片的傳播范圍，使受眾群體增多，并且有助于增強紀錄片的影響力。

（二）實現紀錄片的互動式傳播

紀錄片在傳統的媒體環境下只能通過單方面的線性傳播，很難實時地收到受眾的反饋，也很難與受眾進行互動。在這種環境下，紀錄片的傳播實際上是處在一種封閉的狀態之下，而受眾的評價也處在閉環之中，很難真正實現紀錄片預期的效果。但新媒體環境為紀錄片的互動式傳播創造了條件，當《英雄之城》在網絡平臺上播放時，在各個年齡段的受眾群體中都獲得了十分強烈的反響，這些新媒體平臺提供的評論、點贊、彈幕等功能為受眾提供了表達自己觀點的方式。在互動式傳播的過程中，既提高了紀錄片的整合性，又能夠在受眾中引起巨大的共鳴，增強紀錄片的傳播效果和影響力，也能夠推動紀錄片立體化傳播，進一步提高經濟效益和社會效益。

（三）推動紀錄片主題和內容多元化

在傳統的廣播電視媒體階段，我國的紀錄片多以宏大主題為主，內容、主題和形式都比較單一，甚至出現政治意味過濃的情況。在新媒體環境下，由于經濟和社會快速發展，紀錄片的文化內涵不斷豐富，創作手法不斷創新，也越來越注重對人性的思考與探討。紀錄片的視角除了宏大主題敘事和主流文化意識形態外，對現實生活中的大眾人群和平凡的人間煙火也越來越關注。紀錄片《英雄之城》在宏大敘事之外，也采用了微觀敘事的創作手法，并且將二者巧妙結合，建構群體性記憶，也通過平民化視角，記錄了武漢戰“疫”每一個關鍵時刻醫生、警察、社區工作者、志愿者、患者護士、行業專家、建設工人等普通人群日常的生活化、碎片化故事，拉近了與觀眾的距離，產生了強烈的共鳴。

三、新媒體環境下紀錄片創作與傳播的具體途徑

（一）順應新媒體特征，踐行平民化創作理念

在新媒體環境下，由于信息傳播的碎片性、隨時性、多元性，受眾已經不再是被動地接受信息，而是主動地獲取信息，甚至參與到創作與傳播的過程中來。在此背景下創作的紀錄片要打破傳統廣播電視階段宏大故事主題和社會背景的桎梏，采用一種平等、自由、互動式的方式拉近與受眾的距離，將鏡頭更多地對準生活中平凡的百姓，更多地反應普通群體的生活狀態和環境，更加注重平民化敘事、碎片化敘事和細節呈現，體現一種更為廣泛的人文關懷。

在鏡頭、美觀、視角上要尋求“微小”“細膩”和“真實”，借助多種拍攝技術和信息處理技術將悠久文明、社會現實和自然景象進行精細的微觀化處理，真正做到內容為王;在語言上盡量用最簡約和平實的語言敘事，善于借用鏡頭語言和留白敘事。《英雄之城》著重表現了奮斗在抗“疫”一線的普通人的故事和感受，在語言上，不說“他發現這座城市不同與往日”，只說“他開始記錄這座他再熟悉不過的城市”;不說“按下暫停鍵”，一樣感受得到武漢告急;不說誰守護誰，卻處處都能感受到守護和被守護的力量。

（二）創新制作技術，豐富創作手段和形式

新媒體時代，對制作技術和創作手段的要求更高。在紀錄片敘事方面更偏向于采用快節奏單線敘事手法，更多注重采用個人化的視角和平視切入的敘事手法。從畫面審美角度，對畫面審美性的要求更高，為畫面提供充足的意義空間顯得更加重要。因此，要同時把握好時間線、故事線、情緒線和節奏線，做到多線并進。同時要嘗試將現代視聽語言與戲劇美學元素有機、完美地融合到一起，在鏡頭和畫面選取上要格外注重突出紀錄片的影片效果和技術美學，在主題的選取上要著重注意遵循一波三折、首尾呼應的戲劇原理。

同時還要有特殊拍攝手法或新科技手段，要重點關注配音和解說詞的選擇，注重鏡頭語言與文字語言的互證。要善于借助紀實、同期、成組快剪、長鏡頭、升格等多種節奏的剪輯段落穿插變換帶來變奏，使整部紀錄片的每個部分當中，都能找到高潮段落、花邊段落、核心段落、留白段落。

（三）增加播放終端，采用多元化傳播途徑

在新媒體時代，受眾已經由傳統的被動式接受信息轉為主動的參與式和互動式獲取信息。紀錄片的傳播可以利用新媒體的多終端傳播方式，擺脫時間、地點的限制，將自身特點和優勢同新媒體的傳播方式相結合，充分利用新媒體信息傳播速度快、范圍廣的優勢，取長補短，促進自身的發展，實現多維度傳播的目的。在新形勢下，紀錄片完全可以打破廣播電視的束縛，投放到形式多樣、逐漸興起的各大新媒體平臺，實現多元化傳播，讓受眾自主篩選瀏覽。

《英雄之城》除在電視放映外，也同時入駐微博、bilibili、騰訊新聞、抖音等新媒體平臺，大大增加了播放終端的數量，并且采用多種方式，調動用戶的積極性，提升用戶的活躍度，允許和鼓勵受眾通過新媒體平臺的留言、點贊、轉發等功能，增加用戶的參與感，提升用戶黏性。受眾可以隨時隨地觀看紀錄片，可以一邊觀看一邊發表評論，一邊進行點贊和轉發，主動參與到紀錄片的傳播中來，提升了紀錄片的傳播效果，進一步擴大了該紀錄片的影響力和傳播范圍，是一次良好的實踐。

四、結語

紀錄片創作者在紀錄片的創作和傳播過程中，要充分利用新媒體的優勢，從創作主題、創作形式、敘事風格、傳播形式等各個方面入手，彌補傳統媒體在紀錄片制作傳播上的短板和不足。不僅要增強紀錄片的娛樂性，也要注重豐富紀錄片的形式、選擇多樣化的內容，提升紀錄片的審美性、戲劇性和吸引力，從而實現既能夠滿足觀眾的需求，還能夠與新媒體時代的發展相適應的目的，最終促進我國紀錄片行業穩定發展。

參考文獻：

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