論1932年電影公共領(lǐng)域的擴(kuò)大與《申報(bào)·電影專刊》的創(chuàng)刊

朱超亞

報(bào)刊的電影副刊，是重寫電影史研究最重要的史料。同時(shí)，按照電影史學(xué)“實(shí)在論”的觀點(diǎn)，電影從未與報(bào)紙期刊等“其他大眾傳播形式”分離，報(bào)刊是電影史研究必須在復(fù)雜性中了解的“生成（因果）機(jī)制”。“歷史學(xué)家的任務(wù)是：在其復(fù)雜性中了解這些機(jī)制，而不僅僅是為某個(gè)特定事件剝離出一個(gè)單一的‘原因。”[1]因此，電影報(bào)刊的專門研究也應(yīng)當(dāng)是重寫電影史研究的路徑之一。長期以來，電影史學(xué)術(shù)研究對(duì)于電影期刊的研究已經(jīng)形成了數(shù)量頗巨的研究成果，然而報(bào)紙電影副刊的研究，因?yàn)槭妨想y以整理以及報(bào)紙數(shù)據(jù)庫開放程度較低的原因，鮮有學(xué)者關(guān)注。

《申報(bào)》是中國近代中文第一大報(bào)，其于1932年11月至1935年4月間出版的副刊《電影專刊》在中國電影史上同樣有著重要的意義。一個(gè)頗為值得注意的現(xiàn)象是，在1920年代以及1930年代初期，中國的報(bào)紙創(chuàng)辦專門的報(bào)紙副刊的情況并不多見。然而，就在《申報(bào)·電影專刊》創(chuàng)刊的1932年，上海的報(bào)紙卻紛紛創(chuàng)辦副刊。值得探究的是，為何在1932年上海的報(bào)界會(huì)形成一股“電影副刊熱”？這一現(xiàn)象對(duì)于《申報(bào)·電影專刊》的創(chuàng)辦有何影響？當(dāng)然，在回答這些問題之前，厘清報(bào)紙電影副刊與電影產(chǎn)業(yè)之關(guān)系，以及電影副刊作為一種電影刊物的獨(dú)特屬性，對(duì)于認(rèn)識(shí)分析以及回答這些問題是非常必要的。

一、公共領(lǐng)域的萌芽：1920年代電影副刊的公共性凸顯

中國近現(xiàn)代電影期刊的起步是從上海開始的。1921年2月，《影戲叢報(bào)》在上海創(chuàng)刊。《中國現(xiàn)代電影期刊全目書志》統(tǒng)計(jì)了59種1920年代出版的電影期刊，其中非上海出版的只有12種。這一數(shù)據(jù)看似很多，但是從歷史發(fā)展的眼光看卻并非如此。《影戲叢報(bào)》《影戲雜志》等中國最初的電影期刊絕大多數(shù)屬于丁珊珊所框定的“同人電影刊物”—“辦電影刊物還是具有很強(qiáng)的業(yè)余性質(zhì)，玩票的意味很濃，專業(yè)化、職業(yè)化則談不上”[2]。1920年代的電影期刊很多創(chuàng)刊不久就難以為繼而停刊了，如影響較大的《影戲雜志》“僅出版三期即行停頓，其故則由于成本太巨，收支不能相抵，蓋報(bào)紙雜志之命脈全恃廣告，而影戲公司之廣告類多不能如期付款，售書所入不敷紙印之費(fèi)，遂不得不歸諸停頓”[3]。及至1920年代后半葉，伴隨著1925年《明星特刊》的問世，上海影壇涌現(xiàn)了一大批“一片一刊”的“電影特刊”，電影報(bào)刊進(jìn)入“純商業(yè)化時(shí)期”[4]。這一時(shí)期的電影刊物大多名為電影雜志，但實(shí)為某一電影公司的宣傳物料，一般只發(fā)表某部影片的介紹、本事、影人的創(chuàng)作手記以及吹捧本公司影片的文章。“電影特刊”的勃興是1920年代中后期電影商業(yè)化發(fā)展的一個(gè)重要體現(xiàn)。

報(bào)紙電影副刊的誕生要比電影期刊稍晚一些。目前已知民國時(shí)期報(bào)紙最早開設(shè)的電影副刊是國共合作時(shí)期國民黨中央機(jī)關(guān)報(bào)《民國日?qǐng)?bào)》于1924年11月創(chuàng)辦的《杭育電影周刊》。

海外華裔學(xué)者李歐梵曾借用德裔學(xué)者哈貝馬斯“公共領(lǐng)域”理論審視近代中國報(bào)紙的副刊，認(rèn)為副刊“不再是朝廷的法令或官場消息的傳達(dá)工具，而逐漸演變成一種官場以外的‘社會(huì)聲音”。李歐梵對(duì)中國近代具有公共領(lǐng)域性質(zhì)“批評(píng)空間”的建構(gòu)是通過《申報(bào)》副刊《自由談》的“游戲文章”分析而達(dá)成的。通過一些具體文章的分析，李歐梵認(rèn)為，《自由談》的游戲文章繼承了梁啟超等人所期望的文章轉(zhuǎn)移民風(fēng)的努力，這種努力不是為私人牟利而具有一定的公共性，不光在“事實(shí)上已經(jīng)在開創(chuàng)一種新的社會(huì)空間”，而且“已經(jīng)造成了一種公論，提供了一個(gè)史無前例的公開政治論壇”。[5]李歐梵的論述是基于哈貝馬斯的“公共領(lǐng)域”中“文學(xué)公共領(lǐng)域”“公眾輿論”理論與中國近現(xiàn)代史上所特有的報(bào)紙副刊史料的結(jié)合，為后世華語近現(xiàn)代文藝史學(xué)界靈活運(yùn)用“公共領(lǐng)域”理論提供了極佳的范例。李歐梵對(duì)于報(bào)紙副刊公共領(lǐng)域的分析同樣適用于早期電影副刊。報(bào)紙的電影副刊在誕生之初就因?yàn)槠洫?dú)特的媒介屬性而彰顯了其與電影期刊（同人刊物、附屬性刊物）本質(zhì)上不同的公共領(lǐng)域開放論壇屬性。與電影期刊中的同人刊物相比，隨報(bào)紙發(fā)行的電影副刊面對(duì)的是所有有機(jī)會(huì)閱讀報(bào)紙的讀者，受眾面更廣，更具有大眾傳媒的性質(zhì)。與只顧商業(yè)宣傳的附屬性期刊（電影特刊）相比，副刊雖然也具有“附屬性”，但是其所附屬的是具有“第三方性質(zhì)”的報(bào)紙，所以電影副刊則往往能夠站在公益的立場，將弘揚(yáng)電影的社會(huì)責(zé)任作為重要的辦刊方向。如《杭育電影周刊》的主筆“味辛”在發(fā)刊詞中說道：“我們不能自滿，以為我們的電影已到極善盡美之域，先我們數(shù)十年的電影前輩歐美各國，她們的出品，還不能自列于純粹的藝術(shù)的王宮，況在后他們數(shù)十年才做起來的我國？那么當(dāng)此還沒成熟的時(shí)候，站在藝術(shù)的立足點(diǎn)上，批評(píng)指點(diǎn)，使中國電影逐漸走上藝術(shù)之路，便是‘電影批評(píng)家的責(zé)任！”[6]同樣受制于電影產(chǎn)業(yè)的有限規(guī)模，報(bào)紙的電影副刊的影響在這一時(shí)期還是不夠大，公共領(lǐng)域所攢聚的公眾還很弱小，和同期的電影期刊一樣脆弱，一如《京報(bào)》副刊《電影專刊》僅出6期即宣告結(jié)束[7];再如《民國日?qǐng)?bào)》的電影副刊《杭育電影周刊》出至第29期時(shí)還登有啟事征求各類稿件，然而1925年5月30日“五卅運(yùn)動(dòng)”爆發(fā)，《民國日?qǐng)?bào)》迅速改版，撤銷了該副刊的版面。

二、公共領(lǐng)域的擴(kuò)大：1932年電影行業(yè)與電影批評(píng)領(lǐng)域的深刻變局

1932年是中國電影史上頗不平靜的一年。這一年年初，閘北與虹口的大量影院與電影廠被“1·28”的戰(zhàn)火焚毀，原本就不甚發(fā)達(dá)的中國電影業(yè)受到了嚴(yán)重的摧殘。長達(dá)一個(gè)多月持續(xù)而又激烈的戰(zhàn)爭就發(fā)生在上海郊外與華界，民族危機(jī)讓普通觀眾突然厭棄了風(fēng)行上海多年的武俠神怪與鴛鴦蝴蝶派電影，1932年9月明星公司斥巨資打造的《啼笑因緣》的慘敗就印證了這個(gè)事實(shí)。影人的自我反思與對(duì)中國電影的民族主義立場的訴求顯然在“1·28”之后來得更加強(qiáng)烈。洪深曾反思：“作為藝術(shù)一部門的電影，在日本帝國主義占領(lǐng)東三省，進(jìn)攻上海和進(jìn)兵熱河，承認(rèn)偽國的種種事件中，應(yīng)該怎樣站在民眾的立場來完成自己的任務(wù)呢？”[8]與此同時(shí)，知識(shí)分子與普通觀眾對(duì)電影有了更多的要求，民族主義的浪潮以及電影作為一種教育工具的認(rèn)識(shí)，“不僅需要電影為這個(gè)國家和民族做得更多，而且需要更多地以電影確證這個(gè)國家和民族”[9]。

種種特殊的歷史背景都使電影界迫切地?cái)U(kuò)大能夠容納電影言論與批評(píng)的公共領(lǐng)域，1932年“異軍突起”的報(bào)紙電影副刊和新興的左翼電影批評(píng)就是這個(gè)公共領(lǐng)域擴(kuò)大的體現(xiàn)。

（一）報(bào)紙電影副刊的“異軍突起”

1932年報(bào)紙的“電影副刊熱”是從小報(bào)《電聲日?qǐng)?bào)》開始的。1932年5月1日，小報(bào)《電聲日?qǐng)?bào)》在上海創(chuàng)刊，該報(bào)將電影批評(píng)作為其主打內(nèi)容之一，在創(chuàng)刊號(hào)頭版該報(bào)即高調(diào)宣稱“我們絕不收電影公司或電影院的免費(fèi)優(yōu)待券，自己花錢看戲，暢所欲言。我們的基本工作人員有三十二人，無論哪一張新片子出演第二天，包管便有極細(xì)極確當(dāng)?shù)呐u(píng)，貢獻(xiàn)讀者”[10]。因《電聲日?qǐng)?bào)》每日出版一期，信息傳遞及時(shí)，而且又確實(shí)能比較客觀地評(píng)價(jià)影片給觀眾作及時(shí)的觀影參考，而迅速得到讀者的歡迎。《電聲日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊后不久就創(chuàng)造了驚人的銷量，“幾執(zhí)電影期刊之牛耳”[11]。《電聲日?qǐng)?bào)》的成功和其所倡導(dǎo)的公正的批評(píng)不無關(guān)系，不收取電影公司的優(yōu)待券，并且從不刊發(fā)電影廣告，正是其作為公共領(lǐng)域批評(píng)空間和開放論壇的鮮明體現(xiàn)。這一媒介屬性在1932年的特殊背景下恰逢其時(shí)。

《電聲日?qǐng)?bào)》的成功首先引起上海的大報(bào)《時(shí)報(bào)》和《時(shí)事新報(bào)》的模仿—《時(shí)報(bào)》副刊《電影時(shí)報(bào)》創(chuàng)刊于當(dāng)年5月21日，《時(shí)事新報(bào)》副刊《新上海電影欄》創(chuàng)刊于當(dāng)年的6月4日。模仿《電聲日?qǐng)?bào)》效果最明顯的是上海國民政府教育局主辦的《晨報(bào)》。該報(bào)既不屬于像《申報(bào)》《時(shí)報(bào)》《新聞報(bào)》這樣的大報(bào)，也不屬于完全靠商業(yè)噱頭吸引讀者的小報(bào)。《晨報(bào)》比較注重政治宣傳和說教，銷路本不廣，但因?yàn)樵搱?bào)于1932年7月創(chuàng)辦了副刊《每日電影》而“天天叫座”，“由于進(jìn)步影評(píng)”，“吸引了不少讀者”[12]，銷量甚至超過了國民黨中央的機(jī)關(guān)報(bào)《民報(bào)》。

面對(duì)報(bào)界的模仿，《電聲日?qǐng)?bào)》于1932年6月1日發(fā)表文章《電影化報(bào)紙的傳染》，擺出一副驕傲的姿態(tài)。文章說，“本報(bào)之出版，以立場公正，深受讀者之擁護(hù)，銷行之廣，亦見增多，惟國人勇于模仿，鮮能創(chuàng)造，一報(bào)既出，他報(bào)隨之”，“此不景氣之流傳，在昔多系小報(bào)，而今則多漸及大報(bào)矣，在過去及未來最短時(shí)期間，當(dāng)可于時(shí)（報(bào)）、時(shí)事（新報(bào)）、申（報(bào)），三報(bào)中證明其模仿本報(bào)之迅速，雖然擇善而從，亦為本報(bào)所歡迎”。[13]1932年6月1日，距離《申報(bào)》正式創(chuàng)辦《電影專刊》還有5個(gè)月，但《電聲日?qǐng)?bào)》在這篇評(píng)論中就直言“耳聞”了《電影專刊》的即將創(chuàng)辦，文章說“《申報(bào)》‘電影周刊在計(jì)劃中，將延某影戲院廣告員為編輯，亦為包辦性質(zhì)，稿費(fèi)編輯等費(fèi)出諸廣告費(fèi)中”。

（二）左翼電影批評(píng)群體的壯大

與報(bào)界的電影副刊熱直接相關(guān)，并且與之相輔相成互為促進(jìn)，1932年新興左翼影評(píng)的崛起與影評(píng)人隊(duì)伍的壯大也直接促成了電影公共領(lǐng)域的擴(kuò)大。姚蘇鳳在總結(jié)1932年的電影大事時(shí)將“電影刊物的風(fēng)起云涌”列為當(dāng)年電影的幾件大事之一，同時(shí)他幾乎將“電影刊物的風(fēng)起云涌”與電影批評(píng)的新氣象畫上了等號(hào)，他說“電影輿論的給予我國電影界以十分有利的幫助，這還是不久的最近的事。尤其是‘批評(píng)，一向電影公司用作宣傳的廣告式的批評(píng)，現(xiàn)在是很少看到了。在現(xiàn)在出版的電影刊物上，批評(píng)已經(jīng)比較地能夠站在一個(gè)準(zhǔn)確的立場上。同時(shí)，這種批評(píng)的影響已經(jīng)給予電影工作者以深切的注意”[14]。

1931年9月，中國左翼戲劇家聯(lián)盟在“《最近行動(dòng)綱領(lǐng)》”中對(duì)影評(píng)工作格外重視，指出“對(duì)于現(xiàn)階段中國電影運(yùn)動(dòng)實(shí)有加以批判與清算的必要”[15]。這一綱領(lǐng)直接促進(jìn)了次年7月“影評(píng)小組”的成立。該小組成立之初，雖只有“王塵無、蔡叔聲（夏衍）、石凌鶴、魯思、徐懷沙等數(shù)人”[16]，但這些成員很快創(chuàng)辦或控制了《時(shí)報(bào)》副刊《電影時(shí)報(bào)》、《民報(bào)》副刊《電影與戲劇》、《晨報(bào)》副刊《每日電影》等上海重要的報(bào)紙電影副刊。

1932年7月下旬，左翼影人有組織地對(duì)聯(lián)華公司《人道》的批評(píng)初次體現(xiàn)了有組織的左翼影評(píng)的威力。7月21日，“聯(lián)華公司自宣為‘代表作的新片《人道》”在新光影院開映，《晨報(bào)·每日電影》發(fā)出《征求〈人道〉批評(píng)》的啟事，曰“我們除特約了四位有經(jīng)驗(yàn)的朋友去參觀后做公正的批評(píng)介紹之外，并歡迎各界人士對(duì)于此片盡量發(fā)表‘觀后感，賜交本刊發(fā)表，以造成一更準(zhǔn)確之評(píng)價(jià)”[17]。次日，洪深、朱仲呂、白谷、姚蘇鳳一同署名的《〈人道〉的批評(píng)》在《每日電影》登出，影評(píng)認(rèn)為《人道》影片“太忽視它（即旱災(zāi)—引筆者注）的原因，也太忽視它的結(jié)果了”，并將其定義為“捏造以至污蔑”。影評(píng)雖然肯定了《人道》對(duì)受災(zāi)情況的實(shí)地取景，但認(rèn)為影片的故事是全盤失敗的，其根源在于編劇：“《人道》的編劇者很想用力來介紹一些真實(shí)的人生，但因?yàn)樽约禾^受了一種‘不需要的技巧的支配，而把這本影片里的人生弄成了不真實(shí)的人生”，“它描寫的災(zāi)民，僅是知識(shí)階級(jí)的理想中的災(zāi)民，它的整個(gè)的故事，也僅是知識(shí)階級(jí)所聊以解嘲的故事”[18]。

除了這篇有組織的影評(píng)，指出影片未能描寫真實(shí)的人生并進(jìn)行力透紙背的深刻批判外，這場影評(píng)運(yùn)動(dòng)還體現(xiàn)在氣勢(shì)上。7月22日的《每日電影》還發(fā)表了署名為李季宏、黃病鶯的兩篇影評(píng)《人道？》《吾看〈人道〉》，對(duì)影片多有肯定，但這兩篇評(píng)論與以往的印象式影評(píng)無大區(qū)別。7月23日至25日，連續(xù)三天的《每日電影》頭條都是有關(guān)《人道》的長篇評(píng)論。23日，姚蘇鳳的長篇評(píng)論《再論〈人道〉》，將批判的矛頭直指《人道》的“編劇方面和導(dǎo)演方面”的“缺憾”[19]。24日，署名董瑞的《人道休矣》批判最為深刻，該文將《人道》評(píng)價(jià)為“開倒車”的“封建思想的得意之作”，評(píng)論對(duì)于災(zāi)民沒有飯吃而不搶一爿米店等諸多情節(jié)是“麻醉”與“欺騙”。董瑞的觀點(diǎn)與21日的合評(píng)多有相似，但更加嚴(yán)厲，措辭對(duì)影片近乎完全的否定，且有強(qiáng)烈的反封建與階級(jí)革命色彩—“《人道》的營業(yè)越發(fā)達(dá)，中國的社會(huì)越反證出沒有進(jìn)步”，“看了《人道》而贊美它的人越多，封建勢(shì)力越顯群固，社會(huì)越?jīng)]有行進(jìn)的出路，人道越不人道”[20]。25日，署名余琪的《兩個(gè)墳?zāi)埂穭t將影片《人道》與當(dāng)時(shí)頗受爭議的“中國第一有聲影片公司”相聯(lián)系，認(rèn)為兩者分別走向了“封建勢(shì)力”與“帝國主義”的“兩個(gè)墳?zāi)埂盵21]，評(píng)論已經(jīng)明顯脫離影片文本，具有時(shí)評(píng)意義。

與《晨報(bào)·每日電影》的批評(píng)同步，大報(bào)《時(shí)報(bào)》副刊《電影時(shí)報(bào)》也于7月22日刊登啟事，表明“關(guān)于批論《人道》的文字，在上月起，外埠、本埠到現(xiàn)在共總收到三十余件，我們?yōu)榱耸翘岣邍a(chǎn)電影的藝術(shù)，引起讀者興味起見”，“以來稿‘公證兩字為宗旨，選擇出來發(fā)表”。[22]自22日至27日，《電影時(shí)報(bào)》先后發(fā)表有關(guān)《人道》的影評(píng)七篇。這些影評(píng)或褒或貶，觀點(diǎn)不一，如“水草”認(rèn)為“《人道》這一樣影片，在國片總究是不錯(cuò)了”，其在評(píng)論中所指出的不過是“字幕方面而嫌太多太深?yuàn)W”[23]這樣的瑕疵;但次日王塵無的評(píng)論則從五個(gè)方面否定了《人道》[24]。來勢(shì)洶洶的影評(píng)最終引起了導(dǎo)演卜萬蒼的回應(yīng)。29日，卜萬蒼的長文《對(duì)于〈人道〉批評(píng)家的答復(fù)》在《電影時(shí)報(bào)》發(fā)表。飽受批判的卜萬蒼居然擺出一副謙遜的態(tài)度說：“在我個(gè)人固然榮幸極了，同時(shí)也可以說是對(duì)于國產(chǎn)電影極好的現(xiàn)象。從前各報(bào)紙對(duì)于國產(chǎn)電影的消息，一概拒登，偶然有些批判多半是自吹自唱，但目下竟有很多報(bào)紙?zhí)亻_影戲欄，就是專門講電影的刊物，亦不下十余種，而且都是能不顧感情的，以公正的眼光來批評(píng)，使國產(chǎn)電影有長進(jìn)。”[25]

三、《申報(bào)·電影專刊》的創(chuàng)辦

電影公共領(lǐng)域的擴(kuò)大，即報(bào)紙的電影副刊熱與新興電影批評(píng)的壯大，對(duì)于《申報(bào)》創(chuàng)辦專門的電影副刊具有一定的促進(jìn)作用，但是這些畢竟是媒介的外部環(huán)境的動(dòng)態(tài)變化。回到1932年的歷史現(xiàn)場，《申報(bào)·電影專刊》的創(chuàng)刊還有一些紙媒內(nèi)部的推動(dòng)因素，即1932年《申報(bào)》創(chuàng)刊60周年改革與電影信息的獨(dú)立整合。

（一）1932年《申報(bào)》創(chuàng)刊60周年改革

《電影專刊》創(chuàng)辦也恰逢《申報(bào)》主人史量才為了紀(jì)念《申報(bào)》創(chuàng)刊60周年而力行的改革。這場改革的主要特點(diǎn)，一是突出報(bào)紙的社會(huì)責(zé)任，二是副刊的專門化。無論是時(shí)間的重合還是史實(shí)上存在的辦報(bào)方向的變化，都顯示《電影專刊》的創(chuàng)辦與這場改革有著密切的關(guān)系。

《申報(bào)》1872年創(chuàng)刊，到1932年時(shí)已經(jīng)度過了60個(gè)春秋。史量才自1931年開始就精心醞釀60周年的改革計(jì)劃。1931年9月1日，《申報(bào)》在《本報(bào)六十周年紀(jì)念年宣言》中明確表示：“以積極之行動(dòng)，努力于本報(bào)之改進(jìn)，努力于應(yīng)負(fù)之責(zé)任，不徘徊、不推諉、不畏縮，盡我綿薄，期有以自效，是為本報(bào)同人深自體念后最大之決心”，“肩荷此社會(huì)先驅(qū)、推進(jìn)時(shí)代之重責(zé)”，“使社會(huì)進(jìn)入合理之常軌”，“使我民族臻于興盛與繁榮”。[26]《申報(bào)》60周年改革的計(jì)劃最終于1932年付諸實(shí)施，在《申報(bào)月刊》1932年12月15日公布的《申報(bào)六十周年革新計(jì)劃宣言》中明確公布了12項(xiàng)措施，其中第九項(xiàng)“增添各種附刊，如電影業(yè)已附送”，“隨同本報(bào)分贈(zèng)外埠，務(wù)使讀者各就所好獲得其所需求的智識(shí)和資料”。[27]

《申報(bào)》60周年改革的措施，顯然和《申報(bào)》早期副刊沒有特定讀者及社會(huì)責(zé)任感不強(qiáng)有直接的關(guān)系。1912年創(chuàng)刊的《自由談》是《申報(bào)》創(chuàng)辦最早也是歷史最悠久的副刊，該副刊在1932年改革以后因?yàn)轸斞傅任乃嚧髱煹淖亩蔀椤爸袊乃嚫笨飞献钣猩鷼狻⒆钍荜P(guān)注也最有文學(xué)價(jià)值的副刊”[28]。但1932年之前的《自由談》卻并非如此，當(dāng)時(shí)《自由談》欄目十分零碎，半張的幅面卻容納“閑話、雜錄、游記、劇壇、余滴、瑣錄等”多個(gè)欄目。副刊的辦刊沒有一定的中心，多以短文和連載為主，并且缺乏批判精神，一味地迎合小市民的趣味，“在上海市民社會(huì)很有市場，但五四以來的新鮮空氣，卻很難透到這個(gè)副刊上來”[29]。史量才改革的一個(gè)重要特點(diǎn)就是《申報(bào)》副刊的專門化。除了各類新聞事件之外，市民階層更關(guān)心與自身生活休戚相關(guān)的信息與言論，如《無線電專刊》《兒童周刊》等專門性副刊都是在這個(gè)大背景下應(yīng)運(yùn)而生的。《電影專刊》在《申報(bào)》創(chuàng)刊60周年改革之際應(yīng)運(yùn)而生，無疑是因?yàn)殡娪霸?932年前后與市民階層的生活更加密切，從這一年開始空前活躍的電影公共領(lǐng)域（電影副刊熱與新興電影批評(píng)）不可能對(duì)此不無影響。

（二）《申報(bào)》電影廣告與電影言論的獨(dú)立、整合

《電影專刊》的創(chuàng)辦還有一個(gè)重要的因素，即電影廣告在《申報(bào)》中所占版面逐年增加并成為《本埠增刊》中最核心的廣告模塊，《申報(bào)》館有必要將這些廣告加以整合，便于讀者查閱并且吸引更多的電影廣告。

從20世紀(jì)中后期開始，企業(yè)化的經(jīng)營讓上海的各大報(bào)在營收上越發(fā)倚重廣告的版面及其收入。據(jù)統(tǒng)計(jì)，1932年7月1日，《申報(bào)》共有版面26個(gè)，其中廣告占19.5個(gè)[30]，稱其為“廣告本位”是一點(diǎn)不為過的。在《申報(bào)》的所有廣告中，電影廣告是重頭戲，這和電影的銷售方式有關(guān)—電影在固定的時(shí)間和場所內(nèi)公開放映，觀眾必須提前買票入場，所以影院就必須確保影片的放映信息能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾，能在短期內(nèi)迅速投遞且在上海灘影響最大的《申報(bào)》成為首選。自1924年開始，隨著《申報(bào)》將與本埠（即上海）相關(guān)的商業(yè)廣告全部集中到隨正刊在上海免費(fèi)投遞和銷售的《本埠增刊》后，有關(guān)電影的廣告全部集中在《本埠增刊》刊登。另據(jù)統(tǒng)計(jì)，“（從1924年至1933年）至少有24家電影院在《本埠增刊》刊登過電影海報(bào)，而當(dāng)時(shí)全上海所有電影院的數(shù)量也不過30多家”[31]。為進(jìn)一步了解電影廣告在《申報(bào)》即《本埠增刊》中的較高地位，筆者以抽樣的方法做了一個(gè)統(tǒng)計(jì)，即以1927至1932年間每年的11月1日和5月1日的電影廣告版面數(shù)量、《本埠增刊》版面數(shù)量、《申報(bào)》版面數(shù)量（含《本埠增刊》）進(jìn)行對(duì)比，得出下表：

上述統(tǒng)計(jì)呈現(xiàn)了一個(gè)明顯的趨勢(shì)—1927年至1931年間電影廣告在《申報(bào)·本埠增刊》廣告的比重逐年增加，并且成為《本埠增刊》最核心的內(nèi)容。需要說明的是，1932年5月1日的數(shù)據(jù)明顯偏離其他數(shù)據(jù)的走勢(shì)，這是因?yàn)樯虾Ｔ缙诘碾娪霸憾喾植荚谔K州河北岸的虹口，1908年至1932年虹口共建有電影院27家[32]，1932年“1·28”事變爆發(fā)，虹口電影院被毀嚴(yán)重，電影放映和電影廣告都嚴(yán)重減少。有趣的是5月1日當(dāng)天電影廣告版面占《本埠增刊》版面比例依然為41.7%—極有可能是電影廣告的減少導(dǎo)致了《本埠增刊》的變薄。

在《電影專刊》創(chuàng)刊前，《申報(bào)》有關(guān)電影的新聞與言論文章明顯要比電影廣告零散得多，有關(guān)影人的新聞和有關(guān)電影行業(yè)的新聞多分布于《本埠新聞》，而有關(guān)電影的言論性文章（電影時(shí)評(píng)）、影評(píng)大多分布于《自由談》和《本埠增刊》頭版或次版。且在1927—1929年間，《自由談》有關(guān)電影的文章絕大多數(shù)都是加上一個(gè)醒目的欄目標(biāo)題“影戲場”來凸顯的，其他文章很少會(huì)有這樣的排版。同樣地，零散的電影文章及新聞也需要一次整合，以求適應(yīng)《申報(bào)》的60周年改革與副刊化轉(zhuǎn)向。

結(jié)? 語

1932年上海報(bào)界突然燃起的電影副刊熱并非一個(gè)偶然現(xiàn)象。自1920年代中期開始，零星出現(xiàn)的電影副刊就已因其第三方性質(zhì)和公益的民族主義批評(píng)立場而具有公共領(lǐng)域開放論壇的性質(zhì)。受制于這一時(shí)期電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模與神怪武俠戀愛等純商業(yè)題材電影的浪潮，報(bào)紙副刊及其公共領(lǐng)域的批評(píng)空間并沒有發(fā)揮太大的作用。然而到了1932年，受動(dòng)蕩時(shí)局的直接影響，電影觀眾、電影藝人與影評(píng)人的突然轉(zhuǎn)變促使電影公共領(lǐng)域擴(kuò)大，電影副刊與電影批評(píng)相互促進(jìn)，《晨報(bào)》《時(shí)報(bào)》等報(bào)紙因開設(shè)電影副刊而提高了銷量，對(duì)《申報(bào)》創(chuàng)辦副刊《電影專刊》一定的促進(jìn)作用。當(dāng)然，立足于《申報(bào)》本身的歷史考察，創(chuàng)刊60周年改革、副刊專門化、社會(huì)責(zé)任感增強(qiáng)與必要的電影信息整合，與《電影專刊》的創(chuàng)辦有著更直接的聯(lián)系。

各種版本的電影史往往將1932年稱為30年代電影的開局之年，將1933年稱為“中國電影年”，這與報(bào)紙的電影副刊有著直接的聯(lián)系。1932年中國電影的左翼轉(zhuǎn)向，是在報(bào)紙電影副刊和新興電影批評(píng)的助力和鞭策之下實(shí)現(xiàn)的，各大副刊對(duì)于《人道》的批評(píng)與卜萬蒼的回應(yīng)即是一個(gè)體現(xiàn)。這一轉(zhuǎn)向也直接促進(jìn)了1933年“中國電影年”的實(shí)現(xiàn)。

自1932年11月1日創(chuàng)刊之后，一直到1935年4月30日，《電影專刊》在持續(xù)兩年半的歷史進(jìn)程中，一直發(fā)揮著公共領(lǐng)域開放論壇的功能，對(duì)中國電影的歷史走向產(chǎn)生了潛移默化的作用。1933年2月之后，中國共產(chǎn)黨“電影小組”成員石凌鶴參與《電影專刊》的編輯工作，王塵無、唐納、于伶等黨的電影批評(píng)家相繼以此為陣地發(fā)表了大量的評(píng)論與理論討論文章，在此形成了“電影批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)討論”和“大眾語電影論戰(zhàn)”等在電影副刊中獨(dú)有的電影史媒介景觀。對(duì)《申報(bào)·電影專刊》及其他報(bào)紙電影副刊的專門研究，探討了傳統(tǒng)電影美學(xué)史未能深入的歷史“生成機(jī)制”，有繼續(xù)開掘的必要。

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[32] 根據(jù)《虹口地區(qū)影院統(tǒng)計(jì)表》得出，1908—1932年間虹口共建有電影院32家，其中1932年前建設(shè)的有27家。參見虹口區(qū)圖書館編：《虹口電影史料匯編》，上海科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社，2017年。

（作者單位：中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院）