數(shù)字媒體交互技術(shù)在影視中的應(yīng)用研究

劉仁龍

摘 要：隨著5G時(shí)代的迅速來臨，人們的生活也在悄然之間發(fā)生了翻天覆地的變化。廣大受眾已經(jīng)不滿足于只是單純的從看和聽的角度欣賞影視作品，而更加愿意通過自己的親身體驗(yàn)和參與去感受和理解真實(shí)與虛擬之間的交互。由于數(shù)字媒體交互技術(shù)在全面推廣和應(yīng)用的過程中，仍然面臨著技術(shù)限制、市場供需、人機(jī)交互不平衡等各方面的問題。所以加強(qiáng)數(shù)字媒體交互技術(shù)在影視中應(yīng)用研究的力度，對于我國影視藝術(shù)行業(yè)的改革與創(chuàng)新有著極為重要的意義。

關(guān)鍵詞：三網(wǎng)融合;數(shù)字媒體交互技術(shù);影視藝術(shù)

中圖分類號：J904 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 15-0-01

一、引言

數(shù)字媒體交互技術(shù)是未來影視發(fā)展的一個(gè)必然趨勢，其在影視作品中的應(yīng)用與推廣也必將成為影視作品未來發(fā)展的必然趨勢，它必將從各個(gè)方面影響和推動(dòng)影視作品的發(fā)展，最終呈現(xiàn)出完美融合的態(tài)勢。

二、交互技術(shù)推動(dòng)了影視創(chuàng)作者的改變

最大限度的調(diào)動(dòng)受眾參與的熱情，延長影視作品帶給受眾的心理感受，將最直觀的視聽藝術(shù)效果呈現(xiàn)在受眾面前。這里所說的影視作品在受眾感受方面產(chǎn)生的延長作用，實(shí)際上指的就是一部優(yōu)秀的影視作品對觀眾一生產(chǎn)生的影響。受眾在影視作品的影響下，不僅通過一系列的連鎖行為完成了針對影視作品的再創(chuàng)造，同時(shí)也體現(xiàn)出了影視作品的內(nèi)涵。隨著互動(dòng)技術(shù)的推廣和應(yīng)用，傳統(tǒng)的影視作品也改變了傳統(tǒng)的單向輸出方式。由于觀眾在影視作品的傳播過程中發(fā)揮著不可替代的作用，所以，創(chuàng)作者必須通過與受眾之間的雙向交流互動(dòng)，才能挖掘出影視作品的本質(zhì)。這種參與具有顯著的交互藝術(shù)特點(diǎn)，要求創(chuàng)作者必須在影視作品的創(chuàng)作過程中嗎，充分考慮觀眾的參與感，深度的分析和挖掘受眾的內(nèi)心世界，才能達(dá)到延長影視作品在受眾心理感受以及再創(chuàng)造時(shí)間的目的。

改變創(chuàng)作者傳統(tǒng)敘事的審美思維，實(shí)現(xiàn)了審美與娛樂在傳統(tǒng)播放形式中相互融合的目標(biāo)。影視作品創(chuàng)作者為了將自己所要表達(dá)的信息傳輸?shù)揭粋€(gè)特定的抽象審美世界中，不僅要采取積極有效的措施調(diào)動(dòng)受眾的審美情感，而且還應(yīng)增強(qiáng)受眾的領(lǐng)悟和感受。為了進(jìn)一步擴(kuò)大影視作品傳播的效果，創(chuàng)作者必須從根本上改變傳統(tǒng)敘事的思維方式，在影視作品傳播的過程中，充分發(fā)揮審美與互動(dòng)共融思維模式的優(yōu)勢，引導(dǎo)觀眾在欣賞影視作品的同時(shí)，積極的參與到影視作品的創(chuàng)作中，借助交互技術(shù)增強(qiáng)受眾在影視作品傳播過程中的參與感。

三、數(shù)媒互動(dòng)技術(shù)對受眾產(chǎn)生的影響

（一）傳統(tǒng)單視角欣賞角度的改變

觀眾在傳統(tǒng)影視作品的傳播過程中只是作為一個(gè)旁觀者出現(xiàn)的，這種單一視角為主的傳播方式，觀眾對于角色的認(rèn)同只能通過體會和感受主角的心情，而無法對影視作品中出現(xiàn)的其他人物進(jìn)行深刻的理解和認(rèn)識。隨著交互技術(shù)的應(yīng)用，觀眾可以根據(jù)自己的喜好，自主選擇影視作品中的人物視角，站在其他角色的角度上欣賞影視作品，從而達(dá)到更加深層次的感受和體會影視作品向觀眾傳遞的信息。比如，美國出品的一款PS4槍戰(zhàn)類游戲。該游戲在劇情發(fā)展的過程中，游戲玩家可以通過自己手中手柄的按鍵隨意的轉(zhuǎn)換自己在游戲中人物的身份。這種通過不同位置、不同視角觀看槍戰(zhàn)、參與槍戰(zhàn)的游戲體驗(yàn)方式，不僅使玩家可以更加充分的融入游戲的各個(gè)角落中，同時(shí)也得到了游戲玩家的青睞。

（二）單線性觀看順序的改變

在傳統(tǒng)影視作品傳統(tǒng)體系中，觀眾往往只能按照作品已經(jīng)設(shè)定好的時(shí)間順序探索影視作品所要傳遞的思想。而交互技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用，則在徹底打破這種單線性敘事方式的基礎(chǔ)上，為觀眾自主選擇敘事主線，自主摸索影視作品的結(jié)局提供了便利。比如，《冒險(xiǎn)小虎隊(duì)》這部作品，不僅創(chuàng)作方式非常的新穎獨(dú)特，而且每當(dāng)作品中的角色遇到線索或者故事劇情出現(xiàn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，觀眾就可以根據(jù)觀眾做出的各種可能性拒動(dòng)中，根據(jù)自身的喜好和傾向選擇自己認(rèn)為更加合理的做法。然后再翻到與之相對應(yīng)的頁碼閱讀，雖然發(fā)現(xiàn)最后的結(jié)局丟失一樣的，但實(shí)際上故事的發(fā)展走向卻完全不用。這種充分尊重不同讀者心理需求的創(chuàng)作方式，不僅有助于讀者更好地融入故事情節(jié)中，同時(shí)對于讀者內(nèi)心情感的激發(fā)也有著極為重要的作用。

四、數(shù)媒互動(dòng)技術(shù)在影視作品傳播效果提升方面產(chǎn)生的影響

（1） 交互式多敘事維度技術(shù)的應(yīng)用不僅促進(jìn)了影視作品傳播藝術(shù)效果的有效提升，同時(shí)這種直線式的空間結(jié)構(gòu)構(gòu)件方式，也在一定程度上增加了選擇和控制影視作品發(fā)展的難度。

互動(dòng)技術(shù)的應(yīng)用不僅沖破了時(shí)空因素對觀眾控制故事發(fā)展產(chǎn)生的束縛，拓寬了作品敘事的維度，觀眾在欣賞影視作品時(shí)，只需要借助鼠標(biāo)、鍵盤等工具，選擇不同的片段播放，并完成影視作品中主觀視角的轉(zhuǎn)換即可。這種觀眾可以根據(jù)自身喜好自主選擇主觀視角的影視作品傳播形式有著傳統(tǒng)單向思維模式無法比擬的優(yōu)勢。

（2） 調(diào)動(dòng)觀眾參與的積極性和主動(dòng)。隨著互動(dòng)技術(shù)在影視作品傳播中的應(yīng)用，傳統(tǒng)的影視作品傳播方式也發(fā)生了改變。比如，以自媒體傳播形式為主的互動(dòng)視頻，改變了以往觀眾必須盯著手機(jī)或電腦屏幕接收信息的方式，而是通過動(dòng)畫與真人互動(dòng)表演的方式，為人與人之間的交流互動(dòng)搭建了平臺。

五、結(jié)束語

總之，數(shù)字媒體互動(dòng)技術(shù)在影視作品創(chuàng)作和傳播中的應(yīng)用，不僅沖破了傳統(tǒng)單向傳播接收影視作品的局限性，調(diào)動(dòng)了受眾參與影視作品創(chuàng)作的積極性和主動(dòng)性，而且為未來影視作品創(chuàng)作與傳播形式的創(chuàng)新指明了方向。所以，加大互動(dòng)技術(shù)在影視作品創(chuàng)作傳播中應(yīng)用研究的力度，對于影視創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)的發(fā)展有著極為重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]周游.數(shù)字媒體技術(shù)在影視廣告中的應(yīng)用研究[J].藝術(shù)科技，2019， 3208：173+240.