中國軍旅題材影視作品中軍人形象嬗變分析

吳思錦 白玲

摘 要：軍旅題材因其描寫軍人為核心與主流話語密切相關，在文藝創作中有著突出的地位。軍人形象有著崇高感與剛性美的結合，所展現出來的特征也成為民族精神與國家氣質的體現。如今，軍人形象隨著時代的變化也出了新的特征，這些使得軍人形象更加真實而鮮活。但是在這個過程中也難免會出現新的模式與其他問題，對于軍旅題材的影視作品的發展十分不利。本文從新時期的軍旅題材的影視作品入手，分析軍人形象的變化，并總結出其變化的特征，探究其變化的原因，以及目前存在的問題。

關鍵詞：軍旅題材;軍人形象;嬗變

中圖分類號：J904 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 15-0-02

我國目前正處于一個物質與精神高速發展的時期，人們對影視作品中的形象有了全新的需求。軍旅題材片中的男性軍人形象隨著受眾需求變得真實化、知識化、普通化方向慢慢流變。影視作品中的軍人形象不僅可以讓觀眾領略到不同時期軍人風貌，而且也能令人感受到國家力量的提升。新世紀至今，軍人的形象變遷完成了從繼承到突破的變革過程，影視作品中的軍人形象嬗變為具有時代意義的藝術價值的體現。

一、中國軍旅題材軍人形象的變化特點

軍旅題材的影視作品作為宣傳軍隊形象的重要陣地，一直以來都作為重要的類型，并且深受觀眾喜愛。隨著時代的進步與發展，創作者不斷體會時代的脈搏與人民群眾的呼聲，創造了許多不同的軍人形象。總體上，軍人形象的變化主要展現在：真實性、知識化、普通化。

（一）真實化——由片面刻板到鮮活生動

大眾傳媒時代的崛起，時代的變化與思想的轉變，讓人們更加關注“有血有肉”的個人，軍人形象改變了傳統的塑造方式，使得影視劇中的軍人不只有正義凜然、鐵血豪邁、拋棄個人情感的“高大全”的片面典型。

軍人是有著神圣的職業的平凡個體，這種神圣與平凡的并存更能彰顯偉大。這種傾向變得更加明顯，平凡與高尚并存，鐵血與柔情共生，構建出來的軍人形象更加鮮活而生動。《激情燃燒的歲月》就刻畫了這樣一種軍人形象，主角石光榮是一個不折不扣的鐵血硬漢。劇中并沒有描寫石光榮金戈鐵馬、蕩氣回腸的戰斗生涯，反而著眼于這個老軍人退休之后的溫情滿滿的家庭瑣事。這種粗與細的統一，塑造出一個更加真實的人物形象。

（二）知識化——由草根英雄到知識精英

在信息化、現代化的大背景下，高科技成為軍隊的重要戰斗力，這也對軍隊的發展提出了“科技建軍” “素質建軍”的戰略方針，這樣的變化也在影視作品中有所體現。

目前我們的軍旅題材影視作品中的人物形象逐漸向高學歷的知識青年的方向轉變，和傳統的影視形象相比，他們不僅擁有國際視野遠見卓識，而且有著豐富的個人感情。這類軍人形象的塑造往往也不是獨立的，經常通過他們的思想觀點與傳統軍事人物的激烈碰撞產生的。《DA師》就是這樣的一種典型，整部作品著眼于現代國防與未來戰爭的信息化的重要性，由此展開的數字化部隊的師長之爭。這里面三個主要人物：吳文義、趙梓眀、龍凱峰。前者是傳統的軍人形象，穩重但缺乏與時俱進的思維。趙梓明則是夾在傳統與現代的矛盾體，他緊追時代的步伐，有著扎實的理論功底，但卻缺少實戰意識。龍凱峰大膽而有才華、敏銳又不拘一格，是更典型的現代知識精英的形象。

（三）普通化——由神話偶像到凡夫俗子

社會文化的變化使得影視作品中的軍人形象不再是高大全的英雄豪杰，人們更愿意關注普通人的故事。這種視角下移就不可避免，更加充滿人文情懷與煙火氣息的普通人成為軍旅題材的主角。從表現高級干部的出眾才干到展現普通士兵的個人成長的故事逐漸發展起來，并深受人們的喜愛。人們的關注重點逐漸由將領轉向士兵，從瞻仰天之驕子的英雄偉業到關注英雄人物歷練的成長故事。

如今，“后英雄時代的平民心理優勢”大量軍隊的平凡人物的故事寫進了劇本。《士兵突擊》就是其中的典型作品，主人公許三多這個普通士兵展現了當代青年群體進入隊伍后的成長與歷練。不僅與時代同步，而且贏得了大量的觀眾的喜愛。

二、中國軍旅題材影視作品中男性形象嬗變原因

（一）主流話語的指引對英雄的再審美

在思想文化多元多樣多變的今天，一個國家的主流意識形態變得尤為重要。法蘭克福學派認為，媒介不僅是意識形態的工具，而且媒介本身就是意識形態。隨著信息網絡的發達，信息傳播時主流意識形態與非主流意識形態的碎片化使得傳播內容的變化以及異化。中國軍旅片的特殊性對于中國社會主義意識形態的傳播有著不可忽略的作用。新中國成立初期的軍人形象塑造主要考慮其政治宣傳和教化作用;“文革”時期，文藝創作者們遵循著“三突出”的原則創造出了一批政治符號式的人物。而隨著改革開放的新時期，國家對文藝方針政策方面的變化使得軍旅題材的男性形象逐漸從“完人”轉變為“凡人”。在2001年《光榮之旅》和2003年《DA師》中，無論是賀援朝還是趙梓明，都兼具智慧與理性、理想與信念、堅持與意志力于一身。而到了2006年《亮劍》中，男主角李云龍優缺點兼具;人物塑造趨于更真實鮮明。我們所熟知的《我的兄弟叫順溜》中男主角的“凡人”化，以一個抗戰小兵的形象塑造出了有血有肉的男性形象。軍旅片男性形象從“完人”到“凡人”的轉變體現出的是主流話語在影視作品中的主要引領作用與形象塑造的改變影響。

（二）軍人英雄情結與審美變遷

我國的軍旅題材影視劇有著中國特色的呈現形式，也是中國自接觸影視作品開始就有涉及的創作題材。因中國歷史所致，中國軍旅題材片大多選自抗戰時期。同時也是每個中國人緬懷對給予今天美好生活的抗戰英雄以及無法忘懷的英雄年代的獨有情感的聯系。中國軍旅題材是中國人對中國軍人的一種英雄情結所在。從1983年第一部軍事題材影視劇《敵營十八年》中塑造的公正不阿的完美軍人形象;建國時期如《高山下的花環》中的共產黨形象加入了一定的個人情感;改革開放時期的《和平年代》《激情燃燒的歲月》等等塑造的男性形象豐富了人物心理的塑造;再到現代《我是特種兵》《智取威虎山》等等影視作品從小人物去切入主題弘揚軍人英雄。由此可見中國軍旅題材片的男性形象隨著時代審美和觀眾喜好而逐漸成長，但也一直懷揣觀眾的軍人英雄情結。

三、問題與反思

（一）對歷史與英雄形象的過度消遣與娛樂化

流量時代的到來使得軍旅題材片的男性形象不得不符合主流大眾的審美口味甚至不惜戲化歷史英雄，塑造出泛娛樂化的軍旅題材男性形象，來博取信息利益一味追求收視率而忽略飽滿的男性形象的塑造。這樣泛娛樂化的軍人男性形象在各種博樂的網站帖子里出現，更多擔當了娛樂化大眾的作用而失去了原本軍旅題材影視作品應當傳播的軍人精神。對歷史與英雄形象的過度消遣使得原本就生活在和平年代的當代青少年接收到的娛樂化的軍人形象成為無意義甚至是垃圾的信息內容，使得新一代青年人沒有崇尚軍人英雄的傾向凸顯;失去原本大眾傳媒傳播積極向上的正能量的職責，影響了受眾正確的價值觀。

（二）軍旅題材男性形象塑造人物雷同或題材跟風

隨著文藝影視傳播的廣泛化及豐富化，軍旅題材片的數量及質量呈現出參差不齊的差別。許多影視作品出現題材內容的雷同甚至抄襲再不就是素材人物塑造的相似性。造成受眾面對海量的沒有新意的軍旅題材片，難以有觀看吸引力。中國軍旅片其實還存在一定的瓶頸，還未造成根本性突破。在遠離戰爭硝煙的和平年代軍人身份地位的邊緣化使得在影視作品中無法得到主流性的關注。現代題材軍旅片《戰狼》及《戰狼2》的一度火爆，引得很多只關注商業利益的傳播公司只為了制作而制作，使得軍旅題材雷同劇可謂一度泛濫成災。缺乏創造性內容、獨立性人物塑造的作品顯得空洞無力。

四、結語

中國經濟日益發展，中國人民生活質量直線上升。人們不再滿足于為日常所需消費，精神領域的消費尤其是文化影視的消費占比逐漸加大。軍旅題材片作為文化影視作品中的主要類型，在國產劇中有著不可忽視的一席之地。通過分析近代以來的國產軍旅題材片的男性形象的轉變，可以明顯看出我國大眾的審美變遷隨著政治、經濟、文化、社會因素的變化而嬗變。但也能夠發現我國軍旅題材片還有很大的上升空間。

軍旅題材的男性形象塑造不僅要符合大眾審美更重要的是要凸顯軍人精神以及通過影視作品展現宣教功能。軍旅題材影視作品承載著軍人形象以及國家主流意識形態。當代軍旅題材的男性人物塑造應當以弘揚優秀的軍人品格、展現軍人風采、彰顯中華民族美好理想為首要任務。

參考文獻：

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其他作者簡介：

白玲，女，蒙古族，內蒙古呼倫貝爾人。研究方向：傳播學。