探究迪本科作品中的構圖與色彩表現

曲德勝

摘 要：作為美國海灣畫派的領導人物，理查德·迪本科的作品與名字早已家喻戶曉，雖然迪本科的藝術生涯經歷具象、抽象表現到構成風格之間的轉變，但是作為觀賞者不能放過每一時期構圖延伸出來的藝術思考。尤其藝術家在抽象與具象之間把握他對藝術的感知與畫面的控制方面，包括迪本科在對于藝術巨匠們風格的提煉與轉化方面，值得研究思考。

關鍵詞：迪本科;抽象表現;構圖

1 早期經歷

迪本科1922年生于美國波特蘭，人們往往用”抽象與具象之間”形容他的藝術風格，他注重形體而不寫物。在抽象表現主義陣營中，是少有堅持具象寫生的畫家。迪本科服役于美海軍陸戰隊（1943-1945）時，在隨隊駐防在福利尼亞州期間，他參觀了很多重要的現代藝術博物館，包括美國紐約現代藝術博物館、費城藝術博物館和位于華盛頓的菲利普斯陳列館。塞尚、岡薩雷斯、克里、米羅和羅斯科的作品都對他產生了影響。在這段時間里，他嘗試用水彩畫創作表現主義風格的速寫;后來，他轉到夏威夷，速寫成為他的“戰時”之余的創作。四六年離開部隊，迪本科進入加利福尼亞美術學校深造，并結實了如大衛·帕克等一群志同道合的朋友，尤其是帕克，年齡與理查德·迪本科接近，兩人亦師亦友，大衛在他藝術生涯中給予了寶貴的幫助。1947年，迪本科任教于加利福尼亞美術學校。他的同事包括史蒂爾、比肖夫和大衛·帕克等人。在1949年，他被授予斯坦福大學學士學位。

后來迪本科進入新墨西哥大學美術系攻讀研究生，這段時間里，他醉心于高空俯瞰地面的圖形與地理特征，這些圖像使他獲得創作的寶貴靈感。他將這些圖像進行新的繪畫表現，并創立“無景深繪畫平面”的抽象概念。50年代中期，迪本科已經成為一個重要的畫家，風格跨越馬蒂斯為代表的野獸派到抽象表現主義。迪本科恩在年輕時曾廣泛的研究了巴黎畫派大師的作品，其中包括塞尚、馬蒂斯、蒙德里安和畢加索等繪畫。最初他只畫靜物和室內場景，然后經歷抽象表現主義之后又返回到象征主義。努力將紐約畫派與他所吸收的馬蒂斯的經驗結合起來，并在70年代創造了一種調和了兩種方式的獨特方法，他把從馬蒂斯比較樸素的作品（如《鋼琴課》）中接受的思想向前推進了一步。

2 《海洋公園》

迪本科于1986年開始投入整個身心的思索，創作《海洋公園》系列.作品中冷峻的線條、極度概括的幾何圖形和廣闊的色域使他的畫面充滿魅力。藝術家畢生的作品很難從藝術風格上做事無巨細的分類，在《海洋公園》系列里反應出迪本科內心的困惑與斗爭，畫布上永遠躺著空白感，只有色調和光線變化加以填補。顏料本身賦予的透明度造成觀者眼前平面有移動且后退的感覺。如果拿迪本科《海洋公園》系列和之前作品去比較，這一系列更多的呈現出井然有序的空間與色塊，畫面上升為高度理性的抽象節奏感。

縱觀整個系列，也讓觀者聯想到德·斯塔爾筆下的風景，例如《梅內爾布》和《索斯公園》。斯塔爾先生認為，抽象主義油畫并不一定要完全摒棄客觀事物的自然形態，可以在保留自然狀態的基礎上加以形式的抽象化。迪本科此系列的風景來源于生活中可見的普通景象，加州的城市風光因其線條平坦而聞名，迪本科將房屋、綠地和柏油馬路等平面化，保留部分形體結構以服務于構圖需要，加以幾何化的構圖和靈動的筆觸，構成了一幅幅畫作。雖然畫面中不會給人太多細節上的震撼，但是這些靈動的表面背后無不沉淀著藝術家深沉反復的思考，迪本科記錄自己的創作過程：“我一開始總要精心設計，并且在最初期就有太多的幻想，然后我才能簡化那些夸大的部分，從而獲得一種直接而簡樸的東西。”

3 幾何化與簡樸

迪本科后期的構成主義接受了立體派的拼裱和浮雕的技法，又有抽象主義的刪減和概括，變成了組構與結合;與此同時也吸收了絕對主義的幾何抽象概念。畫中線條的分割是迪本科作品中的一大特色，它們不同于烏格羅筆下類似“測量的痕跡”，而是方正且理性的線條，張馳有度。

相比于完美的幾何法的運用以及同思維的概括，迪本科卻沒有直接引用或模仿大師的技巧，而是全力探索自己的表現語言，創造自己的圖示。在創作時，有幾何結構上光線與風景形體的簡化、平面化，成為整體的塊面結構的一個有機部分。簡化后的色彩關系，畫面抽象感增強，并且強化了純度，目的是使作品產生明亮的象征效果。《海洋公園》與伯克利時期的作品都能顯出結構的美感，注重色塊之間整體布局，并稍顯點線面三者的關系。藝術家對畫面構成形式和結構進行著探索，并研究著構圖的多樣性與可能性的表現。無論具象物體是桌椅、模特或是窗外景，都可以拿來編寫成一種圖示符號來借此表達自己的畫面理念，“符號不是物體的代表，而是物體概念的載體”。

馬蒂斯曾說：“所謂構圖，便是把畫家要用來表現情感的各類因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術。”理查德·迪本科傾其一生大多都在海灣區或洛杉磯從事藝術，他作品中介于抽象表現主義、象征主義和極簡主義之間的模糊性帶來的難以表述的感受，使人們每每談論到今天的藝術與美國的畫家們，總是不能遺忘這位顯赫的海灣派畫家。

參考文獻

[1]《當代藝術中的風景》，孫建平，天津人民美術出版社，2013，01.

[2]《論迪本科恩伯克利時期的創作特征》，管樸學，山東工會論壇，2017，10：（23）5.

[3]《游離在抽象與具象之間》，范小鵬，解放軍藝術學院學報，2013，3.