淺析中國陶瓷藝術的裝飾色彩

郎愛坤 樸樹棠

摘要：陶瓷是中國古代勞動人民的藝術結晶，是中華民族傳統文化的瑰寶。本文從中國陶瓷藝術裝飾色彩的意義、裝飾方式、發展歷程三個方面具體分析，總結出當代中國陶瓷藝術所呈現陶瓷的裝飾方式更加多樣化、色彩應用更加開放的兩大特點。

關鍵詞：陶瓷藝術;傳統文化;裝飾色彩

陶瓷藝術是中華民族傳統文化的瑰寶。中國陶瓷藝術的裝飾色彩使陶瓷更具有美感，也體現了陶瓷制作者的審美觀。

一、中國陶瓷藝術裝飾色彩的意義

中國陶瓷藝術的裝飾色彩代表了中國文化的思想高度和極具特色的創造性，具有廣博而又深刻的美學內涵，體現了中國古代勞動人民對藝術的追求和對美好生活的憧憬之情。現代人都追求美，美是一種生活態度，中國陶瓷藝術裝飾色彩體現了現代人的一種生活方式。中國陶瓷藝術色彩的裝飾不僅是個人的品味、生活定位和生活態度的體現，也是人們進行文化價值觀念交流的重要方式。

二、中國陶瓷藝術的三種裝飾方式

陶瓷藝術的裝飾方式一般分三種：同類材料的裝飾、化妝土裝飾和彩繪裝飾。

（一）同類材料裝飾

所謂“同類材料裝飾”，是指將泥質的印制和塑制的浮雕、圓雕等貼在坯體上，使其成為坯體的一部分，這樣整個陶瓷制品看上去層次感強。此外，還有兩種具體裝飾方式：其一是通過刻刀將坯體刻出紋飾，這些紋飾再配以透明釉，就可以形成富有淡雅特質的紋飾美;其二就是利用模具可以在坯體上印出特定形狀的紋飾，可達到雅致的裝飾美。通過此類方式進行裝飾的陶瓷制品，呈現一種自然之美。

（二）化妝士裝飾

所謂“化妝土”裝飾，指通過將化妝土漿涂在坯體的全部或局部上，然后就可以彩繪花紋或刻出花紋。通過露出的坯胎色，化妝土原本的顏色和坯體的顏色、紋飾和坯體之間都會形成較為鮮明的對比，這種鮮明的對比就可以達到一種很好的裝飾效果。這種裝飾方式的手法質樸、自然，沒有很夸張的各種顏色，呈現出一種親切感。

（三）彩繪裝飾

所謂“彩繪裝飾”，指將對陶瓷制品的裝飾分為釉下彩和釉上彩，這種方式在所有的裝飾方式中是最重要的一種。早在戰國時期，彩繪裝飾這一方式就已經被我國勞動人民所使用了，其后每個朝代在彩繪裝飾的工藝上都有所提高。

所謂釉下彩，指先在泥坯上繪制出各種圖案紋樣，再將釉罩在陶瓷制品上，并將它們一起送入窯中進行高溫煅燒。因為陶瓷制品有釉面的要蓋，因此陶瓷制品上的色彩和圖案都不容易變色，使得陶瓷藝術品經久耐看。

釉上彩是指直接對已經燒好了的素色瓷胎進行彩繪，然后再在窯中經低溫燒制而成。對于彩繪裝飾的顏色選擇，中國人向來就喜歡鮮艷、明朗的顏色，而不太喜歡較暗的顏色。基于這種原因，在彩繪裝飾中常用到的顏色就紅色、黃色、青色、綠色、白色、黑色和紫色等，而這幾種顏色也就成了彩繪裝飾中的主要色調。中國人民憑借其勤勞和聰明才智，巧妙地運用調和、對比的手法，使其顯得輕快、莊重，并富有濃厚的民族特色。彩繪裝飾的勾邊手法也是很講究的，一般用來勾邊的顏色都是金、銀、黑白、灰等，勾邊會使得經彩繪裝飾后的陶瓷藝術品的色彩更加鮮艷、色調更加協調。

三、陶瓷藝術的發展歷程

我國陶瓷藝術的色彩裝飾可追溯到公元前約8000至2000的新石器時代。在商代，當時的人民將燒制陶瓷的工藝與青銅工藝結合起來，并形成了刻文白陶。在漢代，我國的陶瓷工藝日漸成熟。隋朝的白瓷為彩繪瓷器的發展奠定了基礎，而唐朝則出現了有名的邢窯和越窯，邢窯和越窯所產的瓷器都堪稱得上是陶瓷藝術品中的精品，極具欣賞價值。宋朝瓷器的顯著特征就是沉靜素雅，看上去顯得自然。元朝出產的青花瓷，講究的是青、仁色相映，極具藝術感染力，至今都深受人們的喜愛。明朝和清朝不僅生產了大量的青花瓷，還生產出了彩繪瓷以及釉瓷，這兩個朝代所生產的陶瓷制品產量多，并且工藝精湛、裝飾多樣、品種豐富，是之前所有的朝代都無法比擬的。

四、在當代中國陶瓷藝術色彩裝飾所呈現的新特點

時代的發展也推動了現代陶瓷業的發展，在這個全球信息時代，中國的陶瓷藝術品也呈現出了以下兩大特點。

（一）陶瓷的裝飾方式更加多樣化

物質文明的提高，也推動了我國人民對精神文明的追求，因而人們對陶瓷藝術的追求也越來越多樣化。人們對陶瓷的裝飾不再拘泥于之前的傳統手法，如今人們可以將之前各種傳統裝飾手法組合在一起，使得陶瓷藝術品看上去更富有藝術感和時代氣息。

（二）色彩的應用更加開放

在中國古代，色彩是有“等級”的。人們對色彩的審美是會受到這種等級的影響的，例如古代人民所認為的“正色之尊”。如今，陶瓷上的色彩不再受到色彩等級的限制，因而陶瓷的色彩應用更加開放。

小結

陶瓷藝術體現了中國傳統文化的精神和精髓，陶瓷制品上的裝飾色彩也體現了我國古代勞動人民對生活的態度和某種特定的信仰。中國陶瓷的裝飾方式有多種，每-種裝飾方式都有其獨特的特征。如今我們步入了全球化時代，作為我國傳統文化的陶瓷藝術品也有符合時代特征的新特點。

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