生產技術的革新對中國古代漆器藝術的影響

溫靜 楊若欣

摘 要：從某種意義上看，工藝美術史也是一部生產技術史，不同的制作技藝往往給工藝美術品帶來了豐富多彩的面貌。本文尤以漆器這一主要工藝美術門類為例，探究在生產技術的不斷變革下的中國古代漆器藝術的嬗變。

關鍵詞：漆器 生產技術 髹飾

一、“漆器”與“髹飾”

漆器，即以大漆髹飾的器物?！镑埏棥币辉~最早見于《周禮》，“髹”指古代用漆漆物，“飾”則有文飾之意。楊明在對《髹飾錄》撰寫的序言中對漆器的流變有了一個較為概括性的總結：“漆之為用也，始于書竹簡。而舜作食器，黑漆之。禹作祭器，黑漆其外，朱畫其內，于此有其貢。周制于車，漆飾愈多焉。于弓之六材，亦不可闕，皆取其堅牢于質，取其光彩于文也。后王作祭器，尚之以著色涂金之文，雕鏤玉珧之飾，所以增敬盛禮，而非如其漆城、其漆頭也。然復用諸樂器，或用諸燕器，或用諸兵禮，或用諸文具，或用諸宮室，或用諸壽器，皆取其堅牢于質，取其光彩于文。”由此可見，漆古以有之，而成品的漆器則可追溯到原始社會時期——1978年余姚縣河姆渡村遺址發現大量木器。由于漆器易腐難存，因此出土的漆器很少，戰國以后隨著青銅器的衰落，輕巧的漆器逐漸取而代之成為主要的日用器具。秦漢的“夾纻胎”、“多子奩”，唐朝的“金銀平脫”和“螺鈿鑲嵌”均折射出生產技術革新對漆器造型、用途、裝飾等方面的影響，在藝術性和技術性上都達到巔峰。在金屬工藝飛速發展的背景下，至宋元明清時期，以“雕漆”為主，各種刀法應運而生，突破了漢代至唐代單髹平涂一統天下的格局，生產技術的突破，裝飾技法的融合，不同的技法在不同的素地上變幻莫測，漆器藝術無論在裝飾手法還是工藝技法都更加的豐富多樣，由此可見，中國古代漆器藝術受生產技術的革新在不同的階段呈現出不同的藝術特性。

二、生產技術的革新對漆器藝術的影響

1.器物用途的改變

《髹飾錄》“質法第十七”開篇寫道：“棬榡，一名胚胎，一名器骨?！薄皸j”即為漆器的胎骨。漆器中出現的最早，使用范圍最廣的胎骨是木胎，距今已有七千年的河姆渡文化遺址中發現的涂有朱紅色涂料的木碗，是已知的最早的木胎。木胎材質易取但較為笨重，且容易開裂。木胎無論“方器”、“圓器”，“皆要平正、輕薄，否則布灰不厚。布灰不厚，則其器易敗，且有露脈之病。”因此，為杜絕“布灰不厚”“開裂變形”，在戰國中晚期發明了“夾纻胎”。這種方法的關鍵是將最初的木胎（或泥胎）外糊裱麻布，待麻布干實后去除木胎，最后在麻布殼外髹漆。夾貯胎具有胎凈體輕、光潔美觀、不易變形和開裂等特點。西漢中期以后，因其輕便逐漸流行起來。至魏晉時期，受佛教的影響，夾纻胎又多用于制作佛像。以后的“夾纻”（唐宋）、“脫活”（元代）、“重布胎”（明代）以及“脫胎”（清乾隆至今）則為不同時期麻布胎的相關名詞。

《鹽鐵論·散不足》中說：“一杯倦用百人之力，一屏風就萬人之功。”依賴于生產技術的精進，漢代的漆器無論規?；?、精致化都堪稱是我國漆器史上的一座高峰，“多子奩”便是其主要代表。多子奩設計精巧，能在較大的容器里緊密放置多個小容器，不僅節省空間、攜帶方便，而且干凈衛生，適用性很強，對現代設計也產生較為深遠的影響。結合夾纻胎的廣泛使用，漢代日用漆器逐漸脫離胎體笨重的狀態，走入輕便靈活、精巧細致的胎骨漆器。

2.裝飾技法的改變

（1）金屬工藝的發展

戰國之前的漆器裝飾多為“描漆”，即設色畫漆，色彩明快，繁滿嚴密，效果強烈，偶見雕刻與繪畫的結合，傳統的鑲嵌和貼金箔工藝此時絕少。戰國中期金屬冶煉發展迅猛，《考工記》中也曾記載煉制青銅合金的銅錫比例，稱其“金有六其”，不同配比的銅錫可以鑄造不同屬性的金屬器具。金屬工藝的蓬勃發展同樣刺激手工業的發展，也為漆器藝術的進步奠定基礎。西漢初期，出現大量以錐刻（針刻）為主要裝飾方式的漆器。這種直接在未干透的漆膜上篆刻圖案的手法，很大程度上受生產工藝的制約，如鐵器的精細化和專業化程度。若在紋路內填上金箔，則成為戧金。已知最早關于“戧金”的記載見于陶宗儀的《輟耕錄》：“嘉興斜塘楊匯戧金戧銀法：凡器用什物，先用黑漆為地，以針刻劃，或山水樹石，或花竹翎毛，亭臺屋宇，或人物故事，一一完整。然后用新羅漆，若戧金則調雌黃，若戧銀則調韶粉，日曬后，角挑挑嵌所刻縫隙?！薄恩埏椾洝贰皠澋谑弧敝幸矊杲饝赉y做了簡要描述：“金，或作戧，或作創，一名鏤金，銀，朱地黑質共可飾。細鉤纖皴，運刀要流暢而忌結節。物象細鉤之間，一一劃刷絲為妙。又有用銀者，為之銀?！?/p>

對金銀的運用還在于將鏤刻成圖形的金銀薄貼片貼附在裝飾區，這種方法在漢代時稱之為“金銀薄貼花”，唐代發展成為“金銀平脫”。

同時，漆藝與金工相結合，一些漆器在器物腹部的位置上加環、足、輔首環銜等銅構件，漆器的實用性大大增強。秦漢時期，常用金、銀、銅（常作鎏金處理）等材質的金屬片包鑲器物邊緣，除了加固的功能以外，更體現裝飾的意味。

（2）玉石等材質的運用

自秦漢以來，裝飾方式逐漸從平面化向立體化過渡，出現了直接粘貼于漆器表面的裝飾物，裝飾材料除金屬、玻璃、象牙以外，玉石也得以廣泛使用。漢代玉石鑲嵌大多不做單獨圖案，而多為豐富色彩，增添華美視覺效果的作用。唐代開始，貝殼類裝飾物頗為發達，稱之為“螺鈿”，螺鈿殼片取材于鈿螺、老蚌、車螫、玉珧等各種不同的貝殼，因貝殼本身有薄厚之分，因此螺鈿漆器大致上可以分為厚螺鈿和薄螺鈿兩類?！皻ふ吖耪吆?，而今者漸薄也”，以年代為界，唐代多為厚螺鈿，明中葉以后薄螺鈿則非常普通。厚螺鈿多用于填嵌家具及胎骨較厚的漆器，而輕巧薄胎的器物則使用薄螺鈿進行裝飾。明清兩代，一些較大的家具如漆案、琴桌、柜架等也都嵌有薄螺鈿。

（3）雕漆工藝的使用

宋代刀法工藝的精進，使得雕漆自元代以后成為最具代表性的漆器。雕漆包括剔紅、剔黑、剔黃、剔犀、剔彩等。其中，剔紅數量最多，影響最大，在《髹飾錄》中則將剔紅等同于雕漆?！恩埏椾洝贰暗耒U第十”寫道：“剔紅，即雕紅漆也。髹層之厚薄，朱色之明暗，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙。唐制多印板刻平錦朱色，雕法古拙可賞;復有陷地黃錦者。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。又有無錦文者。其有象旁刀跡見黑線者，極精巧。又有黃錦者，黃地者似之。又礬胎者不堪用。”楊明注曰：“藏鋒清楚，運刀之通法;隱起圓潤，壓花之刀法;織細精致，錦紋之刻法;自宋元至國朝，皆用此法。”可見，不同時期剔紅的刻法不同、工藝不同，所呈現的器物效果也不盡相同。至于剔黑、剔黃、剔綠等技法均與剔紅相同，漆色不同而己。

2.制作工具的改變

（1）油與漆的結合

《髹飾錄》乾集“利用第一”第十六條中關于油與漆的記載：“露清，即罌子桐油。色隨百花，滴瀝后素?！崩涀油┯停蠢涀油渲械挠?，俗稱桐油。坤集“質色第三”中也寫道：“油飾，即桐油調色也。各色鮮明，復髹飾中之一奇也，然不宜黑?！蓖┯褪瞧崴囍胁豢扇鄙俚挠推岵牧?，但出現的時間較晚。北魏賈思勰《齊民要術》稱“荏油性浮，涂帛勝麻油?！碧脐惒仄鳌侗静菔斑z》中記載：“江東以荏子為油，北土以大麻為油，此二油俱堪油物。若其和漆，荏者為強?！蹦纤纬檀蟛堆莘甭丁罚骸巴┳又蔀橛驼撸幻笥?。予在浙東，漆工稱當用荏油。予問荏油何種，工不能知。取油視之，乃桐油也?！睆囊陨鲜妨嫌涊d中可以看出，在桐油之前使用的是荏油，因工人不識，故后將桐油也認作荏油。所謂荏油，即蘇子油，是我國較早使用的一種涂料原料，自商代開始使用，魏晉南北朝以后，麻油和核桃油取而代之，北宋時配熟漆用清麻油，南宋景定時的楊祖云才開始用桐油。

楊明在《髹飾錄》注解中寫道：“此色漆則殊鮮妍。然黑唯宜漆色，而白唯非油則無應矣。”“如天藍、雪白、桃紅則漆所不相應也。古人畫飾多用油，今見古祭器中有純色油文者?！卑咨⒌约耙恍r艷的顏色是沒有辦法用漆調制出來的，需用油來進行調和，可見生產技術的進步使得漆藝在色彩的表現上更加豐富，標志著我國最早的漆料從單一材料向復合材料發展。

（2）毛筆的使用

戰國秦漢時期，彩繪為主要裝飾手法，線條粗細有當，流暢生動，毫不滯澀，隨心所欲，這得益于秦代毛筆的革新。崔豹在《古今注》中記載：“蒙恬始造即秦筆耳。以枯木為管，鹿毛為柱，羊毛為被，所謂蒼毫，非兔毫竹管也?！边@種改良，使毛筆筆頭可以長時間保持圓潤狀態。東漢蔡邕在《筆賦》對毛筆選料、制作、功能等作了簡短評述。毛筆材質和構造的不斷完善，使得線開始有了粗細曲直的豐富變化，平涂和勾線也有了較為復雜的結合，加速了漆藝的發展和成熟。

《髹飾錄》乾集“利用第一”第二十三條中寫道：“春媚，即漆畫筆。有寫象、細鉤、游絲、打界、排頭之等?；ぱb點，日懸彩云。”這里“細鉤”、“游絲”、“打界”、“排頭”均為不同漆畫筆。“細鉤（筆）”為勾勒用的漆畫筆，相當于繪畫用的勾筋筆;“游絲（筆）”比細鉤筆更纖細，相當于繪畫用的紅毛筆;“打界（筆）”為畫直線用的筆，又稱打線筆，用純狼毫制成，需將筆頭壓扁，并用血料粘牢固;“排頭（筆）”則是將幾支筆連綴成排，用以大面積繪制。

結語

漆器歷經千年的發展，面貌已然不同往昔，這其中生產技術的發展功不可沒。研究生產技術的革新，對于漆器變化的理解，以及對現有漆藝在設計上和制作上的改進，都有較為深遠的意義。

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