精心構(gòu)思　描山摹水

酈道元的《三峽》，短短一百多字，就將三峽的形態(tài)、氣勢(shì)、音響、色調(diào)等描繪得淋漓盡致，讓人讀了有身臨其境之感。這是作者精心構(gòu)思，靈活運(yùn)用寫(xiě)景方法的結(jié)果。

1.先與后。“峽”是兩山夾水的地方。山與水，作者選擇先寫(xiě)山。走近三峽，那聳峙兩岸的群峰，拔地而起的疊嶂，占據(jù)了天空，遮蔽了云日，整個(gè)世界都為之黯然失色，連“曦月”也只有在“亭午夜分”才能看到。先寫(xiě)山，人的心靈肯定會(huì)受到震撼。然后作者收攏視線，轉(zhuǎn)為描寫(xiě)特色鮮明的三峽水，給人又一次震撼。作者寫(xiě)水先寫(xiě)的是夏水，這是根據(jù)水勢(shì)大小帶給人們不同的美感而精心安排的。夏水最盛，給人兇險(xiǎn)迅疾之感：春冬水勢(shì)減弱，盡現(xiàn)水之靈氣，富有清秀美：秋天則枯水“空谷”，猿聲能“哀轉(zhuǎn)久絕”，給人以悲涼感。由此可見(jiàn)，文章內(nèi)容先后順序的安排，是服從于人的感知規(guī)律和主題表達(dá)的。

2.明與暗。作者開(kāi)篇字字扣住山，句句突出峰。“兩岸連山，略無(wú)闕處”寫(xiě)山之“連”，“重巖疊嶂，隱天蔽日”寫(xiě)山之“高”，用“自非亭午夜分，不見(jiàn)曦月”來(lái)側(cè)面烘托山。這些筆墨明寫(xiě)山，實(shí)則暗寫(xiě)江面之狹窄，讓人聯(lián)想到江水之兇猛。而寫(xiě)水句“懸泉瀑布，飛漱其間”中的一“懸”一“飛”，明寫(xiě)水之急，暗寫(xiě)山之高，正是照應(yīng)前文的妙筆。

3.動(dòng)與靜。“素湍綠潭，回清倒影”，寫(xiě)雪白的急流回旋著清波，碧綠的潭水倒映著峰巒花樹(shù)的影子，兩種色彩，一動(dòng)一靜，各呈美態(tài);“絕巘多生怪柏，懸泉瀑布，飛漱其間”一句，“怪柏”以形狀怪異之靜態(tài)引人注目，“瀑布”則以飛流沖蕩之動(dòng)態(tài)撼人心魄。

4.形與聲。作者善于調(diào)動(dòng)多種感覺(jué)器官來(lái)寫(xiě)三峽的奇特之美，進(jìn)而引發(fā)讀者的共鳴。如“夏水襄陵，沿溯阻絕”，讓人看到江水的滾滾滔滔：“有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵”，讓人仿佛看到波峰浪尖之上一葉扁舟擊波逐浪的險(xiǎn)狀：“高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”，寫(xiě)猿聲，“凄異”“哀轉(zhuǎn)”形容其情，“長(zhǎng)”“屬引”“久絕”描寫(xiě)其聲音回繞不斷。

5.詳與略。“清榮峻茂”，讓人想象水清、樹(shù)榮、山高、草盛的秀美景象，一字一景，一字一畫(huà)，真是惜字如金：結(jié)尾處引漁者之歌，引完即止，不進(jìn)行評(píng)論，因?yàn)椤皽I沾裳”三字已悲情盡顯。“或王命急宣，有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間干二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也”，作者不惜筆墨，用30個(gè)字詳寫(xiě)，在路遙、時(shí)短、行速的比較中，顯示三峽水流的湍急，給人留下深刻的印象。

6.正與側(cè)。“夏水襄陵，沿溯阻絕”，描寫(xiě)江水漫上兩岸丘陵時(shí)，順流而下和逆流而上的船只都被阻隔的情景。這是正面描寫(xiě)三峽夏水的兇險(xiǎn)。“朝發(fā)白帝，暮到江陵”，兩地相隔“干二百里”卻能朝發(fā)夕至，可以想象三峽夏水水流的迅疾。這是側(cè)面描寫(xiě)的功效。

學(xué)以致用

對(duì)自然景物的描摹的基本手法還有很多，比如“俯與仰”。你能從《三峽》中找出對(duì)應(yīng)的句子，并作簡(jiǎn)要分析嗎？