小說如何成為“大說”：論陳彥的小說《主角》

在中國現代作家中，能夠擅長多種文體者并不在少數，像魯迅、郭沫若、茅盾、沈從文、老舍、巴金等。在中國當代作家中，擅長多種文體者卻并不多見，而陳彥是一位能夠擅長多種文體的優秀的跨界作家。陳彥以戲劇創作蜚聲當代中國文壇，他的《遲開的玫瑰》《大樹西遷》《西京故事》等劇本成為當代中國戲劇作品中的精品，擁有大量的觀眾。2013年，陳彥越過戲劇邊界創作出他的第一部長篇小說《西京故事》，受到讀者的歡迎與業界的好評，緊隨其后的長篇小說《裝臺》表現了他小說創作的深厚功底與藝術爆發力。陳彥想把自己對生活的體驗、觀察與思考通過小說全方位地表達出來，“我之所以要把這個故事寫成長篇小說，是因為在這部戲的構思剪裁中十分不舍地割去了很多有意味和有價值的東西，因為戲劇的長度總是被控制在兩個小時多一點，過了這個時間段，再文明的觀眾，也得考慮脊柱和屁股的物理抗議，因而，在戲劇文本尚未完成之時，我就一直有侍弄小說彌補缺憾的沖動”。陳彥：《西京故事》后記，第431頁，北京、西安，人民文學出版社、太白文藝出版社，2014。2019年10月14日，陳彥的《主角》榮獲當代中國文學最高獎——茅盾文學獎。陳彥的創作表現了新世紀以來當代中國作家創作的一種新的趨向，他們從關注“怎么寫”到關注“寫什么”，講述精彩的中國故事成為他們的自覺追求。“到了新世紀，有相當一批作家，開始不約而同地擺脫西方現代派，而努力回歸中國傳統和民間，這成為一種趨向。……