藝術中的“真實”、時間與風景

浩然是新中國成立后成長起來的作家，他的創作從20世紀50年代一直延續到90年代，其間有過成功與輝煌，也有過落寞與爭論。在“十七年”“文革”“新時期”等不同時段，浩然都寫出了重要的作品，《艷陽天》《金光大道》《蒼生》都是一個時代的代表性作品。

《艷陽天》是浩然最著名、影響最大的小說之一，但迄今為止，學界對這一作品的評價卻陷入簡單的二分法，即一方面肯定其“生活氣息濃厚”，另一方面認為階級斗爭理論對小說整體造成了傷害。在本文中，筆者試圖對這一思路做出超越，即一方面具體分析歷史真實在文本中是如何生成了藝術真實，又如何與意識形態的要求相混雜，產生了特定時期的代表性文本;另一方面通過對小說時間處理、結構方式、風景描寫的分析，探討其作為一部藝術作品的創造性與獨特性，恢復其文學經典的定位，并進一步分析這種創作方式可能具有的啟發性意義。

一、創作過程中的“真實”及其變形

在不同時期對《艷陽天》的分析與評論中，論者大都對小說中濃厚的生活氣息、生動的人物形象進行了肯定，但對小說中的階級斗爭與路線斗爭，不同時期的評價并不相同，側重點也不一樣。大體以“文革”結束為界，對《艷陽天》中“階級斗爭”的評價是頗為不同的：從小說發表到“文革”結束前，對“階級斗爭”一般持肯定態度，而且越到后來評價越高;見范之鱗：《試談〈艷陽天〉的思想藝術特色》，孫大佑、梁春水編：《浩然研究專集》，天津，百花文藝出版社，1994;《在矛盾沖突中塑造無產階級英雄典型》，《社會主義金光燦爛——浩然作品評論選》，第9、39-40頁，天津，天津人民出版社，1975，等等。……