如何看待茅盾文學獎的創作“無后續”現象

茅盾文學獎，作為中國長篇小說創作的最高獎項，在當代中國文壇的分量與影響毋庸置疑。新一屆茅盾文學獎于去年再掀熱議，其話題關涉文學創作規律的各個方面，而此文討論的并非茅盾文學獎的經典化問題，而是茅盾文學獎獲獎者的創作“無后續”的現象。

仔細查看以往十屆茅盾文學獎的列表，第四屆赫然成為一道分水嶺：前三屆的老作家中有些早已離世，很多已不在創作狀態;第五屆開始，大部分獲獎者依然處于創作進行時。而第四屆獲獎者的創作“無后續”現象尤具代表性：依然在世的劉斯奮、王火、劉玉民在1997年獲獎后就基本停止相關的文學創作;另一位獲獎者陳忠實因身體原因，至離世也沒能拿出令人期待的經典之作。

茅盾文學獎獲獎者的創作“無后續”作為一種文學現象應當引起學界關注，其原因值得玩味：傳統現實主義的宏大敘事之耗費心神以及獲獎者各種人生際遇的磋磨，深受中國儒道釋傳統文化影響發生的創作轉向等，都影響到作家“后續”創作。

一、傳統長篇的極限寫作與宏大敘事

茅盾文學獎在最初設立時就確立了堅持現實主義精神的評獎宗旨，至今這一宗旨始終沒變。中國當代長篇小說的這一創作傳統，無論來自中國本土的淵源，還是來自西方近現代現實主義文學的影響，都有著“巨大的歷史內容、宏偉的敘事結構、客觀敘述和塑造時代典型的努力”，劉艷：《如何書寫現實及現實主義文學新的可能性》，《長篇小說選刊》2018年第10期。……