“現(xiàn)成性”規(guī)約下非虛構(gòu)寫作的事實(shí)建構(gòu)

一、討論背景：國內(nèi)非虛構(gòu)寫作的興起及現(xiàn)狀

據(jù)董鼎山發(fā)現(xiàn)，1978年全美最受重視的圖書暢銷榜單已區(qū)分虛構(gòu)和非虛構(gòu)。董鼎山：《美國1978年度最佳暢銷書》，《讀書》1979年第2期。而在中國，區(qū)分作品虛構(gòu)與否的意識本不明顯，到近些年來非虛構(gòu)寫作才蔚然成風(fēng)，專門的文體稱呼代表著對非虛構(gòu)寫作前所未有的重視。雜志紛紛開設(shè)“非虛構(gòu)”專欄，評獎中分立門類，并出現(xiàn)了工作坊等。新文類產(chǎn)生的同時，人們得以重新認(rèn)識并更加重視以往一些作品的非虛構(gòu)性質(zhì)。

學(xué)者張濤甫稱非虛構(gòu)寫作“穿越于文學(xué)和新聞之間”。張濤甫：《非虛構(gòu)寫作：對抗速朽》，《新聞記者》2018年第9期。其在閱讀市場的活躍表現(xiàn)，不僅與小說構(gòu)成某種程度上的競爭，還成就著新聞的改良。去除了虛構(gòu)加工、抑制著情感發(fā)揮，非虛構(gòu)寫作審慎地走進(jìn)現(xiàn)實(shí)。然而，問題隨之出現(xiàn)。在許多寫作者信心不足的同時，有些人堂而皇之打起這面招牌，2019年一創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)竟將真實(shí)性受質(zhì)疑的爆款長文聲明為“非虛構(gòu)寫作”。非虛構(gòu)寫作的寫實(shí)應(yīng)當(dāng)接受嚴(yán)肅的判別，但另一方面也不能矯枉過正而要求絕對的客觀。如文學(xué)批評家黃德海所說，“依賴于人對所謂現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，卻并不就是‘客觀現(xiàn)實(shí)”，黃德海：《虛構(gòu)·非虛構(gòu)·三重練習(xí)》，《揚(yáng)子江評論》2018年第5期。以完全客觀的認(rèn)識和呈現(xiàn)來要求將使得這一文體在現(xiàn)實(shí)中偃旗息鼓，更使事物回到類似“物自體”的狀態(tài)，無法對之進(jìn)行寫實(shí)的言說。

認(rèn)識非虛構(gòu)寫作，需了解其對事實(shí)進(jìn)行了建構(gòu)，其寫實(shí)并不等同于將客觀標(biāo)本直接挪移到紙面上這一理想狀態(tài)，而是經(jīng)主觀觀察理解后，才以文字形式對事實(shí)進(jìn)行整理后的表述，不可避免包括了主觀參與，但不包含對事實(shí)的有意歪曲。……