當代“平滑空間”的建筑與室內空間設計探索研究

陳麗君 （金肯職業技術學院，江蘇 南京 210000）

如今，格雷格·林恩、彼得·埃森曼、扎哈·哈迪德以及哈迪德的合作伙伴帕特里克·舒馬赫、徐衛國、MAD事務所馬巖松等國內外先鋒建筑師運用德勒茲哲學概念“平滑”思想，在他們的作品中淋漓盡致的展現了“平滑空間”、“流動性空間”、“連續性空間”等創作空間設計，將理論思維凝聚在創作中表現出來，直觀地詮釋了德勒茲思想對于建筑設計、室內設計的隱喻。

1 差異共存，和諧共生

1.1 建筑與自然環境和諧共生

建筑與周圍景觀綠化、湖水等其它自然因素通過整體的、不對立的原則將大空間建筑形態連接為一體，將自然景觀滲透其中，越過特定的界限，形成自然的過渡，與自然環境的邊界公用交合，具有模糊性，詮釋著建筑與自然環境“平滑空間”關系，差異共存，和諧共生。

林恩受德勒茲“平滑”思想的直接影響，設計了三橋之門(圖1)，其位于曼哈頓地區的林肯隧道口，該項目是港務局公交終點站的大跨度結構。林恩的設計從一系列的力矢量出發，提供了一種方法，將一個不穩定的動態柔性變形和他的設計策略結合。他提取的背景因素，如汽車和公共汽車，行人和車輛，地面和地下的水，土地和其他方式的交通形式，用一系列具有不同重量和速率的幾何粒子系統對這些交通狀態進行模擬，主建筑與周圍環境存在差異，卻能在視覺上感受著“平滑”，和諧共生地相容在這個動態場所內。基于差異共存的空間，建筑與周圍自然環境和諧共生，形成了自由的、流動性的建筑“平滑空間”。

圖1 三橋之門設計過程

筆者實地調研了無錫大劇院建筑，其由8個巨大的屋頂如翅膀般遠遠伸出墻外并保護著屋頂，如同鳥兒翅膀在天空中自由綻開。整個建筑位于太湖南岸人造島上，建筑在整體上保持與周圍自然環境及建筑和諧相融與共生的空間觀念，從主建筑入口，向湖邊水中自然平滑延伸，向人群注入多種自由線路，使其可以不受限制地走進劇院之中。

1.2 建筑與建筑和諧共生

2010上海世博會西班牙館像一個性感舞動“柳條筐”，從設計的過程中，西班牙館很有建設性，建筑師最基本的設計理念，然后結合功能構思的一些形態碎片，通過模型推敲，把這些碎片整合起來，再讓形態舞動扭轉，最后加上透光性的花籃肌理，發展新的空間功能，對于當代探索“平滑空間”設計具有重要的實踐啟發意義。通過編織空間，西班牙館具有很強的相互作用，建筑和建筑之間達到有序的和諧共生，相互“平滑”。

徐衛國受德勒茲的“平滑”思想的直接影響，提供了非線性建筑形態創造的理論途徑。他的作品如欽州交投賓館設計，設計出水的自然形態和美麗的海豚流型，升華建筑。同時，酒店和寫字樓的形象也吸收了當地大量種植的金錢樹的形態特征，豐富了建筑形式。設計不應只在簡單的形體變化，還需考慮建筑與環境之間的和諧共生關系及形態的彎曲表達，使建筑與人和周圍建筑環境差異并存，相互滲透，互相聯系。

1.3 建筑各不同的組構空間和諧共生

特拉斯沃爾住宅是一個特色鮮明的房子，結構曲線呈有機形狀，建筑的內部空間充滿了明顯的模糊性、動態張力和流動的感覺，在空間的運動和感覺上形成“人們的流動性和實體性隱喻”。建筑各不同的組構空間差異共存，和諧共生。

上海1933老廠，該建筑是由屠宰場重建。筆者實地調研發現，其“傘柱”、“橋”、“牛道”和許多其他功能的建筑風格結合在一起，相互“平滑”，實現光影和空間的無窮變化。建筑內部空間和諧共生，相互共存。

1.4 建筑與家具陳設和諧共生

韋茨曼旗艦店的設計（圖2），在室內與家具陳設設計中選用了大批的“絲帶”，圍繞著墻壁和天花板上。店內白色的空間飄舞著一條條“絲帶”，這些“絲帶”都是運用新發明的材料制作而成，它們作為展示、裝飾、空間結構等出現在店內的墻壁、鏡框邊、天花板和地面上，將整個建筑與家具陳設和諧流動地貫穿在一起。

2 突破界限，相互連續與轉化

2.1 建筑與自然環境連續與轉化

圖2 斯圖爾特·韋茨曼的旗艦店設計

橫濱國際客運碼頭由著名建筑事務所FOA設計，項目的屋頂如同波浪般在海邊蜿蜒起伏，在某種程度上與地形融為一體，成為地景的一部分，彎曲的弧面屋面與各個建筑內部功能設施及空間聯系在一起。在碼頭建筑里，屋頂連接的坡道，流線和空間具有連貫性和流暢性，通用碼頭建筑根據空間幾何形態的變化而“平滑”，碼頭隨著長度方向連續而轉化。

哈爾濱文化島以當地自然文脈為背景，實現人文、藝術與自然的融合。整個建筑群猶如雪山景象，在山水之間佇立，突破自然環境的邊界，實現建筑與自然環境的“平滑”。阿利耶夫文化中心，周邊廣場與建筑之間形成一個連續而流暢的關系。起伏、分岔、褶皺和彎曲在建筑外部形成，將廣場地面轉化成為一個整體建筑景觀。建筑師實現對于復雜建筑“平滑”的連續控制以及它們之間的相互溝通。

2.2 建筑各不同的組構空間連續與轉化

哈迪德的早月餐廳設計，在建筑空間內部，哈迪德塑造了一種虛幻和超現實場景。餐廳內部的造型奇特、可以隨意沒有方向的移動家具等，使整個設計擁有無意識的、非理性的隨意“平滑”特征,突破建筑內部空間的限制，通過非邏輯、非秩序、反常規的元素與平滑混合的方式組成。”哈迪德的銀河SOHO，當人們走進建筑內部空間，會欣賞到內部空間的設計也遵循了連續的曲線造型，不斷地“平滑”轉化，使內外保持一致。這些形象的空間形態設計猶如可以隨時移動的“高原”相互連續，互相影響，并形成一種多元化的交融之感。

在建筑設計、室內設計中大空間的流動方向、流動層次，虛實的表現形式等都構成了一體化，呈現出相互交叉滲透的趨勢。在建筑形體之間的群集，可以實現多樣性的連續與轉化的“平滑”，也就是說，空間建筑流動一體化相互融合后具有了一個光滑的、連續性的表面。梅賽德斯·奔馳博物館從幾何形體為出發點，延伸了兩條圍繞中庭螺旋攀升的坡道銜接，博物館的結構和內容緊密地結合在一起，劃分清晰明了的空間層次，此博物館內部空間運用合理的流線形曲線營造出柔和、多樣性“平滑”的空間形態效果。

萊奧納德玻璃立方體建筑，建筑師將建筑、室內、平面造型和景觀建筑融入到“平滑空間”之中。空間內部白色雕塑狀結構通過彎曲白色墻體上的洞口延伸出去，將內部的各獨立空間再次連接起來。建筑師實驗性地將形狀“平滑”的彎曲板面交錯連接在一起。

綜上所述，混合在虛虛實實空間里，也是一種美學，建筑內部與外部之間的“平滑”空間界定的不確定性、空間的功能多元性、空間感受的含蓄性。對于參觀者而言，可以留給他們一個可領悟、體會、選擇的彈性空間，使其擁有一種復雜性和趣味性的追求。

2.3 建筑與家具陳設連續與轉化

家具陳設在建筑設計、室內設計空間中是不可或缺的部分，家具與建筑內部墻壁之間的“平滑”，家具表皮材料與流動性形態構成的“平滑”，都是呈現出類似于非線性建筑、拓撲化的設計外觀。如扎哈·哈迪德的畫廊設計展，她把畫廊的展示作品與畫廊空間設計相聯系，相互滲透，作品貫穿于室內家具之間的互動交流，給予參觀者一種新穎的、創意的視覺感受，形成一種三維的動態空間，“美利堅之門”酒店室內設計（圖3）是由許多著名建筑師合作而成的作品，其中羅恩·阿拉德的家具設計猶如游動在空間中的，形成“波浪”般的形態，設計滿足所有功能，流動成一張圓形的床，一件舞動身體的座椅……哈迪德則是把室內與走道相連。

圖3 “美利堅之門”酒店室內設計

哈迪德設計的香奈兒流動藝術館，將扭曲起伏的建筑形式將雕塑化的線條和形式邏輯融為一體。有機的彎曲線和流動的幾何形組成了動感的空間形態，建筑內部與外部，建筑與家具陳設和諧共生。整個展廳通過她慣用的曲線和曲面將空間中各種界面、結構都融合在一起，分不清墻面、地板和頂面的邊界。空間中家具、陳設和各種元素混合在一起成為一種突破邊界的“平滑”，形成一個連續與轉化的“平滑空間”。彎曲的表皮與流動的形態匯流在一起，將整個空間和諧的相互貫穿其中。

3 結語

綜上所述，哲學家德勒茲強調的是空間的“流動”的特性，破除空間結構中的等級秩序。他的空間理論在建筑空間創作和學術理論研究里皆具有劃時代的意義。平滑空間真實地存在當今建筑師們的創作之中，盡管會引起一部分建筑評論家的質疑，但仍有很多建筑大師在設計作品中來體現出這一理論思想，寓理論于實踐中。

在審美中，林恩所追求的意義的美，是由意義的邏輯思維喚起的審美感和審美體驗。正如當代平滑空間探索上的審美，這種意義不是簡單形式上的意義，在構思的時候，林恩不是以某一個具體的形象為模仿的原型，也不是直接塑造形式，他強調個體的存在和生長的意義，這多少受到哲學和技術的影響。優秀的作品一定能讓人產生豐富的聯想，在心靈上獲得審美的愉悅。

基于當今熱點話題生態環保的綠色建筑設計是當代建筑大師們不容忽視的因素。建筑大師往往是綜合其建筑與建筑之間的平滑空間，建筑與周圍環境之間的平滑等方面進行綜合的設想創作與探究，與自然環境元素整體地統一在一起，實現連續性的平滑。與周圍景觀綠化、湖水等其它自然因素通過整體的，不對立的方式將大空間建筑形態連接為一體，將自然景觀滲透其中，詮釋環境建筑的關系。探索研究當代“平滑空間”的建筑與室內空間設計，使這樣的形態方式形成空間互動交流和和諧的氛圍，詮釋建筑設計、室內設計空間關系。

從本文研究可以看出，選題來源于分析當代建筑及建筑師創作的實踐，歸納形成較為完整的建筑“平滑空間”創作理念，本文力圖避開空泛的論述，深入探析“平滑空間”為數字化的生活提供的新的內涵，使建筑呈現多元的特征，對于建筑師的實踐創作具有指導意義。