基于現代織造工藝的緙絲技藝創新

佟 昀

（江蘇工程職業技術學院，江蘇南通，226007）

緙絲是我國傳統絲綢藝術品中的精華，是我國絲織業中最傳統的一種挑經顯緯、極具欣賞裝飾性的絲織品。緙絲采用“以梭代筆，通經斷緯”的織造方法，面料色彩豐富，畫面生動傳神，素有“一寸緙絲一寸金”之說。隨著傳統文化的回歸和人們生活品位日益提高，服裝及家居裝飾用品出現個性化、民族化發展趨勢，緙絲技藝再次為人們所關注。目前緙絲面料主要應用于高端服裝定制、高檔手袋、時裝設計發布、室內陳設（摹緙名畫）及藏傳佛教唐卡（如緙絲綠度母像）等。現代多臂織機有16頁至20頁綜框，可以自動織造較為復雜的小提花組織。傳統緙絲技藝采用平紋“雙綜雙躡”木織機，純手工織造，費工費時，每天僅能織造5 cm至7 cm，其“通經斷緯”的織造方式不能在現代自動織機上實現。為提高生產效率和產品表現力，我們采用新纖維，嘗試將現代多臂織機工藝與傳統緙絲技藝相融合，實現傳統緙絲技藝傳承與現代織造工藝的創新。

1 傳統緙絲技藝解析

緙絲的優勢。緙絲技藝采用通經斷緯的技法，即織造過程中緯紗并不是一貫到底，而是根據花紋輪廓或者色彩的變化，在特定的區域內反復穿行［1］。緙絲技藝不必采用復雜的大提花織機，僅以簡單的平紋組織，就能織造出色彩絢麗、花紋復雜的織物［2］。緙絲織物正反面一致，做成室內裝飾用扇面擺件，可以從不同角度觀賞，極具藝術價值。緙絲面料的緯紗顏色和種類不受限制，采用“戧色”（即漸變色）可以使紋飾更加生動逼真，這是現代織機無法做到的。

緙絲技藝也存在局限性。緙絲技藝“通經斷緯”的織造方式，限制了自動織造可能性，因而不能規模化生產。緙絲用木織機只能織造單層平紋組織，不能通過不同組織，如皺組織、斜紋、緞紋的應用與組織間的過渡，形成層次感、影光感以及泥地、顆粒等面料質感。緙絲織機不能安裝單獨卷取控制裝置，緙絲面料的組織結構受到限制，不能織造二重、雙層、起花、透孔、浮雕、泡皺等特殊效果的組織。

2 現代織造工藝與緙絲技藝融合的思路

為使傳統緙絲技藝在現代社會煥發新的生機活力，應以簡練、明快的大色塊寫意紋樣為主，減少換緯次數，提高織機效率，降低生產成本。傳統緙絲織機采用腳踏開口“雙綜雙躡”簡單平紋開口機構，老緙絲匠人雖可以將緙絲技藝發揮的出神入化，但不能織造復雜的花紋組織，這為現代多臂織機工藝與緙絲技藝融合提供了可能性。采用多臂織機進行緙絲織造，可以有機組合緙絲技藝的畫面與多臂織造的裝飾性和功能性，實現除緙絲區域之外的自動化織造，豐富產品表現力的同時提高生產效率。以緙絲圖案為主體畫面，在局部采用斜紋、緞紋等組織，可以實現產品特有的質地、層次，提升織物風格。

緙絲面料為緯向顯花織物，緯紗可以采用大有光、有光、半光滌綸絲或粘膠長絲取代蠶絲，使織物呈現不同的光澤；經紗可以采用不同細度的有光滌綸DTY長絲、粘膠長絲、JC 9.7 tex紗或JC 7.3 tex×2紗。相比于純蠶絲，其強力和耐磨性更高，更能抵抗干燥、寒冷季節氣候所導致的織造斷經問題。線密度要根據緙絲面料最終用途選擇，如明緙絲面料要求質地柔軟，主要用作服裝面料，宜選用線密度小的熟絲，而本緙絲要求質地緊密硬挺，主要用作室內裝飾，宜選線密度較大的滌綸DTY長絲、有光粘膠長絲等。根據緙絲面料的特殊風格，可以選擇金銀絲、段染紗等，絲絨緙絲可以選擇現代雪尼爾紗等。

3 多臂織機工藝與緙絲技藝的融合實踐

3.1 緙絲圖案與多臂紋樣上下組合

緙絲圖案與多臂紋樣上下組合以傳統緙絲紋樣為主題紋樣，多臂織機織造襯托紋樣，兩者組合成有機整體。以“出水芙蓉”現代緙絲設計為例，實物面料如圖1所示。面料由傳統緙絲技藝織造“荷花”花形，多臂織機織造“清水漣漪”紋樣。

圖1“出水芙蓉”實物圖

“荷花”花形采用緙絲工藝織造。由于設計的主題花形色塊大，可以減少緙絲技藝的換緯次數。如果藍白相間的“清水漣漪”紋樣也采用緙絲技藝織造，就會造成“通經斷緯”間斷式操作工作量過大；此紋樣為小花紋對稱紋樣，可以采用多臂開口織機織造。

“荷花”的花形采用CAD軟件虛擬仿真，方便觀察與比較不同色彩及色相變換的細微效果差別，以便選擇不同色緯，節約時間。“荷花”花形CAD紋樣和色彩模擬如圖2所示，不同經緯密工藝模擬和紋理模擬如圖3所示。

圖2 CAD紋樣和色彩模擬

圖3 CAD工藝和織物紋理模擬

“漣漪”紋樣主體為對稱菱形紋樣，采用多臂織機織造。由于緙絲工藝采用反織法，故其多臂織造的“漣漪”也宜采用反織法。組織為經起花組織，為了突出波浪的效果，使正面（組織如圖4所示）顯現較短的經浮長線，以保證織物表面有足夠交織點和牢度以及細膩的質地；花經設計中反面經浮長線較長，反面組織如圖5所示。由于花經浮長線較長，與緯紗交織點少，為了保證織物牢度，花經與地經之比為1∶2，即1根花經旁有2根交織點較多的地經以平紋交織固結，織物的“漣漪”裝飾效果主要靠藍色花經形成；為了避免由于花經比例小而影響裝飾感，藍色花經線密度比地經大1倍。花經采用C 19.4 tex紗，地經采用7.7 tex有光滌綸DTY長絲。

采用10頁綜織造，前后分區穿法。為了減少綜框開口時交織點較多的平紋地經的過度拉伸變形，從而減少織造斷頭，將平紋穿在前區的第1頁和第2頁綜，花經穿在第3頁至第10頁綜。為了節省綜框，將花形增大1倍，采用左右對稱的山形穿綜法［3］；穿綜次序為1、2、3；1、2、4；1、2、5；1、2、6；1、2、7；1、2、8；1、2、9；1、2、10；1、2、9；1、2、8；1、2、7；1、2，6；1、2、5；1、2、4；1、2、3。

由于花經和地經的交織點差異較大，經紗織縮率不同，采用雙軸織造，花經單獨送經，在織造“漣漪”區結束后，花經便不再參與“荷花”區域的緙絲織造，將其單獨拉出卷繞，以防干擾緙絲紋樣底布潔凈度，并節約花經。由于花經較粗，且浮長線長短漸變，在織物表面產生了浮雕感，使圖案更加生動。

3.2 緙絲圖案與多臂紋樣左右并列

以室內擺件或高端涉外旅游紀念品“竹屏熊貓”為例，如圖6所示。將緙絲織造的“熊貓”圖案置于畫面正中，兩側“翠竹”紋樣采用多臂織機織造。

“翠竹”紋樣的設計要點：織物組織方面，織物在不起花區域設計為平紋組織；由于織物密度大，為了減少經紗與綜絲的摩擦，并保證織造開口清晰，減少跳花、跳紗和緯縮織疵［4］，采用第1頁至第4頁綜。“翠竹”紋樣設計為經起花組織。為了增大花形，花經采用山形對稱穿法+并列穿法，即每根花經重復1次再對稱穿綜，采用第5頁至9頁綜。為降低織造難度，綜框數不宜過多，本設計采用9頁綜。花區穿綜次序為5、1、5、2；6、1、6、2；7、1、7、2；8、1、8、2；9、1、9、2；9、1、9、2；8、1、8、2；7、1、7、2；6、1、6、2；5、1、5、2；平紋地區穿綜次序為1、2、3、4。組織圖和紋板圖如圖7所示。

圖6“竹屏熊貓”實物圖

圖7 組織圖和紋版圖

為了增強“翠竹”花紋顯現效果，花經采用翠綠色JC 9.7 tex×2股線，其間的平紋經紗以及緙絲用經紗采用線密度為11 tex的白色有光滌綸PDTY低彈絲；該低彈絲有絲綢般的光澤，彈性好，可以保證織造強力和耐磨性。“翠竹”經起花區花經與地經之比為1∶1。

為了有效掩蓋花經間的白色平紋經紗，起花區經密較平紋間隔區和緙絲區經密加倍［5］。設計其經密為60根/cm。根據上述穿綜規律，設經起花的花區根數（花經20根+地經20根）為40根，則“翠竹”花區寬度約0.7 cm（40根÷60根/cm）。每循環平紋緙絲區，即“翠竹”之間的寬度設計為13 cm，其經密為經起花“翠竹”區的一半，即緙絲區經密為30根/cm，則一循環緙絲區的經紗根數為390根（30根/cm×13 cm）；非緙絲平紋區和“竹屏”中兩翠竹間平紋寬度均為1.5 cm，則其平紋區經紗根數為46根（30根/cm×1.5 cm=45根，修正為46根）。一循環經紗合計608根。CAD虛擬仿真設計如圖8所示。

圖8“翠竹”紋樣虛擬仿真設計

“竹屏熊貓”緙絲與“出水芙蓉”本質不同之處在于：前者織造的“翠竹”為貫穿織物縱向的連續經起花織物，不必像后者織造完“漣漪”紋樣之后，必須拉出藍色花經，以免影響緙絲織造的質地潔凈度，因而生產效率更高。

3.3 緙絲圖案與多臂紋樣的綜合應用方法

將緙絲、多臂紋樣、段染紗、暈染等元素融合為一體，緙絲起局部裝飾或者畫龍點睛的作用，這類織物更貼近大眾。以“清晨的海邊”為例，如圖9所示。本設計與上述兩幅不同之處在于：緙絲的“沙灘”圖案不是畫面主體，緙絲是輔助手段，起到襯托作用，其畫面綜合運用各種元素如下。

圖9“清晨的海邊”實物圖

（1）“沙灘”圖案。蜿蜒起伏的“沙灘”圖案在多臂織機上采用緙絲技藝，用第1頁和第2頁綜織造平紋。

（2）“海水”圖案。緯紗采用段染紗織造，形成波光粼粼的效果，織物組織亦為平紋。

（3）“椰子樹”圖案。由于所設計的“椰子樹”為對稱紋樣，采用多臂織機織造。其中“椰子樹”采用第3頁至第8頁綜，織物組織為經起花，穿綜次序為3、1、3、2；4、1、4、2；5、1、5、2；6、1、6、2；7、1、7、2；8、8、8；7、1、7、2；6、1、6、2；5、1、5、2；4、1、4、2；3、1、3、2；組織圖與上述“翠竹”紋樣設計方法相同。需要指出的是，設計樹干的經起花組織時，緯紗每隔一段便用緯浮長點壓一次經紗，避免花經過長，影響牢度，并形成樹節效果。

（4）“海鷗”圖案。“海鷗”也是對稱紋樣，利用多臂織機經起花織造，采用第9頁至第13頁綜，穿綜次序為9、1、9、2；10、1、10、2；10、1、10、2；11、1、11、2；12、1、12、2、13、1；12、2、12、1；11、2、11、1；11、2、11、1；10、2、10、1；10、2、10、1；10、2、10、1；10、2、10、1；9、2、9、1。組織圖設計方法與上述“翠竹”紋樣設計相似。

（5）“日出”圖案。“初升的太陽”采用暈染方法。為保證暈染效果，先用防染蠟劑涂覆在太陽處，再從蠟膜中間刻出半圓太陽形狀，再在內部進行暈染。

4 結語

傳統緙絲技藝與現代織造工藝相融合，可以采用緙絲圖案與多臂織造紋樣融合、CAD虛擬仿真，采用有光滌綸長絲、棉紗替代桑蠶絲，利用段染紗做緯紗以及暈染等工藝，提高織機效率和豐富產品表現力；最終產品不僅在題材上適應時代需求，而且增強了時尚感。