脫貧攻堅中立志見智的藝術佳作

2020年6月，央視一套熱播30集電視劇《最美的鄉村》，在這脫貧攻堅決戰決勝的當口，讓燕趙大地上刮起一股推崇扶貧工作的強勁暖風，并受到了全國觀眾的熱捧。這部取材于河北承德，拍攝在紫塞大地上的電視劇，以精準扶貧、精準脫貧過程中扶貧鄉鎮干部、包村第一書記和返鄉創業青年三個相對獨立的人物為劇情主人公，通過他們生動演繹了農村扶貧立志、遇到挫折壯志、破解問題用智、解決矛盾斗智的精彩故事，進而激發、教育、引導、扶持貧困群眾開啟“志與智”的升華，從而走上脫貧致富奔小康的道路。全劇盡顯扶貧干部意志之堅，通篇閃耀扶貧工作智慧之光。這部作品，是郭靖宇和楊勇繼《最美的青春》之后，創作的一部脫貧攻堅中立志見智的藝術佳作，再一次印證了承德主創團隊的藝術智慧和深厚功底。

立志見智中，《最美的鄉村》詮釋了舉國扶貧戰略，宛如普及精準扶貧精準脫貧的教科書。

《最美的鄉村》以燕趙大地脫貧攻堅戰線上黨員干部的典型為創作原型，雖說演繹的是中國北方鄉村脫貧攻堅的小故事，但詮釋的是舉國上下實施扶貧戰略的大事件?！懊撠毠园舜氩⑴e組合拳”和“脫貧攻堅黨旗紅”是貧困地區承德探索出的模式和做法，該劇將這些基層黨組織在決戰脫貧攻堅過程中落實黨脫貧攻堅政策的做法，藝術地展現在觀眾面前，就像一本本精雕細琢的精準扶貧精準脫貧教科書，讓人愛不釋手，回味悠長。

主創人員深諳扶貧政策的精準內涵，又抓住現實之中“人設差異”的人性特點，使這部主旋律正劇增添了很多喜劇色彩。劇情中一些由扶貧干部操盤的扶貧項目，可用舉重若輕來評價。第一單元的主人公唐天石，被安排擔任主抓扶貧的鎮黨委副書記后，憑其轉業軍人身份，將軍人的意志和智慧轉化為推動脫貧攻堅的實際行動。唐天石深知“兵”與“民”形成的反差是自己開展扶貧工作必須要邁過的坎。所以，唐天石用駐村的方式拉近村干部和村民的距離，進而打開貧困村民的心扉。尤其是唐天石信口拈來的精準識別、建檔立卡等扶貧政策宣傳和解讀，成為他在貧困村里化解一個又一個繞來繞去的小矛盾的制勝法寶。第二單元的主人公辛蘭，為了響應包村扶貧的號召，暫時放棄心愛的電視臺新聞主播的崗位，憑其在工作中練就的永不服輸的性格，不僅抗住了初到村時村干部冷嘲熱諷的打擊，還立下了不完成扶貧任務絕不回臺工作的志向。第三單元的主人公石全有，放棄在外地發達城市創業積累的資本和條件，毅然返鄉加入農村脫貧攻堅主戰場。石全有滿懷改變貧困山村面貌的激情，卻遇到了諸多不理解、不支持。最終石全有用新理念、新創意征服了村民，并匯聚起脫貧攻堅的合力。

劇中設計的多個橋段被觀眾稱道，在破解劇情沖突上有潤物無聲之妙。比如，唐天石到醫院看望安滿倉夫婦，巧遇正在裝病的那文斌岳父，借機讓老人說出了那文斌如何幫自己假辦低保的詳情。那文斌以權謀私的伎倆不攻自破。又如，金滿堂聽到孔權慫恿關文龍不擇手段搞垮辛蘭的對話，將其傳遍全村，戲劇性地轉變了村民對辛蘭的態度。再如，石全有在回鄉創業一籌莫展之時，看到奶奶做出來的大鍋菜產生了靈感。于是，“體驗式農莊”的創意油然而生。

立志見智中，《最美的鄉村》堅持了以人民為中心，唱響新時代新擔當新作為的創作導向。

“堅持以人民為中心的創作導向”是習近平總書記對文藝創作的總要求?！蹲蠲赖泥l村》主創人員秉持為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷的創作理念，他們把紫塞大地上的扶貧干部和貧困群眾作為表現主體，盡顯其創作靈感，演繹出精彩故事。劇中沒有壞人的角色定位，即使是只求救濟、不想付出的貧困懶漢，也有其人性向善一面的描寫，進而通過這些人物情感的轉變，使“志與智”深植于貧困群眾的內心，在脫貧路上一個也不能少的目標下，讓一個個鮮活的人物匯入到滾滾脫貧攻堅的洪流中。

以人民為中心的創作導向體現在人物關系的處理上。比如，唐天石與那文斌關系的處理堪稱典范。唐天石揭露出那文斌在確認貧困戶上以權謀私的錯誤，使那文斌被免掉了書記。為避免因工作加深個人恩怨，唐天石主動找那文斌談心、交心，并建議那文斌牽頭擔起養蜂和創辦合作社的大任，一次次的誠意逐漸感動了那文斌。而后那文斌帶領村民發展起養蜂產業的行動，不僅讓安滿倉產生了“讓賢”決心，還使那文斌重新贏回了組織和村民的信任，又在村主任的崗位上成為帶領村民脫貧致富奔小康的領頭羊。

以人民為中心的創作導向體現在配角人物的塑造上。有能力但犯過錯誤的那家溝村支部書記那文斌，復員返鄉決心回報村民的上河峪村支部書記盧振興，鄉賢級的人物老支書邢鐵山，工作肯干但不講方法的三道河村支部書記關文龍，快人快語、經常多話的扶貧干部肖宇馳，倒在養馬、育馬路上的周教授，古川村的“官三代”冀瑞豐等， 個個人物有血有肉、有喜有怒、生動鮮活，匯聚成新時代下，有新擔當新作為的農村脫貧攻堅戰中的群星譜。

以人民為中心的創作導向體現在扶貧產業的展現上。第一單元的養蜂合作社、手工刺繡，第二單元的食用菌栽培，第三單元的體驗式農家游。將現實中農村脫貧致富奔小康的產業項目搬上熒屏，既昭示著扶貧工作為農村留下了鞏固脫貧成果的產業項目，也再現了將曬太陽、拉家常、玩小牌的村民變成了有一技之長的農村脫貧產業主力軍，實現“智志雙扶”的嬗變過程。

立志見智中，《最美的鄉村》創新了戲劇敘事結構，為打破傳統藝術固化模式開辟了新路。

在宣傳報道中，有對正在發生并持續發展的新聞事件在一段時間內進行多次的連續報道，也有圍繞同一主題從不同側面、不同角度做多次的系列報道。《最美的鄉村》在戲劇敘事結構上打破了一個主線故事講到底的結構，大膽地借鑒了連續報道、系列報道的表現手法。以脫貧攻堅為主線，編創了不同主角、不同內容的三個故事。無論是故事內容、演員選配還是拍攝場景，各有不同、獨具特色。第一單元與第二單元以時間縱向為軸，前后銜接，類似于宣傳報道中的連續報道。第二單元與第三單元以時間橫向為軸，講述已經發生過的故事，類似于宣傳報道中的系列報道。

全劇雖是三個相對獨立的故事，但也有其內在關聯。主創人員在第二單元中巧妙地利用了紫塞電視臺的元素。先是由主持人辛蘭在《紫塞兒女》節目中，與唐天石、盧振興交流上河峪村的脫貧經驗，引出辛蘭即將離開主持十三年的欄目，奔赴扶貧一線。由此，轉換身份變成了包村第一書記。后是由獲得“優秀第一書記”的辛蘭，在完成兩年扶貧任務后，回臺主持新開辦的節目《最美的鄉村》，第一期節目的嘉賓，是潮水縣金山嶺鎮古川村的村主任石全有，他講述了兩年中創業扶貧的故事。由此，成為第三單元的主人公。故事盡管獨立，但從辛蘭主持的節目中，讓觀眾找到了連接線。其效果是讓觀眾明白了這是發生在同一地域——紫塞大地上的脫貧攻堅精彩故事。

劇中敘事結構的創新，雖有違常理又追求常理的創作，恰恰為打破傳統藝術固化模式開辟了新路。劇中人物多而不亂，故事獨而不散，前后銜接自然連貫，跌宕起伏，扣人心弦。

（楊正義，承德廣播電視臺總編輯，高級編輯，第六屆全國廣播影視百優理論人才，第十屆河北省“十佳影視藝術工作者”，河北省政府特殊津貼專家。）

編輯：尉遲克冰