全媒體語境下電視文藝創(chuàng)作互融研究

張韻秋

摘要：隨著現(xiàn)代信息技術(shù)的迅猛發(fā)展，信息的傳播途徑越發(fā)多元化、豐富化、便捷化。全媒體語境的到來為現(xiàn)代電視媒體的發(fā)展帶來大量挑戰(zhàn)，這就要求電視媒體能夠精確把握當(dāng)前時代發(fā)展形勢，精準(zhǔn)判定未來發(fā)展方向，實(shí)現(xiàn)電視文藝創(chuàng)作的互融發(fā)展，用于凸顯出自身在全媒體語境下的文藝創(chuàng)作優(yōu)勢。下面，本文就全媒體語境下電視文藝創(chuàng)作互融方向做出了簡要探析，以求能夠為電視媒體的發(fā)展奠定下堅實(shí)的基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：全媒體語境;電視文藝;創(chuàng)作互融

全媒體是多種媒介載體的統(tǒng)稱，伴隨現(xiàn)代社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展速率的加快，全媒體背景下的人們可以從更多途徑獲取信息、豐富日常生活，這使得傳統(tǒng)媒體中的主要組成——電視媒體受到巨大的發(fā)展沖擊，日漸下滑的傳媒市場份額昭示著電視媒體急需轉(zhuǎn)型發(fā)展，因而這就對電視文藝創(chuàng)作提出了更高要求。如何精準(zhǔn)地利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)電視文藝創(chuàng)作互融是當(dāng)前時代下電視媒體需要重點(diǎn)考量的問題。

一、電影元素與電視文藝創(chuàng)作的互相融合

不管是電影還是電視劇，都是將劇情作為核心內(nèi)容，但是二者本質(zhì)上仍舊具有顯著差異，電視劇將人物的語言與動作的塑造作為核心構(gòu)成，用于更為全方位地展現(xiàn)出劇情內(nèi)容;而電影受限于自身時長，更多情況下是將空間和造型作為塑造核心，用于呈現(xiàn)劇情。而二者的差異便能夠成為電影和電視文藝創(chuàng)作互融的重點(diǎn)，以此來推進(jìn)電視節(jié)目的電影化進(jìn)程，此舉將會在相當(dāng)大的程度上滿足當(dāng)前電視節(jié)目的創(chuàng)作需要，豐富充實(shí)電視節(jié)目形態(tài)，使其收獲更多受眾群體的關(guān)注，行之有效地契合現(xiàn)階段時代發(fā)展進(jìn)程。

例如，在電視劇《神探夏洛克》中，導(dǎo)演使用大量失衡構(gòu)圖畫面來拍攝特寫與近景，此舉能夠幫助人們更好地領(lǐng)略主人公夏洛克的魅力。此外，《神探夏洛克》中字幕的運(yùn)用也極具技巧，如主人公在接受到短信的時候，內(nèi)容將會直接通過字幕方式呈現(xiàn)在熒屏上，有效避免了切鏡時間，使觀眾更好地感悟到電影氛圍，此種方式對電視文藝節(jié)目效果的提升而言，意義非凡。

二、直播元素與電視文藝創(chuàng)作的互相融合

首先，在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)獲得飛速發(fā)展之前，電視直播是人們能夠獲取信息的首要途徑，并且此種途徑還能夠生動具體地呈現(xiàn)出相關(guān)新聞訊息。但是從本質(zhì)上來看，電視直播節(jié)目的復(fù)雜性相對較高，與電視新聞存在顯著的差異，電視文藝是否直播也并非引發(fā)顯著變化。但就目前來看，伴隨觀眾群體的需要的不斷變化，人們開始更為渴望實(shí)時地知曉提出問題的答案、部分比賽的結(jié)果或更快地觀看到自己喜歡的綜藝節(jié)目，在此種情況下，電視直播節(jié)目的重要性便凸顯了出來，其能夠在相當(dāng)大的程度上滿足受眾群體對信息資源獲取的多元化需要。

其次，互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的迅猛發(fā)展使得直播這個詞匯的熱度不斷提升，而電視節(jié)目也可以針對性地向其延伸擴(kuò)散，通過網(wǎng)絡(luò)直播的方式收獲更多受眾，改變現(xiàn)代人對電視媒體的片面認(rèn)識。

在全媒體語境下的網(wǎng)絡(luò)直播幾乎成為諸多年輕人充實(shí)生活的對象，只要擁有智能手機(jī)、平板電腦或者個人電腦等中的任何設(shè)備，便能暢游互聯(lián)網(wǎng)中，自行搜索自己希望觀看的直播內(nèi)容，同時也可以成為直播的主人。此種全民直播的形式能夠在相當(dāng)大的程度上吸引受眾的關(guān)注，而將其應(yīng)用在電視媒體中則具有更為獨(dú)特的魅力。例如，在2019年10月1日，新浪微博、BILIBILI、央視直播APP等均開設(shè)了“建國70周年國慶大閱兵”直播的入口，收獲了大批關(guān)注的祝福與關(guān)注。

三、電影元素與綜藝節(jié)目創(chuàng)作的互相融合

在最近幾年，電影元素已經(jīng)逐漸滲透到人們的視野中，并且獲得大量關(guān)注，諸如《武林外傳》、《盜墓筆記》、《何以笙簫默》等均制作了電影版，不僅如此，還有大量綜藝節(jié)目改電影的現(xiàn)象，主要包含湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》、東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》《歡樂喜劇人》等，此類“綜藝大電影”主要以綜藝節(jié)目為前身，其中并無普通電影中循序漸進(jìn)的劇情以及環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)關(guān)系，僅僅以綜藝節(jié)目的品牌效應(yīng)為播出支撐，具有情節(jié)構(gòu)造過于薄弱，植入廣告形式強(qiáng)硬等等一系列缺陷，因而此類電影的票房及其口碑并不樂觀，但是從另一個角度來講，電影元素和綜藝節(jié)目創(chuàng)作的互相融合是文化與科技發(fā)展的必然產(chǎn)物，在相當(dāng)大的程度上滿足了市場發(fā)展需要。

從本質(zhì)上來看，綜藝節(jié)目改造電影和電視節(jié)目改造電影具有極為顯著的差異，如果綜藝節(jié)目通過劇情內(nèi)容競爭，顯然是難以取勝，最終所收獲票房顯然不會很高，其更大程度上將推廣、包裝作為核心競爭力。綜藝節(jié)目改造電影的推廣的核心要點(diǎn)在于：快、準(zhǔn)。“快”要求制作方能夠在綜藝節(jié)目收獲較多人氣的時候迅速實(shí)行電影化創(chuàng)作，而非在節(jié)目自身熱度已經(jīng)逐漸消退后推行，通過現(xiàn)有人氣來吸引觀眾關(guān)注，進(jìn)而收獲最為客觀的票房;“準(zhǔn)”則要求制作方能夠精準(zhǔn)切合當(dāng)前綜藝節(jié)目的收視人群的需要，通過參與綜藝節(jié)目的明星的幫扶宣傳，收獲可觀的粉絲經(jīng)濟(jì)。當(dāng)然，由于考慮到不同綜藝節(jié)目的受眾人群可能相同，因而綜藝節(jié)目改造電影的上映時間應(yīng)該盡可能地交叉，用于避免受眾群體的分流。

結(jié)束語：

總之，隨著全媒體語境的來臨，現(xiàn)代傳媒體系產(chǎn)生巨大的改變，傳統(tǒng)的電視節(jié)目文藝創(chuàng)作形式在全新的媒體背景下已經(jīng)不具備充足的話語權(quán)，在此種情況下，針對性地優(yōu)化改革電視節(jié)目文藝創(chuàng)作形式，實(shí)現(xiàn)其和電影元素、直播元素的融合就顯得極為重要，這不僅僅是當(dāng)前受眾群體的熱切期盼，更是電視媒體發(fā)展的核心方向。當(dāng)然，此項工作并非一蹴而就的，相關(guān)單位與相關(guān)人員需要共同著手研究，尋求更為精準(zhǔn)完整地融合方向，用以獲取最為可觀的互融收益，行之有效地推進(jìn)其經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程，切實(shí)地優(yōu)化完善現(xiàn)有電視節(jié)目形態(tài)。

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