論玉雕藝術中的人文關懷

摘? ? 要：人文關懷深層次的意義就是對人類生存環境和生活狀況的關懷，倡導對人的人身自由、平等、尊嚴、財產的尊重。人文關懷發源于西方社會的人文主義傳統，核心內容是肯定人的天性和價值。人文關懷的精神是人類特有的，但不是每個人天生就具有的。它起源于人類在不斷學習過程中啟發的對人類的思考，因此，人文關懷深深植根于一個人的人文素養里。人文關懷深深體現在玉雕創作每個過程中，同時，人文關懷能提升玉雕祖品的文化價值和文化內涵。玉雕作品中的人文關懷具有時代感，玉雕創作不斷融合時代精神和每個時期特有的藝術特征，從作品中深深反映出創作者當時的精神狀態、思路想法。

關鍵詞：人文關懷;玉雕;文化價值

人文關懷的首次登臺亮相，我們可以在中共十七大報告中看到：“加強和改進思想政治工作，注重人文關懷和心理疏導。”逐漸地，人文關懷這個新名詞開始走入尋常百姓的世界。人文關懷，顧名思義，是對人的關懷。更深層次的意義就是對人類生存環境和生活狀況的關懷，倡導對人的人身自由、平等、尊嚴、財產的尊重。人文關懷發源于西方社會的人文主義傳統，核心內容是肯定人的天性和價值。人人生而平等，沒有貴賤之分。關心注重人的精神世界健康狀況，關心人類的心理疾病，例如抑郁癥、狂躁癥、封閉癥等，以往并不被大眾認可和注意，逐漸心理健康問題受到社會的重視。

一、人文關懷的文化內涵

與人文關懷一起出現的一個新名詞是"以人為本"。胡錦濤主席曾說過，科學發展觀，首先要做的是發展，重點是以人為本。并且強調要尊重人民群眾的主人公地位，發揮人民群眾創新精神，保障人民群眾的各項權益，走共同富裕道路，促進人的全面發展，做到發展是為了人民、發展需要依靠人民、發展成果應該由人民共享。我們可以這樣理解，人文關懷是一個理性而不是一個感性的過程，要將其與同情心區別開來。人文關懷的對象是所有人類，但它的表現形式有時作用在某個人或某些群體。人文關懷的精神是人類特有的，但不是每個人天生就具有的。它起源于人類在不斷學習過程中啟發的對人類的思考，因此，人文關懷深深植根于一個人的人文素養里。

二、人文關懷在玉雕創作中的體現

玉雕作品是弘揚中國傳統文化的載體之一，玉雕創作的主體是人，自然在玉雕作品中就蘊含人文關懷。由于玉雕創作深受古代儒家、道家、佛教、禪宗文化等的影響，耳濡目染，作品中的人文關懷顯得尤為突出。例如，玉雕作品有大量的佛造像系列作品，佛造像，因為佛教在華夏大地上千年的繁衍，已深深刻上了中華民族的印記，逐漸出現了法相宗、天臺宗、凈土宗、律宗、密宗、禪宗、三論宗等幾大宗派，佛像造型及所持器物的形象和意義等也越來越具有中國特色。佛造像雕刻文化，起源于對神的崇拜，神能幫助凡間人們免除一切疾苦，避免一切天災人禍。佛造像雕刻者，心中時時刻刻關心人間疾苦，祈求通過以玉石為載體，用雕刻的形式表達創作者對美好生活的期盼和愿望。祈求國泰民安，人人都能安居樂業，家庭和諧，健康長壽。這正是玉雕作品體現出創作者的人文關懷，也是玉雕作品所獨有的美好寓意的表現。我們在佛造像玉雕作品中，體會到古代人民的過人智慧，是對華夏民族的敬畏之心。

三、人文關懷提升玉雕作品的文化價值和內涵

玉雕創作，其最大的特點就是精美玉質、精美雕工與文人關懷的完美融合。例如子岡牌的創作，子岡牌的主題內容往往被賜予了信義、吉祥、辟邪的獨特功能。一直保持恒久不變的兩面雕刻設計，一面雕刻山水、人物、花鳥、瑞獸;另一面雕刻詩文、書法、印章等。很好地將古代書畫藝術、人文情懷和玉石獨特的品質融為一體。這種蘊含人文氣息又富有吉祥寓意的玉雕創作形式在玉雕創作中是一個典范。相比較于一件毫無內涵，空洞乏味的玉雕作品，一件有靈魂、極具人文關懷的玉雕作品，其文化價值和文化內涵相應地會得到提高。

雕刻工藝是人的行為體現，每個人有不同的性格、習慣愛好、文化修養，他的每次雕刻往往會留下自己的喜怒哀樂，不管什么題材類型的作品總會留下手工創作的痕跡，即使是再高級的雕刻大師，其雕刻作品如果用高倍放大鏡觀察，也會發現保存有刀功、雕琢、修正的痕跡但這種手工藝的創作過程，是機器雕刻所不可比擬的，具有獨特性，每件作品都是獨一無二，都是雕刻者創作過程中此時此刻的人文關懷的表達和抒發。

四、玉雕作品中的人文關懷具有時代感

中國素有“愛玉之邦”的美稱，玉石雕刻起源于新石器時代，玉石雕刻深深志根于華夏五千年的文化之中，與華夏民族共呼吸共命運。在玉雕創作的發展歷程和演變進化中，玉雕作品中的人文關懷也會受到創作的所在朝代和社會特性而具有時代感。玉雕創作不斷融合時代精神和每個時期特有的藝術特征，從作品中深深反映出創作者當時的精神狀態、思路想法。在21世紀的今天，人民群眾越來越高的物質文化需求，迫使玉雕行業作出改革和調整，需要貼合時代的特征和需求，創作出具有時代感的文化作品。而時代感則需要創作者常懷人文關懷的情誼，捕抓生活中的點點滴滴，關注民生實事，關注民間疾苦。同時玉雕創作者需要不斷提升自己的文化修養和文化水平，通過專業系統的理論學習，跟上時代的步伐，才能創作出具有時代感的玉雕作品。時代感是玉雕作品不斷發展成熟的表現，不斷適應現實需求的標志。

作者簡介：李銳鵬（1989.09-），男，漢，籍貫：廣東省普寧市，學歷：初中，職稱：中級，工作單位：四會市誠緣珠寶店，研究方向：工藝美術。