光影關(guān)系在中國(guó)山水畫中的運(yùn)用研究

張志英 張亮

摘 要：光影關(guān)系在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里被中國(guó)山水畫家排斥，他們認(rèn)為只有西畫才會(huì)注重觀影。但是隨著近現(xiàn)代中西方文化的交流與發(fā)展，西方的光影理論及技法不斷傳入中國(guó)，經(jīng)過時(shí)間的推進(jìn)光影關(guān)系的理論在中國(guó)生根發(fā)芽。中國(guó)山水畫把水墨畫的用墨淋漓盡致和光影關(guān)系有機(jī)融合，使得當(dāng)代中國(guó)山水畫作品更具有“中西合璧”的藝術(shù)價(jià)值。本研究不僅豐富了繪畫中光影領(lǐng)域的研究成果，也可以為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代山水畫創(chuàng)作提供可借鑒的理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：光影;山水畫;差異

1 光影的含義

“光”，作名詞時(shí)的解釋為：“能使肉眼看到物體的自然現(xiàn)象，一般指照在物體上，能表現(xiàn)出物體的具體形態(tài)，可見光分為人造光和自然光”。“影”作名詞時(shí)的解釋為：“影子”。又可釋為：“人或物體因遮擋光線而投射的陰影，或因光反射時(shí)展現(xiàn)的虛像。例如陰影;倒影”。

2 中西方繪畫中光影關(guān)系運(yùn)用的差異性

對(duì)于光影，中西方各研究都有進(jìn)展。伴隨著近現(xiàn)代國(guó)際文化的相互交融，中國(guó)山水畫家們吸取西方畫家繪畫時(shí)對(duì)光影技術(shù)的表現(xiàn)形式。在繪制山水畫中展現(xiàn)出更加精美的畫面。但事實(shí)上，有關(guān)對(duì)光影的闡述在古代山水畫論中也有表述。對(duì)光的原理上的探索更早于西方，而在一些山水畫中也有畫家利用虛實(shí)、隱晦等方式表現(xiàn)光影。

2.1 中國(guó)山水畫中對(duì)光影關(guān)系的運(yùn)用是體現(xiàn)在畫面的意境中

中國(guó)山水畫家在畫面中更多是注重的自身之“意”的體現(xiàn)。通過整體畫面的宏大場(chǎng)景，體現(xiàn)畫家意性和情趣的表現(xiàn)特點(diǎn)，并不局限在物體對(duì)象的具體本質(zhì)形態(tài)，強(qiáng)調(diào)作者自身的思想情感賦予作品加以表達(dá)，在畫中抽象的注重意境體現(xiàn)，在光影上趨于心中向往的光明與美好通過畫面深刻體現(xiàn)的意境融入。在對(duì)光的刻畫上多以保留光照射在物體上的直白，即在物體相同的受光面的表現(xiàn)相同;在對(duì)物體陰影面的刻畫上多以一筆而過，即在物體相同的背光面的表現(xiàn)相同。幾乎對(duì)照射在物體上的光和投射的陰影無具體的表現(xiàn)，隨著中西方文化的相互交融，在明清至今才出現(xiàn)明光、淺光、微弱光、灰面、淺灰、深灰至暗面的表現(xiàn)形式。

2.2 西方繪畫中對(duì)光影關(guān)系的運(yùn)用是注重每一個(gè)事物的具體形態(tài)的描繪

如何在畫面中呈現(xiàn)出與之完全相符合的物體形態(tài)，包括物體在光的作用下呈現(xiàn)出的視覺感官上的真實(shí)場(chǎng)景，通過視覺感知在自然界中的所有事物的真實(shí)度和立體感在畫面中完全表現(xiàn)，包括陰影部分得深淺暗淡都描繪得栩栩如生，營(yíng)造出強(qiáng)大的視覺空間感。更為接近現(xiàn)實(shí)生活中的自然景象。而在對(duì)光影的運(yùn)用刻畫上進(jìn)行了較為深刻的研究，通過運(yùn)用光與暗面的層次分隔，形成弱于光強(qiáng)于暗的灰色面，再加上西方的透視和明暗關(guān)系法，強(qiáng)烈反映出物體的立體性和空間感。

3 中國(guó)山水畫中光影關(guān)系的表現(xiàn)形式

線條是中國(guó)山水畫最重要的表現(xiàn)手段，山水畫的光影效果的體現(xiàn)是由線條的形態(tài)決定的，所以相對(duì)意境有比較大的差異。皴法是線條表現(xiàn)中最常見的山水畫技法，自然環(huán)境的效果變化特點(diǎn)取決于點(diǎn)皴和面皴的用筆手法，手法不同所表現(xiàn)的自然環(huán)境效果也大不相同，以至于達(dá)到線條、筆墨、力度的形成之美。當(dāng)然與此同時(shí)，還能在光源和光影的時(shí)間效果上得到提升，在目前山水畫的創(chuàng)作中，畫家們大都喜歡在表現(xiàn)光影上用勾線和皴法的形式來加以描述。

3.1 運(yùn)用不同的皴法體現(xiàn)光影關(guān)系的明暗效果

使用皴法的方式來在畫面上勾勒線條，在用法上“應(yīng)物象形”，例如在線皴的時(shí)候采用中鋒的用筆方式，著重在描繪時(shí)的厚重和圓潤(rùn)感;而在用力方面強(qiáng)調(diào)強(qiáng)硬的實(shí)屬面皴了，在畫面中突出一種強(qiáng)硬的氣勢(shì)。由此可見，在畫面呈現(xiàn)效果的表現(xiàn)取決于皴法的強(qiáng)硬和線條的表現(xiàn)效果。

3.2 運(yùn)用線條渲染達(dá)到光影關(guān)系的層次感

南北朝時(shí)期，謝赫在繪畫表現(xiàn)步驟的六法中就提出了“骨法用筆”，在描繪山水畫的運(yùn)用上線條的運(yùn)用至關(guān)重要。在現(xiàn)代的山水畫中，畫家們?cè)诿枥L水痕光影時(shí)大多使用線條來表現(xiàn)，從而達(dá)到光影的層次感。運(yùn)用線條優(yōu)勢(shì)來直接在畫面加以渲染，即使線條的表現(xiàn)形式和畫面的質(zhì)感會(huì)降低，但與此同時(shí)卻是增加了整幅畫面的光感。這些表現(xiàn)效果都是用線條渲染達(dá)到的畫面成效。

3.3 運(yùn)用墨色的變化來體現(xiàn)陰影感

中國(guó)山水畫家在創(chuàng)作時(shí)運(yùn)用的墨的變化來表現(xiàn)畫面的層次感及陰影效果，他非常追求現(xiàn)代感和畫面的獨(dú)創(chuàng)性，在運(yùn)用筆觸方面大多運(yùn)用中鋒繪圖，這樣較為顯得深厚和優(yōu)雅。在繪畫時(shí)大多運(yùn)用濃墨和焦墨，通過筆墨濃郁的變化，使畫面層次悄然生氣，從而體現(xiàn)大自然的美。

3.4 用積墨的手法描繪瞬間的光影變化

通過沉積的水墨運(yùn)動(dòng)來抓住畫面中光影的瞬間的變化，有一種清晰淡雅的畫面感。在畫面中的筆墨也是使用中鋒繪制，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用順筆和逆筆的用筆方法，在畫面層次感的表達(dá)上，運(yùn)用水墨積染的表現(xiàn)形式來體現(xiàn)畫面的對(duì)比效果，從而用積墨手法來表現(xiàn)光影的瞬息萬變。

3.5 運(yùn)用顏色的對(duì)比表現(xiàn)光影關(guān)系

西方色彩理論中的明度、亮度、以及色相等和光影有聯(lián)系的理論知識(shí)點(diǎn)，當(dāng)代山水畫家們也有了深刻的認(rèn)識(shí)，所以他們?cè)诶L畫時(shí)，把色彩調(diào)至到最佳，特別是在明暗關(guān)系的表達(dá)上，用黑白和冷暖色彩來描繪，從而在畫面中表現(xiàn)得淋漓盡致。另外通過色調(diào)變化使一幅畫呈現(xiàn)出的創(chuàng)作作品整體的畫面感。當(dāng)然，在當(dāng)代畫家的作品中也有運(yùn)用色彩來強(qiáng)化光影的，例如孫志鈞對(duì)西方繪畫中光影運(yùn)用的探索，其畫面采用了印象的色彩表達(dá)，尤其是在畫面里融入西方的色調(diào)技法，他在畫面中常常展現(xiàn)清晨和傍晚的光影變化，他繪畫清晨時(shí)的霧氣和清爽時(shí)強(qiáng)調(diào)運(yùn)用冷色調(diào)來進(jìn)行表現(xiàn)，而對(duì)其夕陽西下時(shí)放牧的人的繪畫強(qiáng)調(diào)運(yùn)用暖色調(diào)來表達(dá)回家的溫馨感。

4 “中西合璧”光影關(guān)系的在中國(guó)當(dāng)代山水畫的運(yùn)用

隨著近現(xiàn)代全球化大發(fā)展，中國(guó)山水畫創(chuàng)作不斷吸取西方對(duì)光影繪畫技術(shù)的表現(xiàn)手法，并且不斷的進(jìn)行新探索。學(xué)習(xí)和運(yùn)用西方優(yōu)秀色彩知識(shí)的基礎(chǔ)，將其和中國(guó)傳統(tǒng)筆墨語言融合在一起并表現(xiàn)出來新水墨畫的意境。中國(guó)現(xiàn)代山水畫家對(duì)光影關(guān)系的新探索，為現(xiàn)代山水畫藝術(shù)創(chuàng)作奠定了深厚的繪畫基礎(chǔ)。賦予了傳統(tǒng)筆墨新型的表現(xiàn)力，不斷拓展當(dāng)代中國(guó)山水畫的技法和表現(xiàn)形式。在繪畫技術(shù)上，不斷推陳出新，使現(xiàn)代山水畫呈現(xiàn)出更加豐富藝術(shù)特點(diǎn)。

在不斷地探索過程中，中國(guó)山水畫家將山水畫的筆觸技法與西方光影的表現(xiàn)技法有機(jī)結(jié)合，使畫面不僅展現(xiàn)出了畫家寫實(shí)的功底另外也兼具了中國(guó)畫寫意的藝術(shù)特色。當(dāng)代中國(guó)的山水畫家對(duì)光影的探索和重新認(rèn)識(shí)，使他們不斷實(shí)踐并已經(jīng)適應(yīng)了全球化的藝術(shù)進(jìn)程，適應(yīng)了全球化的審美需求，也增強(qiáng)我們對(duì)探究中國(guó)山水畫中光影關(guān)系的表現(xiàn)產(chǎn)生促進(jìn)作用。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作來說，水墨畫的古典韻味和西方光影關(guān)系的結(jié)合，使當(dāng)代中國(guó)山水畫作品更具有“中西合璧”的光影關(guān)系藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]譚曉燕，李漫.傳統(tǒng)山水畫符號(hào)語言與西方繪畫符號(hào)語言的共同點(diǎn)[J].浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（03）.

[2]山淼.從“對(duì)景落墨”到“筆墨”本體——淺談李可染山水畫的轉(zhuǎn)變之道[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（13）.

[3]肖霞.傳統(tǒng)山水畫中色光存在的可能性探究[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（11）.

[4]陳昕霞.淺析中國(guó)畫中光影表現(xiàn)手法的運(yùn)用[J].大眾文藝，2015（06）.

[5]胡曉春.當(dāng)代中國(guó)山水畫中西方繪畫元素融入的現(xiàn)實(shí)意義研究[J].陜西教育.高教版，2015年第7期.

[6]魯一平.發(fā)現(xiàn)古代中國(guó)畫中的光影[J].美術(shù)界，2017年第10期.

作者簡(jiǎn)介

張志英（1985-），女，漢族，山東濰坊人，碩士，講師，藝術(shù)學(xué)，貴州師范大學(xué) 求是學(xué)院美術(shù)系。

張亮（1983-），男，漢族，山東泰安人，碩士，副教授，藝術(shù)學(xué)，貴陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院。