有關(guān)《八板》的研究綜述

周志玲

摘要：本文以1980年以來的在學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表的論域涉及《八板》的若干文章為對象，對具有代表性的研究成果進行整理分析，并提出自己對《八板》傳承中變異性的思考。

關(guān)鍵詞：《八板》;傳承;發(fā)展

中圖分類號：J614

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 09-0094-01

一、前人的研究成果綜述

1.“八板”的源流考辨。薛金炎1982年7月發(fā)表的《一種源遠流長的民族曲式》①中較早的提到了有關(guān)“八板”的起源問題最早可從五臺山保留的樂譜“八板”推算到宋代形成，但未見實證;錢仁康1990年7月發(fā)表的《<老八板>源流孜》②一文比較完整的對“八板”的原型進行了溯源，得出：據(jù)現(xiàn)有的資料來看，《老八板》已有二百年的歷史。最早的譜例應(yīng)該是1840年出版的一本《中國旅行記》，這比《弦索備考》里的《八板》-譜早了10年;2007年發(fā)表的《八板探源》⑤一文從乾隆二十七年（1763年）一素子整理的《琵琶譜》資料中找到目前為止最早的“八板”曲譜，其中還有專門關(guān)于“八板”樂曲結(jié)構(gòu)論述的文章。但當(dāng)下流行的“八板”曲譜仍是以榮齋《弦索備考》（1814手抄本）里的《八板》為原型。

2.關(guān)于“八板”的本體結(jié)構(gòu)及變體結(jié)構(gòu)的研究。董維松1982年出版《從音樂發(fā)展邏輯看<八板>結(jié)構(gòu)》④一文表示：《八板》是以起部（呈示）——展部（發(fā)展和引申）——落部（結(jié)束）為總體結(jié)構(gòu)，而其中又套有“上下句式”、“起承轉(zhuǎn)合”等結(jié)構(gòu)原則的帶有我國民族特色的“三部結(jié)構(gòu)”;《一種源遠流長的民族曲式》，對“八板”的定義為：八板是流傳全國各地的一首曲牌;八板指的是由八板曲牌衍變而成的許多標(biāo)題性器樂曲;八板指的是定格68板的曲式結(jié)構(gòu)⑤。

3.對各地民間樂種中“八板”的研究，主要分析的是不同區(qū)域樂種中“八板”因素的共存現(xiàn)象。如《水泊梁山地區(qū)的復(fù)調(diào)音樂——介紹絲弦重奏“碰八板”》⑥、《<漢樂>“六十八”板的曲式及其變體>⑦、《“碰八板”研究》@、《<鳳陽歌絞八板>音樂及其演奏特色》@、《山東箏曲的“八板體”與“碰八板”》⑩、《萬變不離其宗——<老八板>流變的地方風(fēng)格差異》（11）等。

4.“八板”元素如何運用于新的創(chuàng)作之中，以此從新的藝術(shù)形式中表現(xiàn)民族化。如《<老六板>旋律在三首現(xiàn)代音樂作品中的音高集合》（12）、《陳怡室內(nèi)樂<八板>素材運用特性及審美傾向探析》（13）、《“八板”元素在當(dāng)代音樂作品中的應(yīng)用》（14）等。

5.以研究“八板”為例，為探討民間音樂的創(chuàng)新、闡釋音樂文化拓展途徑。沈恒在2009年4月發(fā)表的《發(fā)掘深層結(jié)構(gòu)闡釋音樂文化——以中國傳統(tǒng)樂曲“八板”為例》（15）一文寫道，“盡管眾多樂曲在不同時空配合方式中呈現(xiàn)出不同的和聲、調(diào)式、曲式與音樂風(fēng)格，但通過對“具體事物的精細(xì)研究”以及“運用整體論方法加以闡釋”，我們?nèi)钥蓪ふ业剿鼈児餐休d的文化信息”。可惜！作者并沒有提出它們共同承載的文化信息是什么。《從<老八板>音樂的演進看民間音樂在傳承中的創(chuàng)新》（16）一文從傳承的角度理解民間音樂自身的話語系統(tǒng)。此文的研究視角為本文的寫作提供了借鑒。

二、小結(jié)

綜上所述，諸多學(xué)者從不同的方面對“八板”及其變體進行了研究，本文認(rèn)為對《八板》的變異性的研究還應(yīng)該注意以下幾點：不同樂社傳承中的差異;不同人的念唱有差異;同一樂社不同人有差異。因此，本文認(rèn)為對<八板》所產(chǎn)生變異性的探討還應(yīng)該關(guān)注樂在何種情況下為用。不僅是要注意《八板》在本體結(jié)構(gòu)上所產(chǎn)生的變化，更要分析其產(chǎn)生變化的深層內(nèi)涵。

注釋：

①薛金炎.一種源遠流長的民族曲式[J].音樂研究，1984 （11）.

②錢仁康.<老八板>源流孜[J].音樂藝術(shù)，1990.

③李靜，楊東.八板探源[J].藝術(shù)研究，2007.

④董偉松.從音樂發(fā)展邏輯看<八板>結(jié)構(gòu)[J].中國音樂，1982.

⑤薛金炎.一種源遠流長的民族曲式[J].音樂研究，1984 （11）.

⑥成公亮，水泊梁山地區(qū)的復(fù)調(diào)音樂——介紹絲弦重奏“碰八板”[J].音樂愛好者，1981.

⑦王卓模.<漢樂>“六十八”板的曲式及其變體[J].中國音樂，1988.

⑧王英睿.“碰八板”研究[D].北京：中國藝術(shù)研究院，2000.

⑨趙宴會.<鳳陽歌絞八板>音樂及其演奏特色[J].藝術(shù)百家，2004.

⑩王珣.山東箏曲的“八板體”與‘碰八板，，[J].樂府新聲，2009.

（11）胡倩，陳其射.萬變不離其宗——<老八板>流變的地方風(fēng)格差異[J].大眾文藝，2012.

（12）童昕.<老六板>旋律在三首現(xiàn)代音樂作品中的音高集合[J].黃鐘，1998.

（13）周曉瑩，程興旺，陳怡室內(nèi)樂<八板>素材運用特性及審美傾向探析[J].人民音樂，2006.

（14）卞婧婧，“八板”元素在當(dāng)代音樂作品中的應(yīng)用[D].北京：中國音樂學(xué)院，2011.

（15）沈恒.發(fā)掘深層結(jié)構(gòu)闡釋音樂文化——以中國傳統(tǒng)樂曲“八板”為例[J].中國音樂學(xué)，2009.

（16）周青青，從<老八板>音樂的演進看民間音樂在傳承中的創(chuàng)新[D].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2015.