淺談招貼設計中水墨元素的運用

魏永強

摘 要：中國水墨是傳統繪畫中的優秀的文化元素，是中華人民文化藝術的智慧結晶，它獨特的表現手法體現了中國人民深厚的文化和藝術內涵。水墨元素在現代招貼中的運用是現代招貼設計極大豐富的一種體現，水墨元素在招貼設計中的運用已經成為一種潮流。本文就招貼設計中水墨元素的運用如何體現藝術美展開了解析。

關鍵詞：水墨;招貼設計;意境

1 水墨與意境

1）水墨畫。水墨起源于唐代，興盛于宋元，明清及近代以來續有發展。水墨畫更強調內力，注重用筆的節奏和韻律，意在筆先，因意成像。

水墨藝術有著簡潔的自我形式語言和樸素的黑白形象，水墨元素是招貼設計中的一種詩化的設計語言，運用毛筆的書法性線條和滲化感的水墨效果，營造出簡約的畫面，給人以詩的一種意境美，同時展現創作者的修養，顯示作者高雅的文化品味和中式的人文情懷，是中式文化獨特的設計語言。

2）意境。“意境”是藝術辨證法的基本范疇之一，也是美學中所要研究的重要問題。意境是屬于主觀范疇的“意”與屬于客觀范疇的“境”二者結合的一種藝術境界。這一藝術辨證法范疇內容極為豐富，“意”是情與理的統一，“境”是形與神的統一。在兩個統一過程中，情理、形神相互滲透，相互制約，就形成了“意境”。

中國傳統水墨畫中通過多變的筆墨來表達作者的思想感情、精神實質和所追求的理想和審美情趣，中國繪畫藝術尤其重視意境的表現，畫家在盡量尋求合乎自然精神的繪畫形式，并且在創作的過程中追求自然的情趣美，將文學藝術中更深層次的美-意境的表現融入到繪畫創作中去，使繪畫作品顯現出更深的內涵和更深遠的意境，表現出文學藝術綜合的思維深度。

受傳統文化的影響，中國人在表達自己內心情感上是比較含蓄的，這也就造就了在水墨畫中意境的表達上比較含蓄，這里的含蓄并不是指創作主題不明，而是指創作的主題深含于畫面之外，給了讀者一個很大的想象空間。畫外有畫，景在畫中，意在畫面的想象空間，將含蓄的美感完美的融入到作品中，使意境達到更高的境界。

以南宋著名畫家馬遠的《寒江獨釣》為例，在浩瀚無垠的大河中，一舟，一人，一魚竿，簡單的一個生活場景卻將這種孤獨蕭索的意境體現的淋漓盡致，正是“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”的縮影，給了觀者極大的想象空間，作品并為直接告訴觀者畫面表達的主題思想，但是這種孤獨的意境卻是躍然紙上。

2 招貼設計與水墨

1）招貼設計。招貼設計起源于西方國家，招貼主要是通過圖片、文字、符號、色彩的版式上的合理搭配，給人一種視覺上的美感的同時傳遞出所需要傳達的信息。招貼在版式、色彩方面沒有固定的模式，它是一種即時的創作，它的作用就是傳達信息。

2）有關于中國招貼設計的現狀。中國的招貼設計經歷了一個漫長的全盤西化的過程，到今天逐漸認識到自己本土文化，但是我們今天對本土文化的借鑒僅僅停留在表面，對于中國元素的運用僅僅是一個淺薄的、皮毛的運用，但是近年來越來越多的國內的設計師對于自身的本土文化開始思考重視，因此也出現了許多優秀的設計大師，他們將中國傳統文化元素巧妙的和西方的表現方法相結合，創造出中西方兼容的藝術作品。

3）水墨元素在現代招貼中的運用。隨著時代的發展和東西方文化的交流融合，國內的一些設計師越來越重視本土文化的運用，隨之而來的是水墨元素在招貼設計中的廣泛運用，造就了一大批優秀的作品。走在隊伍前列的是國內著名的設計師靳埭強，靳埭強先生的招貼作品中對于中國傳統的水墨元素的運用是比較常見的，他對中國水墨的認識有著自己的見解，在靳埭強先生的作品中，對水墨元素的熟練運用，將水墨與西方的表現手法完美的如何，構成一個個完美的畫面。

靳棣強先生《漢字》系列作品主題字分別為“云”、“山”、“水”、“風”，字字磅礴大氣，鏗鏘有力，“云”字的主題造型是水墨勾勒而出，筆法蒼勁有力卻又不失云的飄逸靈動，一氣呵成，水墨有濃淡淺薄上的變化，更給人一種豐富的層次感;“山”字高大偉岸，堅不可摧，簡單一筆卻將山的挺拔高聳表現的淋漓盡致，墨色的暈染效果給人一種隨意自在的輕松感;“水”字筆法飄逸靈動，水墨濃淡程度適中，寥寥幾筆水墨就將水面的波光嶙峋表現的活靈活現，水墨的運用，增加了畫面的整體飽和度，讓原本空空蕩蕩的畫面瞬間被濃濃的水墨氣息充斥，給人以無限的遐想空間;“風”字運用了中國古體字，完美的將中國古書法的運用和現代招貼設計融合，整個作品被古風充斥，水墨的運用，濃淡的層次讓整個畫面有了風的風馳電掣的速度，瀟灑靈動，整件作品就像是古代詩人酒后的揮斥方遒，整體造型一氣呵成，給人一種飄逸的舒適感，書法收筆時水墨和筆法造成的飛白，更讓人被作品的瀟灑的意境吸引。“云”、“山”、“水”、“風”，四個字分別運用了中國傳統的筆墨紙硯，將水墨和實體的事物完美融合，讓原本還有些輕飄的畫面瞬間沉靜了下來，在畫面中，實物的筆墨紙硯就不再是實物，而是將這些物體符號化，整件作品沒有筆墨和物體的不融合，而是極度的融洽。筆墨紙硯同樣是中國的傳統文化元素，水墨就源自于筆墨紙硯，這就讓畫面和筆墨紙硯的結合更是錦上添花，給人視覺的極度舒適和協調。

靳埭強《自在》系列作品是將中國的水墨、書法元素和現代招貼設計的表現手法相結合，“坐”、“行”、“吃”、“睡”四個字體現了人生百態，將四個字作為自在的體現。“坐”字上沒有豪華的座椅，只有清靜悠揚的路邊的一塊大石頭，“坐”在于心而不在于物質的豪華，在于自我內心的辨思而不在于市井小巷的吵鬧，畫面的清靜和空曠讓人瞬間進入那種悠閑自在的意境之美;“行”在于逍遙的游走而不在于鞋履的昂貴，水墨的“行”字，飄逸瀟灑。不拘于形式，背景的云霧繚繞讓人進入清晨山頂的“一覽眾山小”的廣闊胸襟，破爛的草鞋依然擋不住內心的逍遙自在，“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”。靳埭強先生的這件作品和蘇軾先生的詩句在意境上有異曲同工之妙，看到作品的第一眼就會讓你進入那種逍遙自在的意境之中;“吃”在于口而不在于飯菜的豪華與否，“口”自在蟲也吃，葉子也吃。“吃”字中加大了“口”字的分量，旨在表達口腹的欲望無謂什么飯菜，而在于吃的心情，簡單的一些元素將畫面的意境推上一個高度;“睡”在于睡的安然而不在于床榻的舒適，一個歇著的“睡”字將睡意體現的惟妙惟肖，睡蓮，石枕等旨在于突出睡的心情，睡的意境，將臨睡的倦意體現的淋漓精致。

3 結語

本課題的研究至此已經告一段落，但是我們對于水墨元素的研究卻從來沒有停止，水墨文化是中國傳統文化的精華之所在，在時代高速發展的今天，在藝術沒有國界的今天，在人們審美進一步提高的今天，對于研究水墨元素在招貼設計中運用的藝術美感，我們刻不容緩，將水墨元素和現代招貼設計的合理結合是現代招貼設計的發展的重要途徑之一，也是弘揚中國傳統藝術元素的重要方法。作為中華民族的一份子，我們更應該注重本民族的優秀文化元素的應用，但是水墨元素在招貼設計中的運用不能浮于表面，而是應該仔細的鉆研，將水墨元素合情合理的加以運用，不能生搬硬套，要理解中國傳統文化的人文情懷，讓中國的傳統水墨元素在今天的設計之林煥發出新的生機和活力，更是讓現代設計注入新的血液。我們對于中國的傳統文化的研究從未停止，我們一直在路上。

參考文獻

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