貝多芬《鋼琴奏鳴曲 Op53》第一樂章的演奏與音樂表現

摘要：貝多芬、古典音樂時期的代表之一，他一生創作題材非常廣泛，無論是在器樂領域還是聲樂領域，都影響甚大，對于古典時期的音樂發展有著極大的貢獻，是世界上偉大的音樂家作曲家，其中影響頗深的是發展和創新了奏鳴曲和交響曲。貝多芬鋼琴奏鳴曲Op53又稱“黎明”，是貝多芬的三十二首奏鳴曲作品之一，全曲充滿了對大自然魅力的描繪與喜愛，豐富的內在與優美的旋律伴隨著創新而且特有的創作技法被人們彈奏與熱愛，他這首奏鳴曲內容鮮明，充滿活力和朝氣，表達了熱愛生活與自然的良好意愿，完美展現了極其成熟的音樂風格。

關鍵詞：貝多芬;黎明;音樂分析;演奏;奏鳴曲

中圖分類號：J624.1

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0079-01

一、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂章的曲式分析

是奏鳴曲式寫成的這一樂章，主調是無升降號的C大調，分別有著呈示部，展開部，再現部以及Coda這些部分，呈示部非常有活力的快板，展示出C大調的主題，預示著光明的即將到來，音樂色彩非常莊嚴、氣息寬廣、雄偉，聽著猶如身臨大自然，演奏時需要超高的技術，要連貫不變的脈動統一起來，呈示部的主題直接引入兩個動機，動機一是跳動的節奏，像是進入大自然聽到了鳥鳴和溪流的流水聲，要演奏的明亮，裝飾音清晰。而后主題不是終止在主調，而是落在屬音上，由剛開始的一片轟隆作響的演奏聲進入了晨光初現的畫而。連接部到來了，此時由c大調轉到E大調，回到了主部主題的動機，以同頭的方式進入到連接，依舊明亮清晰，左手輕巧，而右手抒情，之后很快對主部主題動機形成展開，并慢慢漸弱進入副部，副部由E大調構成，優美如歌，好似在歌頌大自然，對大自然無限向往，樂句旋律起伏變化，三連音的重復使戲劇性不斷增強，緊接著結束部的到來，篇幅很大，主部主題的動機在音樂中形成擴展，還有插入部分新元素。到了展開部前而的引入部分，安靜祥和，C大調轉到c小調，展開部調性不斷轉換、變化，有著不安的急促感，音樂不斷發展，力度的不斷變化逐漸進入再現部。再現部由C大調組成，是主部的重復，后樂句有著擴充，和聲色彩變化交替，之后到了結束部又是回到和呈示部差不多的結束再現。尾聲是主部的動機發展，加以模進、變化，在中間也插入了一些副部的主題材料，最后由主部米主持結束樂章。

二、貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op53》第一樂章的演奏分析

一開始，主部就向我們表現出了極其具有表現力的節奏，彈奏時演奏者是要控制好力度變化，還有跳音的處理，力度從一開始的pp到f到sf到p，給著聽眾非常明顯的力度層次變化，同時控制好左右腳踏板的處理。到了第九小節，十六分音符要充分強調出米，要彈奏的明朗清晰，而后的第十四小節開始，主部的主題動機開始變奏，要處理的非常流動連貫。第二十八小節出現的每一組十六分音符的首音需要強奏，然后斷奏八度，右手的旋律要強調出米，在接著到米的E大調，進入副主題要注意指法的不斷變換，旋律連貫。到了四十三小節主題從右手轉換到左手，第五十小節開始左右手都是三連音，這里需要注意要彈奏得非常整齊，接著六十三小節需要注意每一個節奏音型的首音要強奏，并且均勻、流暢，從六十八小節開始旋律轉換到了左手，這時非常需要注意力度的控制，手指要充滿力量，預示著光明的即將到來。

在此曲中，貝多芬向人們展示了它的的一些變革，把以前所經常使用的的強結尾在此曲中轉變成弱結尾。這種轉變不僅是起到了接下來的音樂的鋪墊作用，更加也是緩解了終止的慣性。確定快板的速度是演奏整個樂章的關鍵。

貝多芬在這一樂章中的力量對比，戲劇性的高潮.突然的弱拍，爆發的重音和低音的不同變化，展現出米的情感沖突，都反映出貝多芬對大自然的熱愛，期待著晨光的到來，他從大自然中領悟到的力量與啟示都很好的表現在這一樂章中，讓聽眾好像身處其中，第一樂章此時結束，可還是讓人沉浸其中，無法忘記。

三、結語

貝多芬的這首奏鳴曲第一樂章是具有交響性的輝煌的作品，具有現實主義的作曲法則，細致地展現了各種技術要點，達到了作曲家所要求的音樂及音響效果。表現出從黑暗向黎明過度心懷渴望之心，此曲本身和相關的史實，更是讓我們更深入了解音樂作品所表達的情感，并用所富含的情感去代入分析音樂作品，甚至演奏，也了解了這位音樂界泰斗和他的黎明奏鳴曲的智慧與結晶。讓這首《黎明》情感更為豐富，全曲充滿對于大自然的熱愛與歌頌，旋律也被詩情畫意所圍繞，也深刻體現了貝多芬對于生命和大自然以及社會的理解。

參考文獻：

[1]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[M].廈門：廈門大學出版社，2003.

[2]費雷德里克拉蒙德.貝多芬鋼琴奏鳴曲集[M].長沙：湖南文藝出版社，2002.

作者簡介：姜帆，男，湖北武漢人，湖北藝術職業學院講師，現在要從事舞蹈鋼琴伴奏。