涂鴉沒有那么上海容得下

應琛

光華創意街區。

說到上海的涂鴉，莫干山路M50創意園區附近那段長長的涂鴉墻從來都是繞不開的地方。這段天馬行空的墻壁和各色涂鴉人相伴十多年，不僅是上海涂鴉的地標和大本營，也是上海市中心的網紅打卡點。

要問這片墻壁的魅力如何？聽說曾經有一位外國藝術家到上海只有一周時間，剛下飛機就直奔莫干山路藝術墻并進行噴繪，其“國際影響力”可見一斑。

如今，盡管涂鴉墻已不復往昔，但涂鴉卻在上海有了別樣的延續。作為曾一度不被公眾認可街頭藝術，涂鴉正逐步邁出向城市公共藝術轉變的新步伐，成為城市更新中的新亮點。

在上海，涂鴉沒有那么“野”，當你快要忘記它存在的時候，它往往會不經意地出現在街道拐角、商場樓宇、創意園區，或者干脆就在某片臨時性的圍欄上。

破敗街區的“華麗轉身”

位于光華路335號的越界·絲騰光華酷創意園區內，正門口的一幢三層高的辦公樓格外引人注目。鮮花、昆蟲、綠葉……一幅春意盎然的壁畫被繪制在了整幢建筑的兩面外墻上。

驚艷不止于此，出門左轉，一幅幅用色大膽、充滿奇思妙想的涂鴉作品接連映入眼簾，使得光華路兩側原本蒼白的墻面瞬間變得生動、有趣起來。除了附近的居民，據說每逢節假日，還會有不少年輕人慕名而來，在涂鴉墻前拍照打卡。

天山二村“花語白鴿”彩繪墻。

熟悉閔行的人或許知道，光華路，最初由一條鄉間小道發展起來。它東起閔行區滬閔路，西至松江區申港路，全長約6.9公里。其中，滬閔路至中春路段1.5公里的沿線兩側，是顓橋鎮工業經濟的發祥地。金貝牌拖鞋、三角牌吊扇、眼睛牌油漆等均在這里生產，銷售全國，甚至走出國門。可以說，在上世紀八九十年代，光華路如它的名字一般散發著顓橋鎮工業經濟的光和熱。

但隨著時代的發展，光華路昔日的光輝已逐漸黯淡，業態、安全、環境、市容等方面的問題日益凸顯。

2016年，《閔行區統籌區域經濟發展工作方案》的出臺，為光華路的轉型發展提供了一個寶貴契機。區域經濟統籌是閔行區推動經濟發展的重要戰略，是適應經濟發展、新常態的需要，也是閔行補短板、破瓶頸和產城融合發展的需要。

也就是在這一年，上海光華創意產業發展有限公司創立，主要承載的就是區域經濟統籌，存量資產的開發改造，以及產城融合等功能。

“我們要做的就是把區域內的傳統業態轉型升級為文化創意產業。”上海光華創意產業發展有限公司副總經理、光華街區工會聯合會主席陳志云在接受采訪時表示，公司成立后做的第一件事便是制定產業規劃。

2017年，“光華路文化創意產業集聚區總體策劃方案”出臺，光華創意街區也被列入閔行區16個成片區域轉型升級地塊，通過舊廠房的規劃改造、傳統文化社區的經營、新型開發園區的建設等先一步實現了蛻變。

“除了光華路入口景觀‘光華世界的打造，我們還做了架空線入地，增設了沿街的花箱等硬環境的投入。”陳志云告訴《新民周刊》記者，環境變得整潔、漂亮后，亟需一個抓手來打造這條街區的影響力，打響光華的品牌。

2017年，首屆“光華創意街區涂鴉節”應運而生。“涂鴉最直觀的作用就是美化街區。”陳志云進一步說明，涂鴉節的開展也與光華路的定位十分切合，它正是用藝術的方式來重塑街區內舊廠房、舊倉庫的外貌現狀，改善街區文化氛圍，使光華路成為上海別具海派特色的又一地標性“創意街區”，增添閔行地區新的文化元素，“從無到有一步一步來，我們希望的是光華涂鴉節的影響力，能先從上海，到全國，將來再到國際”。

涂鴉節參賽小朋友。

如今，涂鴉節已經連續舉辦了三屆，活動范圍也從滬閔路向西延伸到了邱涇港路段。活動每年都會設置多個主題，通過線上、線下的宣傳推廣吸引了廣大涂鴉藝術愛好者踴躍參加、積極創作，每年都會收到近百幅投稿作品，并通過幾輪投票和評審，最終會有四五十幅作品上墻。

“并不是人人都有能力自己上墻，因為作品中也有很多周邊居民、學生的投稿，所以我們也會委托專業的美院學生代為上墻。當然，每年好的作品，我們都會保留在墻面上。”但陳志云也無奈地表示，“有時候，我們不得不面臨墻面推倒改造的情況，不過所有涂鴉圖樣我們都是有保留的。”

陳志云坦言，以前的光華路可以用“破敗”來形容，大家對這條路都是能繞則繞。“每年上海網球大師杯賽都在馬橋舉辦，其實沿著光華路一直下去的路線是最為便利的，可因為老早光華路很破，組織方就明確要求不走光華路。”陳志云表示，“但以光華路現在的新顏，我希望有一天可以讓大師杯的這些世界球員從這里走走看了。”

的確，當墻面變成畫布，光華路就像被施過魔法。涂鴉節不僅給愛好者提供了一個展示自我的平臺，也給光華創意街區注入了全新的生命力，在實現華麗轉身的同時，“光華品牌”的形象也變得更立體、更生動。

“今后假如沿街的墻面都滿了以后，我們也不想重復地刷新，可以讓涂鴉進入各個園區。” 陳志云認為，等到涂鴉節發展到了一定程度，光華創意街區在未來成為上海的一個涂鴉圣地，“到時候，我們也會考慮開放一片專門的區域，讓涂鴉愛好者們自由創作”。

記者注意到，在光華路近一公里的涂鴉墻上，有一種圖案多次出現——“蝴蝶”。 如今的光華路再次承載了顓橋鎮經濟發展中的一個夢想。或許，蝴蝶正是寄托了人們對光華路能“破繭成蝶”的美好期待，也表達了“花香引蝶來”的寓意。不過，與30年前相比，這次可能需要依托創意的翅膀，來一次徹底的蛻變和升華。

不只“出彩”，還很“惠民”

長寧區婁山關路天山路交叉口的天山二村，地處虹橋商圈，屬虹橋井字形核心區。但作為上海第一批工人新村，數十年的建造歷史讓小區房屋的墻面晦暗失色，路人匆匆走過，甚至不會多瞧一眼。

但今年初，面向街面的59號和60號居民樓外墻上，突然“長出”一面巨幅涂鴉。畫面上，白鴿展翅高飛，留下這枝繁葉茂、美麗的花朵們......15種以上的色彩讓它變得時髦且醒目。過路的人們忍不住掏出手機，記錄下這幅露天“藝術品”，老舊小區因一幅墻繪變成新的都市景觀。

而這副作品有個好聽的名字：花語白鴿。據了解，設計師創作的初衷旨在向上海這座城市致敬，希望通過顏色來表達人與城、人與物之間的緊密聯系，讓忙碌的人群可以在城市中感受到一份溫馨、美好和平靜。

記者從長寧區虹橋辦了解到，天山二村“彩繪墻”從最初制定、設計、評選方案，到2019年11月13日進入施工和現場創作，再到正式完成揭幕，共180余天。14名藝術畫師、18名施工人員以及超過20名志愿者參與其中。它是天山路一條街更新打造的重要節點，也是長寧區城市更新的重點片區。

作為長寧區首個順利竣工的住宅山墻壁畫項目，這面彩繪墻也是第一個企業自發的，通過居民自治的方式參與社區微更新的純公益項目。項目得到了區重點企業PPG公司的公益贊助，包括墻面的翻新設計和繪畫所用的涂料等。

不過，想要在街頭完成這樣大體量的藝術作品并非易事。改變房屋外觀，要經過誰的同意？作業車開到居民區，可能引起占道，需要誰的許可？繪畫者登高數十米，安全誰來負責？社區里一個微小改變的背后，其實是城市更新公眾參與和社區治理共建共享。

天山二村居民區書記張恩杰告訴《新民周刊》，區虹橋辦前期會同天山路街道，根據“天山路（遵義路—古北路）提升更新”規劃和“天山路一條街更新”規劃要求，從房屋確權、方案設計、項目公示、施工手續辦理、安全生產到竣工儀式籌備，前后共召開5次協調會，并征詢和采納了區規劃和自然資源局、綠化市容局、建管委等相關專業部門的實施意見。

在項目實施過程中，天山路街道天山二村黨總支、居委會充分發揮自治職能，通過召開協調會、溝通會了解社區居民需求和意愿，調動社區居民“自下而上”的參與進來，從方案設計到材料選購，從防水修復到彩繪美化，都要聽聽居民群眾的意見。

“項目剛開始的時候，有居民不理解，擔心施工影響居民休息、帶來安全隱患、涂料有味道。我們便邀請居民代表、物業、施工方以及項目現場負責人等一同開溝通會，由現場項目負責人針對居民的疑惑進行解疑答惑，打消了居民的顧慮，并調整了施工時段，將施工區域與生活區隔開，最終取得了居民的理解和支持。”張恩杰表示。

事實上，彩繪不僅裝點了小區外墻，還為居民一并解決了墻體滲水等煩惱。原來由于兩棟房子皆是建成于上個世紀的老舊房屋，歷經幾十年的風雨，墻面出現了裂紋、褪色、漏水等問題。本次彩繪墻項目在第一階段就對兩面山墻做了基礎修繕及防水作業。

“這幅壁畫作品與周邊居住空間、商業建筑和公共交通完美融合，給公眾帶來了快樂，這是我們的精神財富。”在項目的竣工儀式上，時任長寧區副區長徐靜表示，“通過這樣的方式來凝聚上海市民，這是我們職責的一部分，同時也希望影響到全社會，給我們這個時代增添更多的色彩和美好。未來也希望能看到更多這樣的作品，也想通過這一個點來看長寧、通過長寧看上海、通過上海看中國、再通過中國看世界。”

涂鴉愛好者正在創作。

不僅僅需要美術館

從質疑到接受再到欣賞乃至組織和倡導，這些年在上海，從政府部門到普通市民，對城市涂鴉抱以越來越寬容的態度。

上海中外文化藝術交流協會會長趙抗衛告訴《新民周刊》記者，目前在上海存在的“涂鴉”主要有三種形式：第一，作為市容設計、城市更新的一部分，起到一種美化環境的作用;第二，是在一些創業園區或商業主體內部，增加文化氛圍或起到宣傳作用等;第三，就是在郊區，創作上相對比較自由。

在趙抗衛的記憶中，他本人也曾在20年前參與過街邊“涂鴉”的創作。2000年，浦東世紀大道剛剛貫通。當時除了對道路兩旁的老公房加裝了彩色屋頂外，也對其墻面進行粉刷，每戶人家窗臺上都裝上了花架子。但馬路上大片的空白磚墻墻面如何進行美化？趙抗衛受職能部門委托，組織了上海大學美術設計系的學生，以人們對新世紀美好生活的熱烈向往為主題，進行了一場“涂鴉”創作比賽。

也就是在差不多的時間段，一些早期的創意園區開始在上海產生，它們大多由原先的廠房改建而成。比如，人們熟知的普陀區M50，莫干山路的涂鴉墻差不多就是從2005年逐漸成氣候，一步步成為上海街頭文化的地標。

此后，涂鴉創作漸漸以公開、透明的方式出現于城市公共空間，充滿個性，又溫和客觀，一如成熟的上海人，其展現出的藝術之美正越來越得到大眾的認可。

但趙抗衛也直言，從嚴格意義上來說，上海的涂鴉還都屬于公益性的美化，和真正意義上的涂鴉藝術存在一定的區別，“國外的涂鴉都是愛好者們為了顯示自己的對當代藝術的追求，顯示出個人的設計創意，用涂料在墻面進行創作，所以它是一種較為自由的個人行為。城市的某個區域可能就會成為他們的天地，并無意中還可能變成一個知名的旅游景點。但在國內，一些涂鴉愛好者有時則不得不以與監管部門‘躲貓貓的方式進行創作表達”。

在趙抗衛看來，在合法合規的前提下，城市管理者可以專門辟一塊空間讓涂鴉盡情地發揮創意，“其實上海很早就被聯合國批準成為設計之都。涂鴉恰恰是我們體現設計之都的一個渠道或一種方法，去發揮城市的創造設計”。

涂鴉從來不是被“圈養”起來的藝術。它的珍貴在于它位于野生的環境中自由呼吸，它屬于街頭，屬于無拘無束的創造。海納百川的城市，既有高雅的專業美術館，更容得下遵守規則、精彩多樣、生命力旺盛的街頭涂鴉。

“城市是大家的，應該容許涂鴉作為一種群眾藝術有一席之地，讓年輕的涂鴉愛好者們用這樣的形式表達自己對于美和城市的理解。”趙抗衛建議，在城市管理和規劃中，對涂鴉要有一定的寬容態度，在臨時圍墻、文化集聚區域，可以有序開放，在特色馬路兩側的景觀設計中，也可以包容涂鴉式的藝術創作。