陸儼少新人物畫初探

牟彤

摘 要：作為20世紀中國畫壇卓越的藝術(shù)家，陸儼少精曉詩文，長于書法，人品剛正樸厚，畫品雋永出新。陸儼少對于山水畫技法的革新與創(chuàng)造使其在近現(xiàn)代海上畫壇占據(jù)了重要的位置。但在機緣巧合下，最早在《美術(shù)》雜志發(fā)表、為世人所熟知的卻是他的人物畫。本文以時代語境與社會思潮為背景，對陸儼少的人物畫經(jīng)歷進行梳理，進一步完善其繪畫藝術(shù)研究中人物畫一脈的空缺，明確陸儼少對20世紀中國人物畫的整體發(fā)展所作的卓越貢獻。

關(guān)鍵詞：陸儼少;新人物畫;人物畫

中圖分類號：J205 ? ?文獻標識碼：A ? ? 文章編號：1672-8122（2020）07-0149-02

20世紀50年代，由于政治的干預(yù)、市場的萎靡、個人境況的影響等種種復(fù)雜原因，使陸儼少被動地進行人物畫創(chuàng)作。雖是被動地創(chuàng)作，作為山水畫家的他卻在人物畫領(lǐng)域展現(xiàn)了高超的藝術(shù)水準，做到了筆墨當隨時代的同時保留了民族特色之根本，抓住機遇伺機而生出大量優(yōu)質(zhì)的作品。

一、 陸儼少新人物畫的時代背景

20世紀50年代晚期，文藝領(lǐng)導(dǎo)者認為國畫不能只是一小部分人關(guān)起門來自吹自擂，更要為勞動人民所欣賞。于是新國畫運動在官方的推動下發(fā)展起來，國畫不再是精英階層“小圈子”的藝術(shù)，開始面向人民大眾，走向社會生活。陸儼少真正意義上的人物畫作品便是這個時期的主題性創(chuàng)作。

新國畫運動關(guān)鍵在“新”字上，即用新的筆墨語言描繪新中國成立后新的社會生活與風(fēng)貌，其表現(xiàn)形式要“新”，其藝術(shù)趣味要“新”，其繪畫題材更要“新”，這時人物畫便成為更容易直接表現(xiàn)新時代、新風(fēng)尚、新生活的畫種。新人物畫對素描基礎(chǔ)的重視，革命寫實主義對造型的要求，都對傳統(tǒng)繪畫造成了不小的沖擊，向蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實主義繪畫靠攏成為了人物畫內(nèi)在變革的主流意識。藝術(shù)創(chuàng)作受政治影響與制約的同時也被動發(fā)展，給了文藝工作者很大的挑戰(zhàn)與機會。藝術(shù)家們的創(chuàng)作活動無形中參與了政治，與政治活動同步，在民族認同感極強的時代里，不少藝術(shù)家也愿意這么做。

二、陸儼少新人物畫的風(fēng)格來源

在“新國畫運動”風(fēng)潮下，陸儼少積極進行現(xiàn)代人物畫的創(chuàng)作。不止要畫人物畫，還要畫“新人物畫”，人物題材本就不是陸儼少的專攻之術(shù)，此時他的連環(huán)畫經(jīng)歷便為他的主題性創(chuàng)作提供了幫助，使其人物畫留下了很大的發(fā)展空間。他在于連環(huán)畫班學(xué)到的素描功底、科學(xué)的造型方法與傳統(tǒng)人物線描的基礎(chǔ)上繼續(xù)進行臨摹、寫生、翻畫照片，并依托豐富的藝術(shù)實踐，其人物畫成熟速度極快。在舉國求新的風(fēng)氣下，陸儼少并沒有被鋪天蓋地而來的西方新文化迷花了眼，而是既巧妙地吸收了一部分西方元素為己用，又讓中西繪畫保持了一定的距離，從而形成了不同于古人的新面貌。

當時寫生代替臨摹仿古的口號喊得響亮，上海中國畫院和浙江美術(shù)學(xué)院時常組織畫家下鄉(xiāng)實地寫生。陸儼少曾到浙江、安徽、廣州等地，參觀過港口礦場、水庫大壩等新時代人造景致，收集創(chuàng)作素材、體驗工農(nóng)兵生活給了陸儼少將古人技法程式在寫生創(chuàng)作中提煉創(chuàng)新為己所用的機會。工農(nóng)兵是當時創(chuàng)作的主要表現(xiàn)對象，新的服飾面料多用棉麻，以利落實用為主。傳統(tǒng)細勁的線條已難以與新的材質(zhì)相適配，陸儼少的山水筆墨便發(fā)揮了作用。衣紋表達如山水皴法一般，干濕濃淡兼用使線條靈活變幻，書寫性使氣格酣暢利落。以畫山水結(jié)構(gòu)的意識勾皴出衣紋組合，不拘于細毫末節(jié)，而注重整體效果。各類衣物組織關(guān)系整合有序，結(jié)構(gòu)明晰，賦予畫中人以血肉靈氣。

陸儼少此時的主題性創(chuàng)作多用雙鉤填彩，設(shè)色方式與其畫連環(huán)畫時略有不同，在技法與配色上明顯看到取法陳老蓮的表現(xiàn)形式。上色多為一次性染就，運用能凸顯結(jié)構(gòu)的皴筆，有細微的濃淡變化，再以淡墨或較深的顏色依貼線條皴染出暗部明確結(jié)構(gòu)，而不過分強調(diào)光影體積。用色清淡明亮，不同于其山水多用原色，人物則多用復(fù)色，人物服飾色彩飽和度較低，有時加墨來使顏色更深沉含蓄，賦予畫面清透高古的風(fēng)致。既符合了傳統(tǒng)文人畫審美追求淡雅的標準，又使畫面色墨交映，用清麗的色彩體現(xiàn)新的時代風(fēng)貌。

雖是人物畫，畫中不單單是人物形象組成畫面，而是配有樹石草蟲、房屋建筑等，陸儼少駕輕就熟地用眾多元素組成多樣場景，而各類元素又很好地烘托人物形象，展示人物身份卻并不搶畫中人物的風(fēng)頭。構(gòu)圖多為留天留地的全景式，運用近大遠小的焦點透視，有著統(tǒng)一的視角。其為人所熟知的作品《教媽媽識字》就是嚴格按照西方科學(xué)的構(gòu)圖方式作畫，近景蘆草幾乎占據(jù)畫面一半，古樹老屋的布置都為將觀者視線引向作為中景的主體人物，像是對一真實場景的再現(xiàn)還原。也有不少作品配景布局依舊保留了傳統(tǒng)三遠法及散點透視的運用，如1963年繪制的《人勤春早》，深遠畫出近景耕作的人群，中間一水之隔，遠景則視角轉(zhuǎn)為平遠繪出遠方屋舍，顯然是一江兩岸式的元人構(gòu)圖。

比起審美價值，這些主題性繪畫更偏重于服務(wù)政治。新國畫運動對于國畫的改造為傳統(tǒng)國畫注入了外來的元素，破壞中國畫傳統(tǒng)性之余，也增加了國畫的通俗性與寫實性，賦予傳統(tǒng)國畫新的面貌，從這一點來看也推動了國畫的發(fā)展。雖是求新，其題材與形式卻被嚴格地框在了“為人民服務(wù)”的要求中，有規(guī)范內(nèi)革新對當時畫家的創(chuàng)作活動帶來新的挑戰(zhàn)，不少新奇怪異、不中不西、不古不今的“新國畫”也在此時產(chǎn)生。而陸儼少卻為“西為中用如何用”的問題上做出了很好的解答，他關(guān)注生活，捕捉細節(jié)，以傳統(tǒng)技法為其骨，有選擇地汲取外來技法對其創(chuàng)作有益的部分，對新文化有著很強的適應(yīng)性。脫離傳統(tǒng)繪畫程式化、符號化的局限，是他區(qū)別于同時期其他畫家的高明之處。他在滿足政治要求與人民需求的同時，不忘也不愿放棄自己的藝術(shù)追求，保留著樸厚雅宜的文人筆墨情趣和細節(jié)俱到的理性精神。對人物畫的深刻鉆研更為他的繪畫生涯添入新鮮養(yǎng)分，既豐富了自身繪畫的知識體系，也對于其后來山水畫中的點景人物刻畫技巧有很大提升。

三、陸儼少新人物畫的價值意義

縱觀陸儼少的人物畫創(chuàng)作歷程，其中也映射了20世紀中國傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展境遇和當時畫家們的選擇與追求。這段被動引發(fā)的人物畫創(chuàng)作經(jīng)歷對陸儼少的山水畫乃至其書畫藝術(shù)整體發(fā)展的意義一直以來被人們所忽視。人物畫創(chuàng)作之初，陸儼少將山水皴法融入衣紋描繪，無論是線條還是組織關(guān)系都能見其勾勒山石的意識，畫面格局與場景無不顯露出山水畫的布局程式。當人物技法已運用純熟之后，白描與皴法相互影響，互補共生，為其山水筆法提供了新的養(yǎng)料，更幫助他生發(fā)出新的山水點景范式。陸儼少初學(xué)人物畫時的文藝環(huán)境為其藝術(shù)觀念注入的寫實主義成分使他更能體察到山水氣勢的變化，對真實山水氛圍的關(guān)照與對素描光影的理解為他后來關(guān)注到自然中光影的變幻從而貢獻出留白墨塊的技法提供了靈感。

在提倡藝術(shù)需要普及大眾的時代里，陸儼少仍然保持著獨到的藝術(shù)眼光與立場，懷著對外來藝術(shù)元素理性的態(tài)度，面向生活，創(chuàng)造出表征時代又獨具個人筆墨風(fēng)格的作品，也應(yīng)了他“推陳創(chuàng)異，化古為新”的藝術(shù)主張。其人物畫形象生動、立意新穎、畫承古意，又能開變革之新流，為推動中國畫變古革新，打破舊有的程式化技法，形成能夠匹配新時代精神與新生活風(fēng)貌的筆墨語言作出了重要貢獻。他在浩蕩的歲月下靜心創(chuàng)作，矢志不移，以托古求新、孜孜兀兀的學(xué)術(shù)態(tài)度，匠心獨運的藝術(shù)風(fēng)格和涌現(xiàn)不絕的才情雅思，構(gòu)成其卓然的繪畫成就。

參考文獻：

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[責(zé)任編輯：楊楚珺]