策劃型現場報道特點及出鏡記者報道技巧探析——以蔣林在《人民歡歌》主題表演區的現場報道為例

文 程竟雄

預測性事件的報道是將事件發生的全過程予以報道，電視新聞媒體報道與事件同步進行，大多使用在大型活動的直播中，事先須做大量的準備工作。而策劃型現場報道則常用于預測性事件報道中。2019年，中華人民共和國成立70周年，國慶節當天，中央廣播電視總臺開啟了慶祝中華人民共和國成立70周年特別報道全天候多頻道的并機直播。CCTV1綜合頻道在上午時段播出的《向偉大復興前進》和下午時段播出的《人民歡歌》這兩檔直播節目均安排了大量的直播連線，通過出鏡記者的現場報道讓觀眾從不同視角更全面地了解當天慶祝活動的最新情況。這種在直播中由出境記者完成的對已知的既定的事實進行解讀式的現場報道屬于典型的策劃型現場報道。

一、策劃型現場報道的特點

（一）就報道事件而言，其主題具有獨特性和高關注度

慶祝中華人民共和國成立70周年系列活動是國家性重大慶典，全民關注且群眾參與性非常高，特別是在思想意識與情感共鳴方面具有極強的一致性。諸如每年的“兩會報道”、2018年的“青之島友朋來——上海合作組織青島峰會特別報道”“橋通珠港澳”特別報道、2019年的慶祝澳門回歸祖國20周年特別報道以及慶祝中華人民共和國周年成立70周年特別報道等引人關注的重大事件都體現出其獨特性和高關注度的特點。

（二）就出鏡記者而言，他們在現場報道前有機會彩排、在報道中可以有設計

無論是在《向偉大復興前進》，還是在《人民歡歌》中，所有的出鏡記者都提前知曉活動流程及當天自己在哪個區域完成報道任務，并且可以進入現場隨時待命。因此，與突發性事件事故報道相比，他們除了有更充足的時間去準備報道相關的信息和材料，也有足夠的精力去構思和設計出鏡報道的內容與形式，更有利的是在與演播室進行直播連線前，能充分利用全要素走位彩排和在現場隨時待命這些優勢進行演練，不斷修正完善，進而在直播連線中呈現出最佳的現場報道效果。

（三）就報道角度而言，全方位、多維度

在這次的特別報道中，上午時段的出境記者分別從直升飛機、天安門城樓、正陽門前、紀念碑、東觀禮臺、儀仗隊、西觀禮臺、軍樂團、正義路、指揮部10個不同視角和區域帶來報道。下午時段的出境記者則從東觀禮臺、北表演臺、主題表演區、集結點、南表演臺、西一區、西二區、國家博物館、煙火樹、東一區、五棵松、西觀禮臺10個地點進行報道。多路記者各司其職進行全方位、多維度的解讀，以此讓觀眾時時跟進并了解活動的最新動態。回顧近幾年國內的非突發性（災害性）重大事件特別報道直播都運用了策劃型現場報道，從不同角度豐富節目內容，帶給觀眾更好的收看體驗。

二、記者完成策劃型現場報道的技巧

出鏡記者是在新聞事件及其相關現場出現在鏡頭畫面中，以觀察、體驗、調查等方式，運用有聲語言和非語言符號進行采訪、報道或評論的視頻新聞記者。在慶祝中華人民共和國成立70周年特別報道《人民歡歌》中，總臺派出的多路記者在直播連線中帶來全方位報道，而蔣林在主題表演區的現場報道可圈可點，堪稱典范。

（一）突出重點，進行故事化呈現

蔣林在主題表演區的現場報道另辟蹊徑，角度新穎、條理清晰、結構完整，重點突出、詳略得當。蔣林的報道內容大致可劃分為兩大部分，第一部分重點介紹閱兵式和群眾游行結束后，觀眾的退場情況及群眾大聯歡的轉場布置。第二部分則全部圍繞主題表演區表演者的道具——燈牌展開。蔣林以此為立足點，進行深度挖掘，從介紹燈牌的外觀性能、表演效果到研發故事、演出時長再到相關專利的申請，可以說報道全程突出重點。圍繞燈牌的報道占據整個出鏡內容的三分之二，但絲毫不給人啰嗦冗長之感。原因在于他采用了故事化的敘事手法。蔣林具體講述了燈牌大小性能及改版次數、導演組依據道具效果不斷增加表演時長以及在燈牌研發時附帶申請的國家專利等小故事，這些內容讓其表達豐富不空洞，有趣又生動。反觀2010年上海世博會專題報道，記者在報道澳大利亞場館的原住民文化時，出境全過程皆是“蜻蜓點水式報道”，關鍵性現場信息未作任何“凸顯式提起”處理，導致整個報道平鋪直敘，缺少亮點。兩者相比，足以說明好的現場報道需要出鏡記者對現場信息進行篩選，突出重點并對關鍵信息進行故事化的具體呈現。如果不花功夫準備，只按出鏡套路對畫面內容進行面面俱到的“蜻蜓點水式報道”，那么報道效果就會大打折扣、失去神采。

（二）從受眾角度出發，擴充現場報道的信息增量

記者其實沒必要在受眾能輕而易舉知曉明白畫面內容和信息的地方出鏡。蔣林很好地規避了這種“為了出鏡而出鏡”的報道。媒介理論家麥克盧漢認為，媒介是人體感官能力的延伸和擴展。出鏡記者在現場應該充分調動感官知覺，將自己第一時間獲得的畫面而又無法直觀呈現的內容、信息、感受等通過現場報道傳遞給受眾。當天的活動現場觀禮群眾如何退場、臨時觀禮區的坐席何時拆除等都是受眾想知道卻無法了解的盲區。在慶祝中華人民共和國成立70周年特別報道節目中出現的所有現場報道，只有蔣林一人向受眾說明了觀眾的退場情況及群眾大聯歡的轉場布置是如何銜接完成的。

“先從我今天上午一段小小的感觸來開始我今天的這個直播。在今天早上的閱兵的準備直播結束之后，我有幸拿到了一張請柬，坐到了廣場南面的觀禮臺當中的記者區41排的位置上，看完了整個的閱兵儀式和群眾游行。我所坐的地方呢，是41排，在所有的盛典結束之后，為了保證大家的安全是逐步退場的。基本上是以三到四排為一組去退場，所以當我的41排走下這個看臺的時候，比第一排的這些朋友們大概多了等待了25分鐘左右的時間。但是就在我已經走到天安門廣場邊兒上的時候，我發現第一排最前面的這個臨時觀禮區的坐席已經全部拆除完畢了。我想通過這樣一個小小的細節要告訴大家，在今天中午的12點30分，當我們的群眾游行環節結束之后，今天晚上我們要把它再變成一個群眾大聯歡這個轉場的過程是需要爭分奪秒的。我記了一下時間，大概在今天下午的4點30分的時候，所有的布置就已經煥然一新了。”

蔣林用自己的親身體驗和細心觀察向受眾進行了詳盡的解釋說明，實實在在從受眾角度出發，盡可能多地把現場發生的相關情況呈現出來，從而解除受眾疑惑。蔣林非常注重擴充現場報道的信息增量，例如：在報道起頭，他提到了大眾較為熟悉的金水橋、天安門等地標建筑，以此為參照物讓受眾更清楚究竟主題表演區位于何處。蔣林在介紹群眾如何退場及群眾大聯歡現場布置時遠處的大吊臂一直出現在畫面中，而蔣林也對這一重要的演出道具做出必要的介紹：“我們來看一看就在遠處有6個大的吊臂吊起了一個LED的投影墻，這是今天晚上將會和我們的核心表演區當中的表演者一起互動的一個非常亮眼的表演項目。”雖然只用短短一句話介紹道具及其作用，但很好的避免了受眾因不知其為是何物而產生一頭霧水的情況。同時，無形中也為晚上的大聯歡宣傳造勢。另外，燈牌的改進以及研發過程中的專利申請等信息增量的擴充，讓整段現場報道內容翔實，起到錦上添花的效果。

（三）用好非語言表達，讓現場報道入眼、入耳、入心

我們結合出鏡報道的實際，將出鏡報道運用到的非語言分為副語言、體態語、時空語、道具和服飾。語言學家薩莫瓦認為，在面對面的人際交往中，語言交際的效力占35%，而非語言交際的效力高達65%。雖然非語言表達在大眾傳播中與人際交往中略有差異，但其傳遞信息的效力可觀是不容爭議的事實”。

蔣林的現場報道向來給人理性沉穩之感，此次出鏡，他的風格一如既往，但服飾妝容為其加分不少。在《人民歡歌》主題表演區的現場報道中，他西裝革履，盡顯謙和儒雅。他的妝容造型、服飾搭配也與活動主題、現場氛圍、表達內容完美契合。特別是他選用了一條紅色系帶有波點的領帶，這與活動現場的大型景觀雕塑“紅飄帶”遙相呼應，突出盛典的喜慶氣氛。蔣林不僅用有聲語言對道具燈牌進行介紹，還通過一系列肢體動作進行非語言可視化的呈現，在一定程度上加強了表達的感染力，讓現場報道入眼、入耳、入心。他先介紹了主題表演區3290位表演者有3290面發光燈牌，還借來了一個替換的燈牌放在自己身邊。首先，小心翼翼地把燈牌展開，用寬度是80cm、高度是85cm的具體數據介紹其形態大小；繼而，用一只手把燈牌輕輕提起演示其重量較輕，只有2.8公斤，形象地說明第三版產品便于表演者使用；隨后，介紹燈牌背面別有洞天，將燈牌的背面轉向鏡頭并且蹲下身來，邊指邊介紹隱藏于燈牌背面的電池、信號接收器、放置其他小道具的兩根小管和重啟按鈕，讓受眾更清晰地了解燈牌的設計。

（四）出現意外狀況，第一時間釋疑解惑

即便是在預測性事件的現場報道中也會出現“小插曲”，面對意外狀況，出鏡記者在保證安全播出的前提下，宜第一時間進行釋疑解惑。當蔣林介紹燈牌呈現的視覺效果時，現場突然傳出巨大的音樂聲，蔣林立即組織語言并適當加大音量，向受眾做出解釋：“在我們的耳機當中大家可能聽到了我們的廣場已經開始為今天晚上的演出進行音響的調試的工作了。”在解釋完音樂響起的原因后，他通過“其實在我這段直播的最后我想再說一說這個燈牌”這一句話將受眾的注意力拉回，繼續表達自己原先設定的內容，蔣林絲毫沒有被這一“小插曲”所影響。由于他及時做出說明，受眾也不會因此產生疑惑。在蔣林身上可以看到細節彰顯人格魅力，他的嚴謹、細致也減少了現場意外狀況的發生。比如在介紹燈牌時，首先利用三角形的穩定性將燈牌放置于身邊，在展開將近180度呈平面時他一直用手扶住燈牌的一角，避免道具因不穩而摔倒。當他需要放手、走位時，又把燈牌小幅度向內合上，讓燈牌的兩個面形成鈍角，能夠穩立于地面。在提起燈牌時也是輕拿輕放，愛惜道具。在揭示燈牌背后的奧秘之處時，他邊說邊蹲下，為了向受眾說清楚每一個設計點，蔣林更是將已經打開的燈牌繼續向外展開幾近成180度，他刻意用手扶住燈牌的一角，確認其不會倒下后，再伸出手指一 一指出燈牌背后玄機所在。

（五）與團隊協作，搭檔之間默契配合

出鏡記者的現場報道與新聞主播的室內播報在內容上是一脈相承、密不可分的，兩者相輔相成、相得益彰。因此，記者應該與新聞主播、攝像等互相配合，保證節目播出的完整性與可看性。當演播室的主持人勞春燕連線蔣林后，蔣林先是禮貌地回復對方問候，接著以重復主持人介紹自己的所在區域作為現場報道的開端，既承接了對方的話語也再次向受眾交代了自己在現場的位置。蔣林與攝像也互相信任，他不僅鏡頭感強，也敢于調度鏡頭。在報道中，當蔣林小幅度的走動和運用肢體動作時，攝像隨即調試鏡頭，這種“推、拉、搖、移、跟、升降”的鏡頭變化，也為蔣林出色的報道提供了保障。

三、結語

蔣林為業界同行樹立了策劃型現場報道的標桿，他的現場報道有很多學習和借鑒之處。而策劃型現場報道也是時下出鏡記者可以采用的一種方式，如若能熟知每一種報道類型的特點，并在一線實踐中不斷夯實基礎、總結技巧，提升綜合業務能力，相信將會出現更多經典的現場報道。