結合《舞蹈風暴》分析新時代電視舞蹈編創

王睿偲

【摘 要】新時代舞蹈藝術和電視藝術相結合，打破了舞蹈藝術原本時間上和空間上的局限性，產生了一些新型的電視舞蹈節目。本文從電視鏡頭視角的空間性、限制的時間性、限定的主題性、舞臺場地的特殊性以及針對舞者進行取長補短的規律性五個方面，通過結合電視舞蹈節目——《舞蹈風暴》，來對電視舞蹈的編創方法進行分析。

【關鍵詞】電視舞蹈;舞蹈編創;舞蹈風暴;電視鏡頭

中圖分類號：J7 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0164-01

一、新時代電視舞蹈呈現繁榮景象

二十世紀以來，我國的舞蹈藝術與電視藝術互相結合，電視舞蹈就是其創新實踐的產物，在新的時代下，利用新媒體的傳播，使舞蹈藝術能夠通過電視記錄的方式，得到較好保存和廣泛傳播。新型的舞蹈大賽欄目——《舞蹈風暴》隨即產生。大賽中的舞蹈作品，是節目中最重要的支撐。在電視的拍攝技巧上，采用360度的全景攝像模式，可讓舞者大幅度地表演，不受機位限制。為了能給舞者定格住最美的高光瞬間，在技術應用上采用360度的時空凝結——“風暴時刻”技術，這種技術不但可以在不破壞舞蹈流暢度和連貫性的前提下將舞者最精彩的瞬間進行記錄，還可以讓電視觀眾通過屏幕反復全面地欣賞舞蹈高光瞬間。這種將舞蹈與電視節目相融合的方式，不但給屏幕前的電視觀眾提供了欣賞舞蹈作品的全新維度，而且更新了觀眾對舞蹈藝術的傳統認知，同時這也對舞蹈編導提出了與時俱進的要求。

二、電視鏡頭視角下的舞蹈編創研究

應電視節目制作方的要求，每個電視舞蹈作品的編導在編舞上會有不同尋常的特殊性。

（一）考慮電視鏡頭視角的空間性

電視鏡頭視角的空間特性，決定了電視舞蹈編創的特殊性。因為電視屏幕是平面的矩形結構，觀賞起來是具有立體空間感的影像，根據人的視覺經驗，電視鏡頭拍攝的舞蹈畫面使電視機前的觀眾更能感受到立體感，這相對于劇場的直接觀賞來說，更具有空間感。

例如在群舞的編排上，電視舞蹈的編創應采用更豐富的流動調度，在構圖的線條上更花哨，這樣攝像機從空中拍攝，能使電視鏡頭里的舞蹈作品更具觀賞性。

（二）處理好限制的時間性

根據電視節目制作規則，創作編舞的思考時間短，對舞蹈編導是新考驗。在《舞蹈風暴》前幾期的節目中，比賽制度是普通級別的，晉級選手在下一場比賽中要與其他舞者對決，這就要求每位編導要在短時間內進行編創，且每組的比賽不只有一次，所以編導便要圍繞每個作品的中心立意，進行多組創編，供參賽舞者使用，這就給編導造成一個很大的難題，如若編排不當，很可能會導致舞者失去晉級的機會。

（三）設計好限定的主題性

限定的主題框架并沒有將編導的思想束縛住，反而使作品呈現出更大的藝術能量，在限定情境之中完美展開故事講述。他們將自己的生活和當下的心境放置在舞蹈作品主題之中，又將作品進行了高于生活的精心編排。例如《舞蹈風暴》節目中，指定情境組的劉迦，用作品《呼喚》表達對軍人最高的敬意，演繹了抗震救災戰士送嬰兒回家的故事，這是一支有敬意有情懷的舞蹈。

（四）合理運用舞臺場地的特殊性

相對于普通舞蹈比賽而言，《舞蹈風暴》中的作品是在圓形的舞臺上進行呈現，現場觀眾是圍繞在圓形舞臺周圍進行觀看，這也是編導應該考慮的一個極為重要的問題。編導需要利用圓形舞臺的特點進行構思，創編適合的舞臺調度形式。例如《舞蹈風暴》中的作品《醉憶生聲》，其作品編導充分利用圓形舞臺的特點，在作品高潮處，讓舞者張翰圍繞圓形舞臺翻十個“小翻”來突出作品主題，使舞者大放異彩，成為作品的點睛之筆，評委沈偉老師給了此作品的編創和舞者的優秀表演極大好評。

（五）取舞者之長、避舞者之短的規律性

電視舞蹈節目講究的是“濃縮成精華”。區別于一般的舞蹈大賽中六、七分鐘的表演時間要求，《舞蹈風暴》的節目要求是不得超過三分鐘，那么，舞蹈編導就一定要充分發揮舞者自身的優勢特點進行編創，把握好取舞者之長、避舞者之短的規律性。例如由編導胡巖老師為舞者李響創作的舞蹈作品《海上鋼琴師》，就是利用了舞者好到極致的軟開度進行編創，設計較多延展性的“抻拉”動作，注重了舞者自身的習慣性動作特點，避免了其自身的弱點進行人物形象的塑造。編創的作品經舞者李響的呈現，被評審專家沈培藝老師贊為：“舞者與鋼琴家靈魂的對話”。

新的時代，對舞蹈編導提出了新的要求，為了讓更多動人的舞蹈作品呈現給電視機前的觀眾，舞蹈編導們就必須與時俱進、積極探索、堅定腳步，才能在新的時代征程中闊步前進。

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