淺談信息可視化在國內(nèi)博物館陳列展示中的應用與發(fā)展

吳玉婉

南京工業(yè)大學浦江學院藝術學院

通過對國家博物館中的展覽空間信息可視化設計的現(xiàn)狀進行研究，以及多次的實地調研與研究分析發(fā)現(xiàn)：不同的博物館空間（除各個展廳的展覽空間）設計風格不同，設計風格與設計方式由博物館的類別、屬性、地位等諸多因素而定，博物館的整個空間設計形式應用后，短時期內(nèi)不會對其進行更改，這就確定了博物館空間中的信息可視化設計不會快速更改，而博物館空間中的展覽空間根據(jù)展期的安排會不斷進行更新。本文以國家博物館中的展覽空間為研究對象，對展覽中的信息可視化設計進行現(xiàn)狀研究與規(guī)律總結。

一、信息可視化的設計原則

（一）信息可視化的概念及范圍

1.信息可視化的概念

信息可視化來源于早期的數(shù)據(jù)圖形學，即人們希望通過抽象信息的視覺表達來揭示數(shù)據(jù)及其他隱藏關系的一門科學。關于信息可視化的概念界定，在不同的文獻中有不同的說法。1999 年卡德等人在早期將信息可視化引入視線的著作中，對其給出的定義是：“使用計算機支撐的互性的甜抽象數(shù)握的可視表示邊以絕強人們對抽象信息的認知。”著名的信息可視化實踐者Manuel Lima 提到，信息可視化主要用于解釋數(shù)據(jù)，“換句話說，就是歸納數(shù)據(jù)內(nèi)在的模式、關聯(lián)和結構”，“它既涉及科學也有關設計：信息可視化設計師和平面設計師一樣，不僅要能夠迅速、準確地呈現(xiàn)信息，而且需要掌握準確表達數(shù)據(jù)的技巧和視覺表達能力，呈現(xiàn)數(shù)據(jù)背后的觀點，喚起讀者的內(nèi)心情感”[1]

可視化技術是將數(shù)據(jù)庫中的數(shù)據(jù)集構成數(shù)據(jù)圖像，然后以數(shù)據(jù)的各個屬性為展示維度進行表示，從而獲得不同的維度的觀察結果，實現(xiàn)對數(shù)據(jù)深入的觀察和分析。

信息可視化的出現(xiàn)可以減少人們在讀取信息時所浪費的時間，大大提高了人們讀取信息的效率，同時，信息可視化的美觀度也比傳統(tǒng)的信息文字擺放要高，一定程度上的起到了美化空間的作用，對于巨大的博物館而言減少了平面設計師的工作量，將原本一個團隊的工作量分攤到了兩個團隊，且術業(yè)有專攻，這樣的分配使博物館的設計更加合理美觀。

2.信息可視化的范圍

信息可視化包括數(shù)據(jù)可視化、信息圖形、知識可視化、科學可視化以及視覺設計等多方面。廣義的信息可視化，囊括了以信息可視化和科學可視化為基礎衍生出的數(shù)據(jù)可視化以及知識可視化。

科學可視化比信息可視化的概念出現(xiàn)得吏早[2]。1987年美國國家科學基金會報告《Visualization in Scientific Computing》“科學計算之中的可視化”就是后來“Scientific Visualization”即科學可視化的始源，主要指科學實踐中對計算機建模和模擬的運用。隨著來自商業(yè)、數(shù)字媒體、信息管理等行業(yè)大型異質數(shù)據(jù)集的密集出現(xiàn)，數(shù)據(jù)可視化成為涵蓋科學可視化與信息可視化的新生術語。

知識可視化又是從借真可視化的領域中分支出來的無獨字概念。知識可視化指的是用來解構復雜知識的圖形化展現(xiàn)手段。其目標更側重于傳達主觀性的見解、觀點和預測等，并以這種方式幫助他人正確地重構、記憶和應用這些知識。

在我們討論的信息可視化領域，涉及數(shù)據(jù)、信息與知識三者的關系。三者關聯(lián)性十分密切數(shù)據(jù)是信息的載體，信息是數(shù)據(jù)的含義，知識是由信息加工和提煉而成的結晶。而可視化，就是把三者轉化為可視的表示形式的過程[3]。實際上，我們所談及的信息可視化，就包含了數(shù)據(jù)可視化和知識的可視化。

從狹義上來說，信息可視化適用于大規(guī)模非數(shù)字型信息資源的可視化表達[4]，這里的信息范圍主要包括各類抽象的數(shù)據(jù)集，大致可以概括為異構的文本信息及數(shù)據(jù)、計算機程序中的運行數(shù)據(jù)，以及萬維網(wǎng)站內(nèi)容和數(shù)據(jù)庫檢索內(nèi)容等，最后一項集中的應用領域就是在數(shù)字圖書館當中。當然除此之外，信息可視化與科學可視化在眾多技術和方法上的融合發(fā)展，使可視化的范圍深入到眾多相關領域。

（二）信息可視化設計在博物館展覽應用的設計原則

根據(jù)相關文獻和各大博物館多年來的展覽經(jīng)驗，主要有三點：一是體現(xiàn)展覽目的。信息可視化設計在應用中應體現(xiàn)展覽的展示目的，緊緊圍繞著展品的特點和觀眾的感受來設計，以便工作人員能快速準確布展，觀眾在觀展時對展品有更深刻的了解和記憶。二是突出展品特性，展品是博物館展覽的主體，如何在展覽中讓觀眾愉快、有效的接受展品的信息，需要大綱設計人員深入研究展品的特性，并能在設計中突出展品的特性，尤其是對信息可視化的插圖方面，要使插圖最全面、客觀體現(xiàn)出展品的特性，使觀眾通過插圖對展品有一個先入為主的認識。三是符合觀眾需求。展覽大綱設計人員在前期設計時，不但要對展品、展覽空間進行研究和布局，更要對展品所要面對的受眾人群，也就是參觀展覽的觀眾群體進行深入細致的研究。“從傳播學的角度來說，展示信息能否有效傳遞，不僅取決于信息的承載體，同時也包括觀眾，雙方共同作用才促成信息傳遞的實現(xiàn)，離開受眾，一切信息傳遞活動就會喪失方向和目的。”[5]只有了解各個層次觀展觀眾的目的和需求，才能有針對性地對展品做出最大化的設計。通過在展品、展臺、墻面、展柜、數(shù)字媒體中適當?shù)奈恢弥萌胄畔⒖梢暬鍒D，不但可以起到美化展品、突出展品的效果，更能增加觀眾觀展的興趣，提高展品的整體利用效果。

二、信息可視化在國家博物館展覽中的應用

（一）信息可視化技術在國家博物館展覽中的應用與效果

就筆者所了解的情況來看，目前，國家博物館展覽中信息可視化插圖的應用基本上做到了展前有規(guī)劃、展中有監(jiān)督、展后有反饋等一系列的措施。而其應用范圍也基本上涵蓋了展覽展示的各個方面，不論是規(guī)劃的文本大綱文件，還是展覽展示中的實體和數(shù)字化演示，或是撤展后的回顧和反饋意見，都充分利用了信息可視化插圖這一重要的展覽展示手段和技術。在不同的展覽類型上，信息可視化插圖的設計也存在一定的區(qū)別。通常而言，信息可視化插圖設計與展廳的布展、展覽內(nèi)容息息相關，下面本文就以國家博物館中幾種常見展覽類型中具有代表性的信息可視化插圖的應用情況為個案進行闡述。

1.長期陳列“古代中國”

圖1 現(xiàn)代猿、北京人、現(xiàn)代人頭骨比較圖

古代中國部分作為國家博物館的基本陳列展覽之一，是一個長期展，展覽分為八個部分，以珍貴文物為主要見證，系統(tǒng)展示中國從遠古時期到清末的漫長歷史進程，全面展現(xiàn)中華文明持續(xù)不斷的發(fā)展特點和各族人民共同締造多民族國家的歷史進程。其中各個部分對信息可視化插圖的應用較為普遍，在整個展覽中圖解類信息可視化插圖應用較多，用于解釋說明展品特性、應用方法和細節(jié)展示。以便提升觀眾觀展效果，加深對展品的理解和記憶。如圖1 其中在遠古時期，山頂洞人頭骨和北京人頭蓋骨展示中就采用信息可視化插圖作為展品的輔助展示功能，將現(xiàn)代猿、北京人、現(xiàn)代人頭骨進行比較，同一圖中觀者能夠很清楚的比較出現(xiàn)代猿、北京人頭骨與現(xiàn)代人頭骨的形狀區(qū)別，可以直觀的得到頭骨的形狀信息。這幅信息可視化表現(xiàn)形式較為簡潔，但是所傳達出來的信息卻非常明確，是信息可視化設計應用較好的案例。其中對空間類信息可視化應用也較多，包括各個時期的城址示意圖、遺址圖、路線圖等[6]。圖3 是北宋谷物移植推廣示意圖，可以看到紅綠兩種方向的箭頭，紅色箭頭代表麥豆栗黍的推廣位置和方向，綠色箭頭代表占城稻的推廣方位，圖中以北宋朝地圖為背景，將谷物推廣方位信息逐一標注，視覺效果明顯，這種地理意義上的直觀性是文字表達所不能及的。觀者能夠輕而易舉的掌握重要的信息點，節(jié)約觀展時間提升觀展質量。加快展覽的人流流動量，在觀展高峰期解決人流量過大的問題。

圖2 北宋谷物移植推廣信息圖

總而言之，在古代中國部分信息可視化設計應用較多，所取得的效果非常顯著。從展品展示方面來說，信息可視化設計的運用在很大程度上明確了展品的細節(jié)信息，在展館中展品的展示位置相對固定，不能從多角度觀看展品，當有些重要的信息在展品內(nèi)部時，觀眾不能清晰的看到展品信息，那么就需要信息可視化設計來輔助展示，將觀眾不能看到的部分呈現(xiàn)出來。有些展品本身的使用功能并非是為現(xiàn)代人所能熟知的，為了進一步了解展品特性，便于參觀者的理解，利用設計的力量將不易被理解的信息轉換為有形的信息可視化的形態(tài)，讓信息的傳遞更加簡明和直觀，使不同層次、不同類別的受眾群體都能更好的接受和理解展品所要傳遞的內(nèi)容。

2.基本陳列“復興之路”

作為向十七大獻禮的重大文化項目，“復興之路”于2007 年10 月13 日正式對外開放。2011 年3 月1 日，“復興之路”大型展覽作為國家博物館改擴建工程完工后的第一個基本陳列開始長期接待各界觀眾的參觀。[7]“復興之路”其中的每一單元還具有各自不同的構思和設計，在這些不同的構思和設計中，針對不同的情況，信息可視化插圖的應用情況也不盡相同。從該展覽的實際展覽情況和以上分析可以看出，“復興之路”整個展覽信息可視化插圖部分明顯得到了優(yōu)先處理。

圖3 2030 年應對氣候變化行動具體目標

整體上來說，“復興之路”這一大型展覽，在大綱設計人員或者說策展人員的精心設計下，通過信息可視化插圖的合理放置，彌補了單純靠實物展品和敘事性展覽的不足。這部分展覽應用到的多為數(shù)據(jù)類信息可視化插圖，如圖2-3 為復興之路·新時代部分第五單元推動構建人類命運共同體中的信息可視化插圖的具體應用，圖為統(tǒng)計類信息可視化插圖設計類型，說明了2030 年我國應對氣候變化行動具體目標，圖中可以看出二氧化碳排放、單位國內(nèi)生產(chǎn)總值二氧化碳排放、非化石能源占一次能源消費比重、森林蓄積量在2030年所要達到的具體數(shù)值，數(shù)值的變化和所占比例一目了然，體現(xiàn)出全面推進低碳發(fā)展，超額完成應對氣候變化目標任務，充分展現(xiàn)對構建人類命運共同體的中國擔當[8]。使信息傳達效率明顯提高。這是信息可視化插圖設計的魅力所在，通過插圖傳達的信息量是文字傳達所不能比擬的。

（二）信息可視化在國內(nèi)博物館的創(chuàng)新

在基本陳列中，信息可視化設計應用類型較豐富，在展覽時間上來看，基本陳列處于一種持續(xù)的展覽狀態(tài)，展覽隨博物館的開館而展覽至今，所展覽的內(nèi)容具有博物館的代表性和文化內(nèi)涵的持續(xù)傳播性，影響深遠。所以，基本陳列中信息可視化的設計應該在充分展示展品特性等各種功能的同時兼具展覽本身的地位與影響，為展覽本身的文化內(nèi)涵和知識傳播發(fā)揮價值。

在長期陳列中，由于展覽時間的長久性，信息可視化設計隨展覽的開始而一直使用至今，在展覽的過程中一般不會對展覽中應用到的信息可視化設計做修改，所以在信息可視化設計時更應注意內(nèi)容的時效性，將一些具有短時效的設計因素與成分替換掉，與展覽的長期性相統(tǒng)一。另一方面，長期陳列傳播的文化信息價值較大，對社會與觀眾帶來的影響較為深遠，這是有長期陳列本身的展覽屬性所決定的，所以在信息可視化插圖的設計時應與展覽本身的文化價值相一致。

三、結語

本文通過對信息可視化的解讀、國內(nèi)現(xiàn)階段對于信息可視化的應用與研究充分說明了信息可視化的重要性，表明信息可視化的范圍廣泛、利用性高等特點。并通過“復興之路”的陳列展示來向讀者展示信息可視化在展示空間中的應用與效果。通過案例分析發(fā)現(xiàn)信息可視化的應用不僅僅可以像我們常規(guī)了解的普通的信息展示，同時國家的重大決定、方針政策都可以通過這樣的方式去展示，且有著良好的效果。

在基本陳列中，信息可視化設計應用類型較豐富，在展覽時間上來看，基本陳列處于一種持續(xù)的展覽狀態(tài)，展覽隨博物館的開館而展覽至今，所展覽的內(nèi)容具有博物館的代表性和文化內(nèi)涵的持續(xù)傳播性，影響深遠。所以，基本陳列中信息可視化的設計應該在充分展示展品特性等各種功能的同時兼具展覽本身的地位與影響，為展覽本身的文化內(nèi)涵和知識傳播發(fā)揮價值。

在長期陳列中，由于展覽時間的長久性，信息可視化設計隨展覽的開始而一直使用至今，在展覽的過程中一般不會對展覽中應用到的信息可視化設計做修改，所以在信息可視化設計時更應注意內(nèi)容的時效性，將一些具有短時效的設計因素與成分替換掉，與展覽的長期性相統(tǒng)一。另一方面，長期陳列傳播的文化信息價值較大，對社會與觀眾帶來的影響較為深遠，這是有長期陳列本身的展覽屬性所決定的，所以在信息可視化插圖的設計時應與展覽本身的文化價值相一致。