BBC音樂

《BBC音樂》BBC Music

2020年4月號(hào)

● 本期《BBC音樂》刊登了休伊特的長篇訪談，如今這位鋼琴家依舊活躍。休伊特可說是中生代名家當(dāng)中藝術(shù)生命綿長而有力的一位。鋼琴家早年也有過一段職業(yè)生涯的困難歲月，哪怕成名之后，她的曲目也是較為內(nèi)秀而不那么熱烈的技巧展示，因此未必算得討巧。然而不知不覺，休伊特不僅作為一代巴赫名家獲得穩(wěn)固的地位，樂迷們對(duì)于她的認(rèn)可多年來也未曾斷絕。鋼琴家既沒有落入藝術(shù)的衰敗，也沒有漸漸進(jìn)入被忽視的實(shí)力派之列。正相反，休伊特近年在她最擅長的巴赫領(lǐng)域深耕細(xì)作，灌錄《賦格的藝術(shù)》，重錄《哥德堡變奏曲》。鋼琴家重錄《六首帕蒂塔》的唱片更屬于近期最引人注目的新作。休伊特特別提到自己對(duì)于樂器的選擇，她是Fazioli琴的鐵桿支持者。作為一個(gè)新銳品牌，F(xiàn)azioli的迅速崛起已經(jīng)成為樂壇醒目的事件。休伊特從1995年開始愛上Fazioli琴，2003年自己買了一架。她在柏林錄音的時(shí)候特地帶上自己的琴，卻不料樂器在搬運(yùn)時(shí)遭遇事故被毀?！跋Ｍ业那僭阡撉俚奶焯美镞^得開心。”

● “月度作曲家”欄目選擇了門德爾松。作為十九世紀(jì)最知名的音樂家之一，門德爾松固然不是受到忽視的作曲家，但人們對(duì)于他的認(rèn)識(shí)卻還是不夠的，譬如覺得作曲家在他的時(shí)代過于保守，并不涉入新的風(fēng)格等等。本篇的作者卻意在提醒人們，門德爾松的創(chuàng)作需要留心之處，遠(yuǎn)不僅僅是他的名聲和一些迷人之作。他是真正的超級(jí)神童作曲家，已經(jīng)有不少人指出，莫扎特在神童時(shí)期尚未寫出真正同他的歷史地位相匹配的作品。門德爾松則不然，他十六七歲時(shí)的創(chuàng)作已是整個(gè)浪漫主義時(shí)代最最不可或缺的珍寶。沒了門德爾松《仲夏夜之夢(mèng)》序曲的浪漫派，簡直是無法想象的，該作闡述了音樂中詩意描繪的最高境界。作者還提醒人們，雖然瓦格納一貫對(duì)于門德爾松頗有微詞，但瓦格納的一大特點(diǎn)，正是對(duì)那些給予他強(qiáng)烈影響的作曲家表示不屑一顧。同時(shí)，在室內(nèi)樂方面，如果沒有門德爾松的創(chuàng)作，日后勃拉姆斯的巨作問世可能也會(huì)困難許多。

● “建立你的音樂圖書館”欄目選擇了瓦格納最后的巨作《帕西法爾》。未必所有作曲家的后期創(chuàng)作都有明確的晚期風(fēng)格，但瓦格納這部歌劇毫無疑問地成為了晚期風(fēng)格的代表之一。總體而言，這個(gè)欄目選擇版本的思路偏向于新錄音，但此處卻將克納佩茨布什的演繹推為首選。在老一輩德奧指揮家中，杰出的瓦格納演繹者不少，曲目方面各擅勝場。但克納佩茨布什與《帕西法爾》卻有著與眾不同的一種連接，他就是那一代人中《帕西法爾》演繹的代名詞，甚至到今天，也沒有任何指揮家能與之并列。克納佩茨布什留下了《帕西法爾》的多次錄音，本期選擇了他在拜羅伊特最后一次登臺(tái)的記錄，唱片由Orfeo發(fā)行。此外，作者還推薦瓦格納專家古道爾的唱片，以及梵志登在2011年的新錄音。后者是近年最有影響的《帕西法爾》新片之一，同梵志登的《尼伯龍根的指環(huán)》系列遙相呼應(yīng)。在影像版方面，作者推薦了巴倫博伊姆在2016年的演出，以及指揮家加蒂在大都會(huì)的現(xiàn)場。后者由考夫曼擔(dān)當(dāng)主演，不失為當(dāng)今極有號(hào)召力，卻也是極具爭議的一位帕西法爾。