扁平化的插畫風(fēng)格問題研究

趙梓旭

（廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,廣西桂林 541000）

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展使得插畫在我們?nèi)粘Ｉ钪谐霈F(xiàn)的頻率越來越高，這不僅表明互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品在設(shè)計(jì)的過程中越來越提高了對(duì)用戶體驗(yàn)和情感化設(shè)計(jì)的重視程度，同時(shí)也表明互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展給插畫的發(fā)展帶來了相應(yīng)的科技支持。簡(jiǎn)單地來講，扁平插畫就是把復(fù)雜的插圖變得更加簡(jiǎn)約化，讓插圖看起來既完整又整潔。并且很多產(chǎn)品在設(shè)計(jì)的過程中為了使得自身的產(chǎn)品具有鮮明的特點(diǎn)，也為了使得產(chǎn)品特點(diǎn)一目了然，就會(huì)在插畫設(shè)計(jì)的過程中選擇扁平化的插畫風(fēng)格。本篇文章以講述扁平化插畫等開展篇幅，通過文章可以了解扁平化插畫的概念、類型以及繪制出扁平化插畫風(fēng)格應(yīng)當(dāng)采取的措施，以希望能夠?yàn)楸馄交瀹嫷陌l(fā)展提供一些文獻(xiàn)參考。

圖1

一、扁平化插畫的概念講解

扁平化插畫中包含了兩個(gè)層次的含義，分別是扁平化和插畫。首先，扁平化的概念。扁平化是在最近幾年比較流行的一種繪畫風(fēng)格。這種繪畫風(fēng)格不僅能夠?qū)?fù)雜的事物結(jié)構(gòu)、陰影特征、紋理等進(jìn)行簡(jiǎn)化，同時(shí)還能夠用流暢、簡(jiǎn)單的線條，或者是色塊，將事物的外部輪廓進(jìn)行完整的勾勒，給人繪制出一種扁平的感覺。其次，插畫的概念。插畫是目前一種非常重要的視覺傳達(dá)形式措施。插畫不僅被廣泛地應(yīng)用到了各種影視海報(bào)或包裝圖紙，同時(shí)也被廣泛地應(yīng)用到了各種廣告設(shè)計(jì)中。插畫之所以被廣泛地應(yīng)用到了各種宣傳的領(lǐng)域中，不僅是因?yàn)槠渚哂蟹浅?qiáng)烈的藝術(shù)感染力，同時(shí)也是因?yàn)槭艿搅藦V大人民群眾的喜愛。扁平化插畫的表面意思就是用扁平化的設(shè)計(jì)繪畫風(fēng)格來將物體的外部圖形進(jìn)行簡(jiǎn)單的勾勒，而深層含義就是借助簡(jiǎn)單的平面圖形來表達(dá)出物體圖形的特點(diǎn)，同時(shí)也能夠表現(xiàn)作者想要傳遞的信息?？偠灾?，扁平化插畫的概念如其名字一般給人扁平、簡(jiǎn)約的感受。例如圖1

二、扁平化插畫的類型

1.純扁平插畫

純扁平插畫是扁平插畫中常使用的一種類型。與其他的扁平化插畫類型相比較，純扁平插畫具有簡(jiǎn)潔大方、細(xì)節(jié)較少等特點(diǎn)。純扁平插畫在繪畫的過程中常采用正圓、橢圓、矩形三種圖形開展繪制。在純扁平插畫繪畫的過程中采用這種繪畫方式不僅可以提高繪畫的質(zhì)量，同時(shí)也能夠有效地降低時(shí)間成本。純扁平插畫的類型一般被常用于手機(jī)APP和WEB中。

2.帶肌理的扁平插畫

與純扁平插畫相比較，帶肌理的扁平插畫具有簡(jiǎn)潔大方、質(zhì)感等特點(diǎn)。并且隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展各種插畫一擁而入到大眾的視野中，使得大眾具有視覺上的疲憊。而帶肌理的扁平插畫是在純扁平插畫的基礎(chǔ)之上增加了噪點(diǎn)等設(shè)計(jì)來將插畫的細(xì)節(jié)進(jìn)行豐富化，同時(shí)也能夠提高扁平插畫的耐看度。帶肌理的扁平插畫不僅能夠滿足故事開展的畫面視覺需求，同時(shí)也能夠?qū)⑵鋵⒐适虑閼堰M(jìn)行細(xì)膩的表達(dá)，所以這種插畫類型比較適用于任何場(chǎng)景。

3.漸變插畫

漸變插畫也屬于扁平插畫的一種類型。但是與其他的扁平插畫類型相比較，漸變插畫在繪畫的過程中已經(jīng)不再單純地使用純色塊，而是使用多種顏色的色塊來將插畫的細(xì)節(jié)進(jìn)行再次的豐富。與普通的扁平插畫類型相比較，漸變插畫具有細(xì)節(jié)豐富、顏色鮮明、飽和度較高等特點(diǎn)。在扁平化插畫類型中選擇漸變插畫設(shè)計(jì)可以使得事物的結(jié)構(gòu)勾勒的更加詳細(xì)，使得插畫的風(fēng)格更加大氣。

4.微光插畫

微觀插畫是在漸變插畫的基礎(chǔ)之上演變而來的。微光插畫是在漸變插畫繪畫的基礎(chǔ)之上加入了光的運(yùn)用，其不僅會(huì)使得插畫的配色變得更加舒適，而且還能夠增加一些彌撒的陰影。微光插畫具有光感細(xì)膩豐富、營(yíng)造插畫氛圍等特點(diǎn)，比較適用于表達(dá)情感的設(shè)計(jì)中。

三、當(dāng)代的扁平化風(fēng)格藝術(shù)家或者插畫師

最能夠代表當(dāng)代的扁平化風(fēng)格藝術(shù)家或插畫師的是兩位日本藝術(shù)家，分別是奈良美智和和村上隆。隨著扁平化插畫風(fēng)格的發(fā)展，日本著名藝術(shù)家村上隆提出了超扁平的插畫風(fēng)格概念。超扁平化的插畫風(fēng)格是在扁平化的插畫風(fēng)格的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來的，所以兩種畫風(fēng)之間具有聯(lián)系也有不同之處。簡(jiǎn)單地來講，超扁平是屬于當(dāng)代繪畫領(lǐng)域的范圍之內(nèi)，而扁平化一般最廣泛地應(yīng)用于設(shè)計(jì)出版插畫行業(yè)，所以超扁平的繪畫風(fēng)格類型本質(zhì)上是屬于一種沒有內(nèi)涵的大眾文化。

對(duì)于奈良美智，其早期的作品還有一些透視的價(jià)值、甚至她的作品在創(chuàng)作的過程中往往會(huì)選擇一些復(fù)雜的背景來營(yíng)造氛圍，但是隨著其獨(dú)特的畫風(fēng)地慢慢完善，后期的作品慢慢減少了復(fù)雜背景，直到最后全部舍去復(fù)雜背景的烘托。但是奈良美智后期的作品也沒有完全達(dá)到超扁平化插畫風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樗淖髌吩趧?chuàng)作的過程中融入了非常強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)和情感。除此之外，插畫師LISK、鹵貓等插畫師也在作品創(chuàng)作的過程中，采用了扁平化的插畫風(fēng)格，所以他們的插畫作品受到了廣大年輕人的喜愛。在插畫作品創(chuàng)作的過程中采用扁平化的插畫風(fēng)格不僅能夠縮短作者與大眾之間的距離。

四、繪制出扁平化插畫風(fēng)格采取的措施

1.有確切的插畫內(nèi)容

雖然扁平化的插畫風(fēng)格在繪畫的過程中將事物的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡(jiǎn)化，但是因?yàn)楸馄交牟瀹嬶L(fēng)格類型是以扁平化為出發(fā)點(diǎn)開始創(chuàng)作，所以這種類型的插畫在創(chuàng)作的過程中非?？简?yàn)插畫是對(duì)物體的觀察力、概括能力。因此，為了能夠使得所創(chuàng)作的扁平化類型的插畫能夠準(zhǔn)確地概括事物的結(jié)構(gòu)、傳遞相應(yīng)的情感，在繪畫之前一定要有確切的繪畫內(nèi)容。比如：繪畫師用扁平化的風(fēng)格繪畫一組大樹的插畫，從幾何的角度來將大數(shù)進(jìn)行分解，可以將大數(shù)看成三角形、長(zhǎng)方形與三角形、橢圓形和三角形等有趣的集合圖形之間的組合。但是從整體的繪畫效果來講，除了需要考慮單個(gè)圖形之間與實(shí)物之間是否有相呼應(yīng)的感覺之外，還需要強(qiáng)烈思考這些幾何圖形之間的構(gòu)成是否有圖形感，同時(shí)還需要確保圖形與圖形邊緣之間的規(guī)整性。雖然插畫在繪畫的過程中所運(yùn)用的線條不一定是直線，但是其在繪畫過程中采用的繪畫手法和線條一定要符合整張插畫的風(fēng)格。因?yàn)楸馄交牟瀹嬵愋停粌H要給觀眾一種規(guī)整的視覺，同時(shí)其曲線與直線的韻律變化也要能夠體現(xiàn)出該事物的特點(diǎn)。雖然扁平化的插畫在繪畫的過程中要求采用規(guī)整的線條，但是并不是要求插畫是在繪畫的過程中采用死板的線條，而是采用具有韻律性的線條了將物體進(jìn)行詳細(xì)的繪畫。同時(shí)也要求繪畫師在繪畫的過程中能夠依據(jù)事物的特點(diǎn)或者是自己繪畫線條的習(xí)慣，將曲線和直線進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整與改變。因此，繪畫是在進(jìn)行扁平化的插畫創(chuàng)作過程中一定要將物體在體積、視圖等具體的方面進(jìn)行脫離，使自己的思維能夠在物體原有的具象上進(jìn)行抽象化，從而使得插畫變得更加規(guī)整和有韻律。例如圖2

圖2

2.扁平化的插畫風(fēng)格

扁平化插圖在繪制的過程中為了能夠使得畫面看起來更加豐富就會(huì)應(yīng)用非常多的顏色和繪畫技巧。很多插畫師在扁平化插畫繪畫的過程中會(huì)依據(jù)相應(yīng)的商業(yè)要求來選擇色彩，同時(shí)也會(huì)采用減弱物體原有的陰影或者是明暗關(guān)系的強(qiáng)烈感來使得顏色與顏色之間的塊面感增強(qiáng)，從而使得插畫的整體顏色與顏色之間形成了鮮明的對(duì)比。并且有些插畫師在進(jìn)行扁平化插畫繪制的過程中也會(huì)直接選用一些純色的色塊上色或者采用多種顏色疊加的形式來進(jìn)行繪制，選擇這種色彩類型不僅會(huì)使得插畫的顏色變得更加豐富，同時(shí)也會(huì)使得插畫增加一些輕微的紋理感。并且一些沙畫師在繪制圖形的過程中也會(huì)在紙上繪出想要的圖形，后期通過軟件進(jìn)行加工時(shí)的插畫從視覺上看起來更加自然，同時(shí)也會(huì)根據(jù)插圖的實(shí)際情況來選擇圖形的勾線方法，使得插畫圖形的輪廓變得更加完整。

五、結(jié)語

綜合上述所言，本文中筆者針對(duì)扁平化的插畫風(fēng)格問題進(jìn)行系列分析和論述，首先解析扁平化插畫的概念，之后解析扁平化插畫的類型，談到當(dāng)今扁平化風(fēng)格藝術(shù)家或插畫師，最后以此為基礎(chǔ)論述繪制出扁平化插畫風(fēng)格的有效措施，以期可以為同美術(shù)專業(yè)的學(xué)生提供一些書面理論指導(dǎo)。