長沙望城皮影藝術特征在服飾中的 創新設計

李沛 劉水

【摘 要】文章以長沙望城皮影傳承人朱國強先生制作的皮影為例，對望城皮影的色彩、圖案、工藝以及造型等藝術特征進行了深入研究，并嘗試將望城皮影藝術特征應用到服飾設計中。研究認為，將望城皮影的藝術元素提取出來，通過變化、抽象、夸張等手法表現在服裝上，能豐富服裝的表現形式，使服飾設計具有望城皮影的文化內涵。

【關鍵詞】望城皮影;藝術特征;服飾設計;文化內涵

中圖分類號：J825 ? ?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0153-02

新中國成立之后，湖南省創立皮影藝術團，大批望城人出訪到世界各地，讓更多國家的人民了解到湖南的皮影藝術，該藝術被法國《費加多報》稱為“比金子還貴重”[1]。隨后，望城皮影經歷了由盛轉衰的過程，一度面臨失傳的局面。近幾年，國內外設計師開始將中國傳統元素與服飾相結合，望城皮影藝術作為中國傳統民間文化的一個重要組成部分，將其藝術元素與服飾相結合，使服裝產生新的文化語言，是望城皮影不容推辭的責任，也是其傳承的機會。文章從望城皮影的藝術特征與文化價值等方面入手，尋找其與服飾相結合的新的設計方法和創新思維。

一、長沙望城皮影的藝術特征與文化價值

皮影戲，在望城又被稱為“影子戲”或者“影戲子”，是一種用紙或者動物皮制作成人物剪影再進行表演的民間戲劇，是中國民間古老的傳統藝術，在中華民族的歷史上已經流傳了兩千年，值得我們深入研究。

望城皮影人物的色彩主要以黃色、綠色、紅色為主，木板年畫潑辣的用色給望城皮影帶來了一定的影響，追求視覺沖擊力的望城皮影在木板年畫的影響下，用色更加大膽，色彩變得更加鮮艷、純正[2]。

望城皮影人物的服飾圖案帶有美好、吉祥的寓意，以此來表達老百姓對美好生活的寄托與追求。望城皮影人物一直到解放前都是由紙制作的，紙制的皮影人物對皮影藝人的剪紙工藝有較高的要求，皮革制成的人物經久耐用，不易受到天氣、氣候的影響，易于保存，但它相比起紙制人物，有點笨重，不便于表演時的操作，并且失去了皮影戲最原始的氣息[3]，所以望城皮影傳承人朱國強先生一直以來都是使用的紙制影人。

望城皮影戲在發展過程中經歷了各種各樣的實踐，形成了自己獨特的藝術特點。在發展過程中，皮影藝人漸漸將本地流行戲曲音樂融合到望城皮影戲的唱腔中來，例如湘劇中的彈腔與高腔，以及長沙花鼓戲的旋律。這充分體現了望城皮影文化的包容性。

望城皮影從多個方面反映了望城人民豐富、多彩的民俗生活，同時也是望城民間大眾的情感寄托，有著很深的文化研究價值，它的色彩、圖案、材質工藝、造型、社會地位等對于中國古老歷史文化研究有著重要意義。

二、望城皮影藝術特征在服飾中的設計應用

近年來，在傳承和發展傳統文化的大局下，服裝行業也開始關注和借鑒中國傳統文化，并將其中優秀的元素應用到服飾設計中，本章節主要討論望城皮影色彩、造型、材質以及圖案特征在現代服飾中的應用。

（一）色彩特征在現代服飾中的應用

望城皮影人物的配色大膽，色彩明亮、艷麗。望城皮影人物色彩一直以來以黑色、黃色、綠色、紅色為主色，鏤空的部分顯示在影窗上就是白色，這幾種顏色明度高、純度高，能給人留下強烈的視覺印象。色彩在一定程度上也具有象征性和代表性，高純度色彩的運用會讓服裝更加具有時尚氣息。望城皮影色彩高明度、高純度的特征主要通過拼色、撞色的手法應用到服飾設計中。色彩在皮影人物中有一定的指代意義，是人物地位和身份的象征，這也是現代服飾設計想表達的設計理念，在撞色的同時達到色彩與服裝整體風格的統一，通過顏色的碰撞使服裝在色彩方面更具傳統藝術氣息。

（二）造型特征在現代服飾中的應用

望城皮影通過雕刻的手法使皮影造型在變化中尋求統一，筆者認為，在現代服裝設計中可運用其雕刻鏤空的手法，使服裝內部裝飾產生虛實、疏密的變化，再運用整合的手法，將服裝外輪廓統一起來，讓服裝流暢統一的廓形和內部裝飾形成對比，使服裝造型在變化中獲得統一。

望城皮影人物造型大多具有抽象的特點，皮影人物的各個部分多是由抽象的幾何圖形組合而成，筆者認為，可以借鑒望城皮影抽象的手法對服飾造型進行設計，通過大膽、夸張的曲線來體現服裝的廓形，也可以結合望城皮影的人物形態來對服裝廓形進行設計，讓服裝在抽象、夸張的設計下還帶有望城皮影文化的韻味，提升服裝的設計感。

（三）材質工藝在現代服飾中的應用

面料是服裝的三要素之一，服裝最后呈現的質感在很大程度上取決于面料的觸感，面料的選擇對服裝最終呈現的效果也起著關鍵性作用，不同面料的選擇與不同工藝手法的結合能使服裝表現出完全不同的視覺效果和質感。首先，望城皮影人物用牛皮材料制成，其彈性大、硬度高、可塑性強，根據望城皮影的這一特點，在服裝的面料選擇中，可以選擇有彈性、可塑性強的面料，更利于體現服裝的廓形，有利于內部結構的設計。其次是望城皮影的光影效果，要想在服裝上展現這一效果，就要對面料進行選擇，可選擇透明度較高的面料。

（四）圖案紋樣在現代服飾中的應用

將望城皮影人物的服飾圖案應用到服飾設計中，主要有以下兩種形式。

一是具象法。望城皮影人物的服飾圖案大多比較復雜，比如未出名的英雄人物所穿的服飾雜袍，可從雜袍的復雜紋樣中提取具體的一個單元，在這個單元上再進行變化、重組，形成新的紋樣，使圖案豐富有序。從皮影人物的服飾圖案中提取一個單元，直接運用到服飾設計中，通過設計、重組出新的圖案，不僅能豐富服裝的表現形式，更能直接傳達皮影圖案所具有的藝術韻味，賦予其一定的現代氣息。

二是抽象法。望城皮影人物的服飾圖案很多是具有象征意義的，比如武將穿著的服飾甲胄，上面是完整的獅子頭圖案，更顯武將的威風。設計師可以提取出獅子頭這一圖案，將組成獅子頭的元素進行抽離和重組，再應用到現代服飾上，這樣形成的圖案更抽象，形態更夸張，不僅為服裝增添了傳統文化氣息，也更加符合現在的市場需求，被大眾所接受。

三、結語

望城皮影作為中國傳統民間文化，其藝術元素是服飾設計的新的靈感和源泉。在對望城皮影進行全面的認知后，捕捉到其藝術特征與服裝之間可能存在的聯系，再進行設計思維的整理，將望城皮影的色彩、造型、材質以及圖案，通過變化、統一、抽象、夸張等手法更好地融入到服裝設計中，形成自己的設計風格。充分論證了變化、抽象、夸張等設計手法的可行性和重要性，這不僅有利于促進服裝設計的多元化，讓傳統民間文化在舞臺上重新煥發光彩，也為設計師提供了新的理論參考和設計思路。

參考文獻：

[1]朱國強.望城縣皮影戲現狀概述[J].藝海，2014，（03）：137-147.

[2]王默根，董鐵軍.唐山皮影及其造型藝術[J].裝飾，2007，（04）：130-132.

[3]朱國強.望城皮影戲[M].北京：團結出版社，2015.