紫砂作品“清逸獨秀”創作談*

姚姝彤

(姚姝彤紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

紫砂壺是從各種自然形態中獲取的主題來源，結合創作者的想象力可以形成千變萬化的各種姿態。從古至今流傳下來的紫砂壺造型中，能發現很多極具文化感染力和創意力的形體塑造。通過紫砂本身材質及成型工藝的進步，這種創意形體的塑造向著更精致、細膩的方向演進，當代紫砂壺的塑造正沿著這條道路飛速發展。同樣的主題造型可以通過創作者不同的理解形成完全不同的外在呈現，紫砂作品“清逸獨秀”就是在傳統紫砂展現“竹韻”的基礎上，融入了獨特的創作視角制作而成的。

紫砂壺的造型有很多都是從過去壺形演變而來，即便是以外形多變著稱的紫砂壺也是如此。在傳統的紫砂壺造型中，一些特定的題材出現的頻率總是會高一些，如“松、竹、梅、蓮……”等，之所以會產生這一現象在于紫砂壺藝在萌芽以及之后的發展階段中都受到了古典文化的影響。在中國的主體文化中，崇古尚古是一種悠久的文化傳統，甚至有人會單純認為事物越“古”越好，這就在藝術成形領域里形成了一種潛移默化的風尚，順著這種風尚進行理解和創作就能取得廣泛的潛意識認同，其他的藝術成形思想要產生同等的效果就需要更多額外的智慧，在歷史長河中偶有這樣的智慧閃光，但無法形成系統連貫的傳承，所以久而久之就造成了一種文化表現上的慣性，即某一題材就采用特定的表現方法，以作品“清逸獨秀”為例，對于竹子的塑造就明顯帶有傳統文化的影子。

1 “清逸獨秀”的工藝介紹

作品“清逸獨秀”的造型塑造尊重了傳統文化中對于竹子的描述，其中還融入了一些對于傳統文化的理解，即在單純"竹"的外形基礎上，又增添了文化氣息，力求在展現工藝美的同時兼具更多內涵美。壺身借鑒了部分紫砂筋紋器的做法，在制作好圓形壺面以后，采用壓身筒的方法制作出四根棱線，這四條棱線并非是普通瓜棱，因為這把壺的主題并不是瓜，而是以一種獨特的視角來表現竹節線條，所以兩條棱線分列于壺身左右，恰好形成四邊，結合圓形壺身蘊含了傳統紫砂壺中的方圓之變，讓整體沾染更多傳統味道。在這樣的基礎造型之上，再塑造壺蓋、壺鈕和提梁。壺鈕采用了傳統竹節拱鈕的設計，三段式的竹節顯得平衡而對稱，壺鈕之下設置了氣孔，壺蓋表面成扁圓蓋形，并且壺身棱線也隱約地延續到了蓋面之上。需要注意的是，雖然壺蓋看起來圓實敦厚，但內部其實是鏤空的，這是為了減輕壺蓋整體的重量，所以蓋面曲線要防止燒制時的收縮，需要預留更多角度，這樣燒成后才能形成飽滿有張力的曲線。壺口則完全掩藏在壺蓋之下，無頸的設計讓壺口承受了壺體上層幾乎全部的壓力，在壺口前后是垂直的提梁柄，這意味著整個提梁的重量都會集中在這2個點，這間接增添了壺口壓力，稍微制作不好就會使壺口向內塌陷，所以需要對壺口結構予以強化，這個時候壺身筋線的作用就體現出來了，這樣的組合借鑒了現代工藝設計中對于汽車表面的結構

強化，在一個平面中增加一條褶皺就能在特定的方向上增加強度，這一點在紫砂壺上也同樣如此，壺面的四條筋線合理的將圓形的壺口切割成四方形，由此增加了壺口的強度。

圖1 清逸獨秀

在作品“清逸獨秀”的整體制作中，提梁是制作要求最高的一個部分。從整體來看，拱橋竹鈕增加了壺體本身的高度，根據提梁與壺鈕對應的原則，兩者之間需要相應的比例空間，一般來說會制作一個大圓形的提梁來營造這種空間，降低整體的壺形高度，同樣形成三段竹節的提梁，不過這樣一來竹節壺流就需要重新設計，且由于壺身筋線的存在，筆直的提梁與之搭配更加具有和諧的美感，能使人產生一種竹子清逸獨秀的生長感，這就帶有了一點作品自身獨特的韻味，所以在這里提梁垂直向上，至最高點形成一個橢圓形，六段竹節的形式將獨立、秀美的主題凸顯了出來，也就形成了作品自身的靈魂。

3 結語

在紫砂壺的創作中，不單是"竹子"可以進行抽象化地轉變，還有更多更富于變化的創作主題，這種主題是傳統本身，也是創作者性格的表現，全手工紫砂壺藝創作正是這種不同的性格支撐起來的，作品“清逸獨秀”的創作正是在傳承技藝的同時，不拘泥于傳統，賦予了紫砂壺中"竹子"全新的情趣和感官。