自然之形 精圓神聚
——淺述紫砂作品“抱陽壺”的制作*

崔洪春

(崔洪春紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

1 紫砂壺的簡介

紫砂壺光貨，展現的是一種紫砂本質的簡潔質樸美，正因為簡潔所以纖毫畢現，任何一點的瑕疵都會在簡潔質樸的形態中被無限放大，紫玉金砂的由來便源于紫砂壺光貨的這種特質。只有在制作工藝上登峰造極，將細節完善到細膩的程度，才能讓紫砂呈現出玉質的肌理效果。正是這種純粹，支撐起了紫砂本源的核心魅力，正如玉石一樣，讓人百看不厭，百玩不輟。紫砂在發展的過程中，逐漸總結出了能最大化發揮這種材質感的工藝方法，那就是遵循自然形態的規律，以產生視覺美為前提的形體設計和制作。紫砂作品“抱陽壺”就是這樣一件以簡潔的外形，挑戰這種自然之形，精圓神聚的藝術效果。

在紫砂壺業內，一把紫砂壺制作的好不好，除了要看形，還要看神，很多人無法理解，也講不清楚這個“神”到底是什么意思。筆者認為，紫砂壺的“神”就是看這把壺是否隱藏著一種使人回味的力量，這就好比一塊普通的玉石，雖然造型簡單，甚至是天然形成的，但憑借本身的質感就能讓人想愛不釋手、反復把玩。紫砂壺也是如此，紫砂壺雖然平常是用來喝茶的，但制作精美的紫砂壺同樣會讓人忍不住捧在手里反復把玩，這就是紫砂壺藝術的魅力，也是"神"之所在。

2 “抱陽壺”的工藝簡介

作品“抱陽壺”的造型非常的凝實流暢，其壺面上下呈一條向下滑動的曲線，壺身四面渾角，沒有明顯的轉折痕跡，壺底和壺口部位呈四方造型，從整體上看這是一把四方壺。在紫砂壺造型的設計制作中方器并非是單純的制作成正方、長方那么簡單，需要在設計之初確立一個基本的空間結構，因為在紫砂方器中常常會運用到大量的曲線，這些曲線和直線組合才能構成最后的整體形態。這把壺的壺身線條就是這樣，壺流、壺把、壺身、壺鈕都以圓潤的曲線為主，只在壺口、壺底部分使用直線，且壺蓋采用的是截蓋設計，壺底處于壺腹的陰影之中，所以這些直線實際都是隱藏在整體的結構之中，并沒有顯露在外，這就大大的加強了曲線的存在感，整體看起來更加的圓潤，順暢。

方的形態天然會產生端莊、方正的感覺，在紫砂壺的形體之中加入方的造型，那就是加入了這種形體氣質，無論邊角處理的多么圓潤，無論線條多么柔和，方形所帶來的棱骨天然的就會產生一種強硬感，在作品“抱陽壺”的造型結構上就形成了支撐壺體的骨架，人們常說的茶壺要“骨肉勻亭”中的“骨”就是體現在這一方面。這把壺的曲面就如同在平直的骨架上加上一層皮肉，曲面的走向要讓茶壺看起來勻稱，所謂勻稱就是要使各個部位獲得合適的比例。很多傳統的經典紫砂壺式樣因為被人常年的揣摩、制作、嘗試、其所構成的比例就會更加的成熟和清晰，但除這些造型外，一些帶有原創性質的紫砂壺光貨，由于缺乏前人作品的對照，所以比例就不好掌握，在具體的制作過程中就需要在茶壺結構中設定一個基準，以此來控制茶壺各個部位的大小比例。

在作品"抱陽壺"的結構之中，這個基準就是壺口大小，壺口與壺底部是平行的方形輪廓，兩者所對應的大小關系決定了壺身曲面的角度，壺口同時還確定了壺蓋的大小，截蓋與壺口相同的尺寸，在這個尺寸上設立一個美觀并大小合適的壺鈕，壺鈕的大小則決定了壺流和壺把的大小，三者處于茶壺的中軸線上，連貫和諧，則整件作品亦顯示出同樣的視覺效果。

圖1 抱陽壺

最后，在壺身各個部位的鑲接處理上，要采用一致的倒角線，盡可能淡化明暗鑲接部分的痕跡，讓壺流、壺鈕、壺把與茶壺本身結合的更加緊密，這樣的局部細節處理也可以使整個壺身、壺蓋對轉角的處理形成連貫，讓整體造型氣質統一，形與神也就自然生成了。

3 結語

通觀全壺，圓潤中顯示著規矩，柔韌中帶有著力量，將造型塑造的“骨肉勻亭”，其本身的形神就自然產生了。可以說歷代的紫砂壺光貨中的精品都是這樣誕生的，相比過去，當代紫砂壺造型塑造更有活力，充滿變化，在這樣的創作環境中，崇尚一些自然的流暢，就能夠把握住傳統紫砂壺制作中總結出來的種種精粹，從而提煉總結，融入到自身作品的創作當中。