紅樓夢(mèng)英譯本的詩學(xué)比較

【摘?要】本論文將從操控論的詩學(xué)要素出發(fā)，以《紅樓夢(mèng)》中林黛玉外貌形象的相關(guān)描寫為語料，在措辭、句法、修辭等詩學(xué)特征方面，對(duì)霍克斯譯本和楊憲益譯本重構(gòu)出的人物形象做一個(gè)對(duì)比，并對(duì)其重構(gòu)的差異做了評(píng)估。

【關(guān)鍵詞】林黛玉;譯本;《紅樓夢(mèng)》;人物形象;詩學(xué)

《紅樓夢(mèng)》的外文翻譯在經(jīng)典名著的外文譯本中有舉足輕重的地位，而目前學(xué)界對(duì)《紅樓夢(mèng)》譯文的主流看法是，楊憲益、戴乃迭譯本采用了異化策略，霍克思譯本采用了歸化策略。然而，對(duì)《紅樓夢(mèng)》譯文的現(xiàn)有研究中，從譯文詩學(xué)的視角切入，以林黛玉相關(guān)描寫為語料的研究還相對(duì)較少。因此，本文將對(duì)比兩譯本中對(duì)林黛玉外貌描寫的不同翻譯，結(jié)合操控論的詩學(xué)要素去分析兩位譯者對(duì)原文的操控，并對(duì)兩個(gè)譯文重構(gòu)的林黛玉形象做一個(gè)整體的評(píng)估。

一、勒菲弗爾“操控論”中的詩學(xué)要素

翻譯研究的文化轉(zhuǎn)向興起于上世紀(jì)八十年代，作為文化學(xué)派代表人物的安德烈·勒菲弗爾，在其著作《翻譯、重寫以及對(duì)文學(xué)名聲的操控》中認(rèn)為翻譯是一項(xiàng)復(fù)雜的活動(dòng)，不是簡(jiǎn)單地從一種語言轉(zhuǎn)化到另一種語言。此后，勒菲弗爾發(fā)現(xiàn)了一些可能對(duì)翻譯產(chǎn)生影響的因素，并將這些因素歸為意識(shí)形態(tài)、詩學(xué)和贊助人這三類。

勒菲弗爾將詩學(xué)對(duì)翻譯的操控分為兩方面：一是體現(xiàn)在譯文層面，包括翻譯策略、翻譯語言的應(yīng)用等;二是體現(xiàn)在譯文外圍層面，包括翻譯選材、翻譯目的等方面（曾曉雪，2012：34）。

二、兩譯本呈現(xiàn)的林黛玉外貌形象及其評(píng)估

《紅樓夢(mèng)》第三回中，對(duì)林黛玉的外貌進(jìn)行了詳細(xì)的描述，這也是第一次對(duì)林黛玉的外貌進(jìn)行正面的描寫。曹雪芹對(duì)黛玉的描寫由眉開始，延展到整體氣質(zhì)，將黛玉的形象緩緩展開。書中呈現(xiàn)的林黛玉是一個(gè)眉頭微皺、有一絲難以描述的哀愁的女子，是寶玉夢(mèng)中走出來的仙女。而這樣一個(gè)不食人間煙火的仙女形象，翻譯時(shí)應(yīng)給讀者留有一定的想象。

1）“似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含情目”

“似蹙非蹙”楊譯為“were knitted and yet not frowning”，此處用“knitted” 比用“frowning”更有畫面感，“蹙”有一種哀愁的美感，而“frowning”意為皺眉，過于直白;“罥煙眉”處理為“dusky arched eyebrows”，但在這里用“arched”頗有點(diǎn)用力過猛，給讀者呈現(xiàn)的是人在吃驚或生氣時(shí)的表現(xiàn)，即眉毛拱起，狀如挑眉，使得人物建構(gòu)不夠精準(zhǔn);楊譯本中對(duì)“似泣非泣含露目”這個(gè)形象，翻譯為“speaking eyes held both merriment and sorrow”，用“speaking”這一詞形容眼睛，給讀者展現(xiàn)的是一雙充滿故事的眼眸，與原文形象較為貼合。而將“merriment”與“sorrow”并列處理，林黛玉 形象中的“似泣非泣”這一特點(diǎn)就被呈現(xiàn)出來了。

同一段外貌描寫，霍譯本翻譯為 “at first seemed to frown，yet were not frowning”，林黛玉的眉毛是猶如兩縷青煙一般掛在額頭，此處直接將其改寫為“好似皺眉，又似沒有皺眉”，如此翻譯未能再現(xiàn)原作中的美感;霍譯本中將“罥煙眉”處理為“mist-wreathed brows”，意思上雖然也稍微有點(diǎn)差強(qiáng)人意，但相對(duì)而言，受個(gè)人詩學(xué)的影響，這里的措辭更為靈動(dòng)一些，對(duì)譯文的操控要比楊譯本稍勝一籌，“mist-wreathed”雖然沒有“兩縷青煙”的形象感，但仍給讀者傳達(dá)了一種似有似無的縹緲感;對(duì)“似泣非泣含露目”這個(gè)形象，霍譯處理為“passionate eyes at first seemed to smile，yet were not merry”，但此處的“passionate”有一點(diǎn)不準(zhǔn)確，林黛玉去投靠外祖母，這里對(duì)她來說就是一個(gè)陌生環(huán)境，因此和親人的初次見面中，她心里是充滿了局促和不安的，而且林黛玉的整體性格本就多愁善感，那么把她與“激情”這些詞語聯(lián)系起來似有不妥。從句式方面來看，霍譯本將開頭的這兩句話處理成對(duì)仗的句子，“眉”和“目”是對(duì)應(yīng)的，這既是呼應(yīng)原文的風(fēng)格，也強(qiáng)化了對(duì)比。

2）“態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病”

楊譯本中用“her very frailty had charm”簡(jiǎn)單帶過，這樣的處理未免過于草率，既沒有忠實(shí)地呈現(xiàn)原文，也沒有將原作中人物的美感呈現(xiàn)出來。這句話霍譯本中采用了被動(dòng)語態(tài)，在這兩句的開頭增譯了“habit”和“nature”，通過這兩個(gè)詞給讀者傳達(dá)出林黛玉與生俱來的“愁”和“病”，呼應(yīng)了前文中她神瑛侍者的身份，與下到凡間即是用眼淚還恩情的故事相呼應(yīng)，這段翻譯體現(xiàn)出了霍譯本中對(duì)林黛玉這一人物的性格和整體情節(jié)的恰當(dāng)掌控。

在這一段外貌的描寫中可以看出：在詩學(xué)操控的影響下，楊譯文在措辭、句子結(jié)構(gòu)和語言風(fēng)格上有點(diǎn)過于拘謹(jǐn)，重新塑造出的林黛玉形象較之原作失去了一些美感，作為《紅樓夢(mèng)》主角的林黛玉形象分量有些不夠，對(duì)讀者的吸引力不足。而在霍譯本中，對(duì)林黛玉的形象刻畫方面，霍在翻譯中塑造的人物形象飽滿、立體，與原作人物有很高的貼合度;從詩學(xué)層面來看，霍譯本用詞上更為靈活、句子結(jié)構(gòu)上也較為忠實(shí)于原文，有著與原文相同的表達(dá)效果，因此整體來看，霍譯本對(duì)林黛玉的這一外貌描寫要高于楊譯對(duì)原文的操控。此外，對(duì)于林黛玉首次的出場(chǎng)，原作者就將她比作“西子”，再到后來 用“嫦娥”形容林黛玉，通過已有的美女形象來幫助讀者理解林黛玉這一形象。在翻譯時(shí)，楊譯本中將“嫦娥”翻譯為“Moon Goddess”，這一翻譯過于簡(jiǎn)單，“月神”在不同文化中都有特定的表達(dá)，因此讀者不一定能聯(lián)系到他們國家的月神，也就達(dá)不到明晰的想象與了解。霍譯本翻譯為“the Goddess of the Moon descending to Earth”，增譯的處理使得人物更加具體，翻譯時(shí)把原作中的“嫦娥”聯(lián)系到中國的文化中，用增譯的手法將人物具體化，這是值得我們借鑒學(xué)習(xí)的方法。

三、結(jié)語

本文運(yùn)用勒菲弗爾的“詩學(xué)操控論”，比較了兩個(gè)譯本中有關(guān)林黛玉人物刻畫方面的相關(guān)內(nèi)容，對(duì)兩譯本在人物刻畫時(shí)的得失進(jìn)行了評(píng)價(jià)。通過梳理發(fā)現(xiàn)，相較于霍譯本在措辭和句式上的靈活翻譯，楊譯本在翻譯過程相對(duì)保守，也更為標(biāo)準(zhǔn)化，個(gè)人的創(chuàng)作空間較少，這在一定程度上影響了人物的構(gòu)建。

此外，在翻譯過程中，一些譯者因受到宏觀環(huán)境等較多因素的影響，導(dǎo)致刻畫出的人物形象與原作有較大的出入。對(duì)此，譯者在翻譯時(shí)保持純粹度就顯得很有必要，才能有更大的創(chuàng)作空間，最大程度的將譯者的主觀能動(dòng)性發(fā)揮出來。

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作者簡(jiǎn)介：

朱容儒，1995年出生，女，漢族，籍貫：甘肅會(huì)寧，職務(wù)/職稱：學(xué)生，學(xué)歷：在讀研究生，甘肅省蘭州市，郵編：730000，研究方向：英語筆譯。