現代審美視閾下傳統陶瓷文化意蘊的傳承研究

葉嵐 陳國榮

摘 要：作為傳統手工藝的陶瓷藝術在西方審美取向的影響下，現代陶瓷已經從單一化的審美向多元化的審美趨向演變，傳統陶瓷藝術風格與現代陶瓷藝術風格的融合是非常值得關注的趨勢。本文以傳統陶瓷文化的傳承研究為目標，以現代審美為視角，分析傳統陶瓷文化意蘊的演變歷程，傳統陶瓷文化傳承的重要性、路徑，探究傳統陶瓷審美文化的傳承，豐富傳統陶瓷文化傳承研究。

關鍵詞：傳統陶瓷;現代審美;文化意蘊

1 前 言

陶瓷藝術源遠流長，自人類擁有第一個陶罐起，至今已有兩萬年之久。而在人類陶瓷藝術史上，自陶入瓷，反映的不僅是其燒制技術與要求的不同，而且更反映是人類利用自然、改造自然、認知物質屬性等方面的進步和提升，進而才促進了我國制陶制瓷的發展。經過上千年的歷史演進，最終為我們形成了燦爛而輝煌的陶瓷文化。然而，作為傳統手工藝的陶瓷藝術，在當下與其他民族民間傳統手工藝所面臨著同樣的危機，如原材料枯竭、技藝傳承后繼乏人、創新不足等。因此，創新已成為了傳統陶瓷藝術在當前更具生命力和可持續發展力的重要路徑之一。而創新不是憑空想象的創新，而是必須基于宏觀的傳統民族文化和微觀的陶瓷文化進行。據此，我們以傳統陶瓷文化的傳承研究為目標，以現代審美為視角，探究傳統陶瓷審美文化的傳承，以此豐富傳統陶瓷文化傳承研究成果。

2 傳統陶瓷文化意蘊的演變歷程

現代陶瓷藝術審美取向的演變經歷了幾個不同的時期，從實用主義到文化審美，從小眾審美到大眾審美，不同時期的審美取向與當時的社會文化形態有著重要的關系。從20世紀初期開始，西方審美觀逐漸進入中國，對現代陶瓷的審美取向產生了很大的影響，一直到建國后，基本形成了以西方審美為主的現代陶瓷藝術風格[1]。實用主義是西方陶瓷的審美特色，伴隨著實用主義的盛行，現代簡約的審美觀也成為現代陶瓷的審美取向。在這種現代簡約審美觀的影響下，現代簡約藝術風格已成為時尚的代名詞。然而，在陶瓷的制作過程中，這種簡約的風尚對于燒制工藝和造型技術的要求反而有所降低，這是現代簡約風格能夠成為當前現代陶瓷重要審美取向的一個重要基礎。

在這種西方審美取向的影響下，現代陶瓷已經從單一化的審美向多元化的審美趨向演變，包括現代簡約風格、西式歐美風格、中式傳統風格等等，都有著較好的體現，滿足著不同消費者群體的需求。然而，在現代陶瓷審美取向的演變中，傳統陶瓷藝術風格與現代陶瓷藝術風格的融合是非常值得關注的趨勢，二者的融合既能滿足現代社會的審美取向，也包含了中國傳統文化中的一些元素。這種傳統文化元素結合現代陶瓷造型和工藝的形式，則成了現代陶瓷設計制作的新嘗試。

3 傳統陶瓷文化意蘊分析

3.1 ?“材”

傳統陶瓷主要原材料為瓷土，瓷土由多種礦物集合而成，根據地域不同瓷土的質地差異較大，高嶺土、紫砂泥、黃枯土，在質感表現上山土、田土會呈現不同粗細色質。在傳統陶瓷制作過程中為了改變瓷土的質地，會在里面加入木屑、細石等其它材料，呈現不同的肌理形態來表現不同的風格。通過火的歷練柔軟瓷土有了質的變化，黑陶、紫砂等陶器具有粗糙的表面質感，將器物賦予自然的生命力。青瓷、白瓷等具有細膩的質感，賦予器物干凈、輕透的意象。

3.2 ?“形”

傳統陶瓷造型從對自然形態的臨摹，到滿足人類實際生活的需求，將其逐漸的改造與完善，如燒煮、提水、儲藏等，形成了盤、罐、瓶、杯等各種實用造型器皿。早期陶瓷器形受到了生產力、政治、宗教等因素在器物的造型上比較簡單和單一，人為的加工工藝力求完美，因而不具有個性化。隨著時間的轉移傳統陶瓷造型樣式越來越豐富，如香爐、玉壺春瓶、環耳瓶等，器物造型更具多樣性、意蘊性和象征性，把審美意境表達得更為淋漓精致，賦予了傳統陶瓷造型獨特的韻味，將匠人的智慧和感情變成有形有情的器物。

3.3 ?“色”

釉色不僅是裝飾傳統陶瓷手段之一，還蘊藏著古代工匠們的智慧與中國文化。傳統陶瓷釉色基本色系包括：青色釉、紅色釉、黃色釉、白色釉、黑色釉。這些鮮艷的釉色讓瓷器具有豐富多彩視覺效果的同時，每個釉色詞都包含著中國的文化與思想，成為傳統陶瓷史上是一道亮麗的文化景觀。從清新淡雅的粉青、梅子青到喜慶、權貴的胭脂紅、珊瑚虹，激發觀者積極的審美想象，體現了獨特的中國傳統美學。

3.4 ?“技”

傳統陶瓷技藝主要有泥條盤筑成型、雕塑成型、泥條成型等多種塑造手法。匠人們用雙手把柔軟的瓷土塑造成各式各樣三維立體的形態，釉色工藝、窯爐工藝制作出精致的陶瓷藝術作品。精湛的手工技藝通過師徒傳承、家庭作坊，以口傳心授的方式延續至今。匠人們不僅要有勤學苦練的態度，還要與中國深厚的文化修養相結合，優秀的傳統陶瓷作品在重視材料、工藝的基礎上，同時也是匠人的經驗情感的物化。

3.5 “道”

陶瓷是依靠物質材料、精湛的工藝，形成實體形態的具有審美價值藝術作品。在中國古代“道”與“藝”的概念聯系，在傳統陶瓷中得到很好的體現，“道”是使精神和審美層面的，“藝”是經驗和技術層面的[2]。而傳統陶瓷藝術將兩者完美的結合，認識理解自然利用技能智慧改變物像，并超越物質、形相與技術的局限，體現了中國獨特的民族精神和審美情趣，并賦予陶瓷工匠們崇高的地位，讓每個時期的陶瓷風格都顯現其獨有的藝術價值。

4 傳統陶瓷文化傳承的重要性分析

4.1 西方審美與中國傳統審美的交融

自古以來，就陶瓷工藝和制作水平而言，西方陶瓷和中國陶瓷的差距是顯著，但是體現在陶瓷藝術風格審美方面，現代西方審美卻對中國陶瓷的藝術風格發展形成了很大的影響。

從20世紀初期開始，西方文化進入中國對傳統陶瓷藝術審美風格產生了越來越大的影響，并與中國傳統陶瓷審美之間相互融合。這種西方審美與中國傳統審美的交融，可以看做是現代陶瓷審美取向的一種發展，當更多的大眾群體在審美取向方面認可了這種傳統元素在現代陶瓷中的體現方式，也就代表著一種全新陶瓷藝術風格的形成。如果從傳統陶瓷的造型、藝術風格和制作工藝角度來看，融合傳統文化元素與現代陶瓷工藝的陶瓷制作方式既是一種制作技術層面的革新，更是藝術審美取向的轉變。從本質意義上來說，這種轉變同中國歷史上的陶瓷制作工藝和藝術風格審美演變并沒有不同，是社會和文化發展的時代需求。

4.2 現代文化思潮對于傳統文化的繼承

在現代文化思潮中，對于陶瓷藝術影響最大的主要是現代簡約主義、抽象主義、具象主義、極限主義等等。在這些思潮的影響下，就中國陶瓷藝術而言，也出現了波普風格、象征表現風格、理性象征風格等陶瓷藝術風格。但是，這些風格在中國并沒有獲得大眾審美的認可。很多陶瓷藝術家認為，西式陶瓷張揚、表象、外化的藝術風格并不符合中國的大眾審美需求，大眾審美認可的主要是內斂、簡樸的陶瓷藝術風格。

由于大眾審美對于現代文化思潮影響下的陶瓷藝術風格認可程度不高，大眾審美取向更加偏重于傳統文化下的藝術風格，與圖案紋樣有關的風格受大眾信賴。這就是現代文化思潮對于傳統文化的繼承[3]。例如在現代簡約藝術風格的陶瓷制品中，將現代簡約風格與傳統圖案紋樣融合在一起，獲得了大眾的認同。這是中國現代陶瓷藝術風格審美發展的一個重要特色。

在陶瓷藝術風格中的現代文化思潮與傳統文化元素的融合，之所以能夠在當前的陶瓷藝術風格審美發展中獨樹一幟，與中國傳統文化的魅力和巨大影響力也有著很大的關系。從我國的陶瓷制作演變歷史來看，雖然在不同的時期陶瓷制作工藝、造型和藝術風格等等有著很大的改變，但是陶瓷審美中對于傳統文化元素的認可并沒有發生本質的改變，很多傳統陶瓷圖案紋樣、造型、釉色等等至今仍被沿用[4]。這就是中國傳統文化傳承的魅力所在。

4.3 社會發展與民族自信的復興

從當前陶瓷藝術風格中傳統文化元素興起的現象看，并不是一種刻意的引導，而是一種傳統文化繼承的自覺性。由于中國近幾十年經濟的飛速發展，在西方文化面前，中國的大眾審美取向已經從崇拜西方文化，轉變到了正視西方文化和崇尚中國傳統文化，這是民族自信復興的重要表現[5]。這種自信體現在中國現代陶瓷審美的演變。如90年代以后，中國曾經出現過一陣西式陶瓷藝術風格，近年來，西式陶瓷風格不再成為主流，中式陶瓷造型和藝術風格也同受青睞。

5 現代審美視閾下的傳承路徑分析

5.1 傳統家族、師徒傳承

傳統陶瓷制作主要以師徒傳承、家庭作坊，口傳心授的方式延續至今。目前家族傳承主要以家庭作坊生產形式，而一般都是家族成員親屬或家鄰。在歷史發展過程中這種家族作坊模式傳承，已經形成比較成熟的傳承體系，同時這種傳承方式也被社會所承認與接受。

除家族傳承體系外的另外一種民間傳授方式，具有明確化師徒關系的師徒傳承。陶瓷大師或優秀的匠人們，會一對一的把畢生所學經驗手把手的指導與傳授，徒弟能全身心的投入到技藝傳承的學習中，雖然徒弟依舊需進行長時間的學習與技能訓練，但傳統家族、師徒傳授學習的人少師傅能親自示范指導，存在著因材施教優勢，所以家族、師徒傳承方式延續至今日，依舊是傳承與發展的核心力量。

5.2 現代教學傳承

陶瓷技藝的傳承與發展，必須依賴于現代教育。目前許多地方中等職業院校、高職院校、藝術類高校等都有陶瓷相關專業。隨著西方教育體系傳入，學院式的陶瓷專業教育也形成了一套完善的教學體系，學生進行系統化、專業化的理論和實踐教學。學校依托地域優勢、社會資源連同地方企業和傳承大師，在傳承發展的同時也培養學生的創新意識，結合現代創新思想吸收借鑒其它藝術形態與外來文化，從現代審美的視角去發現、挖掘、創造出傳統陶瓷的新能量。

5.3 現代“工作室”、傳承基地傳承

現代“工作室”是創意文化產業發展的商業機構，可以展現陶瓷藝人們的專業才能，展示出售產品的同時，滿足人們多樣、個性化的需求。現代工作室的創建可以壯大青瓷技藝人才隊伍。為更好的保護傳統瓷器產業的發展，地方政府成立行業協會，積極推進非遺傳承基地建立，大力推行傳統技藝的保護與發展活動，例如龍泉青瓷燒制技藝生產性保護示范基地，建立“項目+傳承人+基地”生產組織模式，基地展示宣傳集生產、展示、保護、傳承、旅游等功能于一體，促進傳統陶瓷技藝傳承的良性發展[6]。

6 小 結

傳統文化意蘊在現代陶瓷藝術風格中的傳承中會呈現更加豐富的特點，在中國傳統陶瓷中，無論是唐三彩、青花、釉里紅還是斗彩等等，都有各自的特色，很難找出一種能夠完全代表中國傳統陶瓷藝術風格的種類。現代陶瓷在未來的審美取向發展中，對于傳統文化意蘊和傳統文化元素的認可將會更加豐富和多樣化，這是傳統文化意蘊豐富的一個重要趨勢。我們要借助傳統文化豐富的內涵，吸取外來的精華，打造出完完全全屬于自己真正意義上的中國現代陶瓷藝術。

參考文獻

[1] 王萬泉.基于白領階層審美觀的中國現代陶藝審美取向研究[J].中國陶瓷，2016，03：104-107.

[2] 范明華. 論“道”在中國美學思想中的意義[J].武漢大學學報，2009，05：291-296.

[3] 閆歡，張莉. 中國傳統文化元素在現代陶瓷藝術中的應用[J].大舞臺，2013，01：274-275.

[4] 齊霞，袁樂輝. 論吉祥圖案裝飾運用于現代禮品瓷設計的表達方式[J].中國陶瓷，2013，10：75-78.

[5] 李曼麗，韓添任.思想的彰顯與陶瓷形態美感的追求[J]. 中國陶瓷，2011，10：66-68.

[6] 霍文花.龍泉青瓷傳統燒制技藝生產性保護研究[D].浙江師范大學，2017，05：23-25.