構成形式在篆刻中的滲透與研究

陳騰蛟

摘 要：在當代藝術繁榮的今天，創造性思維的培養，無疑是極其重要的，要擺脫原有的審美束縛，構成形式無疑是能夠對篆刻重新表達、重組，進而在表現方式上對篆刻藝術進行新的探索，并形成這個時代鮮活的印記。

關鍵詞：構成形式;篆刻

1 構成形式的發展傳播和對篆刻形式的影響

十八世紀的工業革命后，為了利于大規模的生產需要，大量的物品以幾何的形體涌入到人們的生活當中，塞尚以他敏銳的觀察力與才情發現了這樣的視覺美，他把靜物歸納為幾何體，并解析物體造型、色彩、空間的變化，方形、圓形、三角形幾乎可以用來解構世界上所有的元素，這種開創性的見識，為藝術開啟了現代主義的道路，塞尚也被后人稱之為“現代主義之父”，后面的畢加索、馬蒂斯、康定斯基等大師在這條路上探索的更加深遠并且取得成功，偏平面、形式等具有構成感的藝術影響范圍越來越廣泛，得到了無數人的喜愛和追捧。

在20世紀的中國，大量青年喜愛藝術的青年得到出國留學的機會，西方的藝術思潮快速涌入中國，在當時能將中國繪畫的意境與西方抽象構成理念融合最為完美的藝術家應數被稱之為“法蘭西三劍客”的吳冠中、朱德群、趙無極三人，隨著國情的開放和藝術家對于自由、個性的迫切需要，出現了85思潮，以及89年舉報的中國現代藝術大展，表現主義和超現實主義盛行，在一定程度上沖擊了當時傳統的藝術觀念以及給人們帶來打破原有審美的勇氣，流行印風也孕育而生。如今在現代藝術的影響下，學習構成已經成為藝術家必修的內容，構成強化了人們對與畫面的整體分析，幫助解讀。藝術的面貌在一定程度上會與社會的進程有著一定的聯系，藝術作品是作者主觀思維的體現，而作者的主觀性在一定程度上受到客觀世界的反映。人們的觀看經驗與審美習慣在悄悄然改變著，身處的環境已被各式各樣的幾何形體所組合成的建筑、器具等圍繞，這種長期的視覺習慣使人們潛移默化的對于這樣的幾何構成的視覺藝術具有親切的熟悉感，不管是在思維方式上還是視覺習慣上，構成美學已經得到人們的普遍認同和喜愛。人類的觀看方式正式進入了一個新的觀看秩序里，在當今這樣的開放、廣闊的文化維度中藝術創作更加的多元化。篆刻曾經固有的秩序開始被消解，原有的形式趣味逐漸被弱化，對形與意的強調，轉移到更為純粹的情緒積累與釋放中去，篆刻家經在試著建構自身所處的文化氛圍所理解的秩序。

2 構成形式對篆刻變化的解構

文字本身便是由點與線組和而成的，當把文字的表達意義拋開只關注文字本身的時候，文字就是一種遠離事物形體的抽象結構，原有當剝離它本身的獨立結構去與抽象圖形相提并論時，原有的字形約束，以及習慣性的審美束縛，都將被打破，那一個個組合而成的形體依據形式美法則進行表現都有著重組的可能，構成意識便為為篆刻的創作拓展想象力的大門。從線條本身的變化種類來看，它極其復雜與豐富的，在這么多的變化當中，很難能夠做到全部記住，并且在記住的同時又能很好的去運用，恰當的放在合理的位置。這樣的去可以記憶變化形態過于繁雜以至于不利于變通，如果用一種構成意識去支撐的生發思維來理解線條與線條之間的關系，那么這樣的一種變化它將靈動很多，需要掌握的不再是變化的表象，而是變化的內在規律，線條與線條的關系不是機械的安排而是如呼吸般的連貫與緊密，尤其是在遇到刻制的過程中發生意外的崩裂或者出現偏倚的用刀，這個時候就能依靠其他線條的變化來形成呼應，作者本身的才情與藝術感覺將在這一過程中盡情發揮，無疑這樣的生發會令整方印的整體感更為合理，氣韻更為流暢。

3 篆刻的構成形式探索

篆刻創作中，我們經常會想到“傳統”一詞。篆刻看上去雖然是典型的傳統樣式，但在創作中可以加入不同的追求，從線條來講，要求第一刀就有力量、剛勁而流利;從印面空間來講，作品的每一個空間——包括字內空間、字間空間和行間空間，都必須有表現力，必須是整個構圖有機的組成部分。篆刻史千年來沒有提出過這樣苛刻的要求。每個篆刻家都要創造形式來表現他的思想。有些人以為構成形式最好不談，歌德說過，文藝作品的題材是人人可以看見的。內容意義經過一番努力才能把握，至于形式對大多數人是一個秘密。篆刻家必須創造自己獨特的形式，而事實也是如此，十個篆刻家去表現同一題材，每個人表現的形式一定不同。要使內容更加集中、深化、提高，需要創造形式，突破原有的審美習慣。篆刻藝術要感動人，不但依靠文詞內容，更要依靠作品本身的形式美。真正的篆刻家是想通過完美的形式感動人，需要有飽滿的情感，還要有思想。篆刻藝術必須以其獨特的藝術眼光和語言來梳理自己的同時，也要開拓視野、用豐富的構成形式發揮想象力去展示未來，惟有如此，才能與其他藝術種類在同一個起點上參與當代人類的藝術的進程。藝術是覺者精神上的便裝，挑戰認知慣性是藝術家的天職。

4 結語

目前篆刻藝術創作在現在藝術的影響下，構成形式在創作中的應用能夠讓篆刻家在想象力上獲得更多的自由，它通過對有關技巧的運用，通過選擇和設想的抽象構成組合，帶來為作品注入新形式的廣泛的可能性，伴隨著對構成形式的深入和不斷研究的。篆刻的審美也會在不斷變化，在某種程度上，構成形式將對篆刻的進行調整和重組。