陜西箏派與山東箏派的藝術風格探究

李婉君 劉汝姣

摘 要：陜西箏派和山東箏派都是北派箏，但是由于地理位置、方言習俗以及生活習慣的不同，所以古箏的藝術風格也大不相同。本文將以陜西箏派《秦桑曲》和山東箏派《四段錦》為例，探究這兩派的藝術風格，從而對兩家箏派有更深入的了解和認識。

關鍵詞：古箏;陜西箏派;山東箏派

古箏又名秦箏，有著兩千多年的歷史，是我國傳統民族彈撥樂器之一。古箏在兩千多年的發展過程中，由北向南流傳到各個地區并與當地的音樂文化相互借鑒結合，從而形成了南北派箏。因地理位置、生活習慣和方言習俗的不同，所以兩派箏在藝術風格上也有所不同。北派箏風格以熱情奔放為主，南派箏風格則以溫婉細膩為主。本文筆者將以北派箏中的陜西箏派和山東箏派進行藝術風格的探究，希望通過本文能對兩箏派有更深入的認識和了解。

一、陜西箏派

（一）陜西箏派的歷史由來

陜西地區是古箏最早的發源地。隋唐時期音樂文化發展處于鼎盛時期，箏的發展也處于鼎盛時期。到宋遼金元時期，長安戰爭頻繁，導致了大量的箏藝人外流，古箏開始走向民間化。在20世紀50年代末，周延甲先生提出了“秦箏歸秦”的口號，并創作了許多具有陜西秦韻風格的演奏曲目。[1]因此，陜西箏派的形成，秦箏起到了重要的奠定作用。

（二）陜西箏派代表作——《秦桑曲》

《秦桑曲》是周延甲先生在20世紀70年代為振興繁榮發展陜西箏派而創作的一首陜西箏曲?！肚厣Ｇ肥亲髡呓栌昧岁兾鞯胤綉蚯巴胪肭弧钡囊魳匪夭暮蠹庸じ木幫瓿傻?。全曲既委婉細膩又凄楚悲切，讓聽者的心情跌宕起伏?！肚厣Ｇ繁蛔u為陜西箏派史上承前啟后的代表作。

（三）《秦桑曲》的風格探析

1.《秦桑曲》的旋律風格特點

（1）二音之變

陜西箏派的旋律特點“二音之變”是極具特色的，也是演奏陜西箏曲的靈魂所在。因為古箏是傳統的五聲調式，所以“4”和“7”在古箏里是通過左手按弦而產生出現的音。二音的音高是由左手控制掌握的，所以左手按弦的輕重和琴本身的音準都決定著“4”和“7”的音高變化，由此出現了“二音之變”。

（2）歡音和苦音

陜西箏派的歡音和苦音也是極具特色的，“歡音”和“苦音”是兩種不同的音樂情感表現?！皻g音”表現愉快、明朗的情緒;“苦音”表現為凄苦、傷感的情緒。所以歡音和苦音也是陜西箏派旋律風格中最具特色的特點之一。

2.《秦桑曲》的演奏技法特點

（1）快速大指單托與托劈

因為陜西箏派為北派箏，而北派箏的音樂風格又以熱情奔放為主，所以在表現情緒激昂、大起大落的時候，多用大指進行快速的單托;如果情緒飽滿時，則用大指在一根弦上進行托劈。

（2）左手大指和食指、中指、無名指進行頻繁雙按弦

陜西箏派為了表現箏曲的情感，要彈出八度和小三度，所以就會出現很多按音，從而就造成了大指要與食指、中指和無名指進行頻繁雙按，以此來表現出箏曲的哀怨和悲傷。

二、山東箏派

（一）山東箏派的歷史由來

山東箏早在戰國時期的民間就已經開始發展。山東箏最早在民間以“碰八板”和“藝人賣藝為生”為主要的傳承方式。隨著山東箏派的發展，趙玉齋、高自成等人在民間音樂“碰八板”的基礎上，[2]做了精心的加工，還創作了許多具有影響山東箏派發展的曲目。1956年8月，趙玉齋創作的《慶豐年》在全國音樂周演出取得了圓滿的成功，為山東箏派的發展開創了新紀元。[3]

（二）山東箏派代表作——《四段錦》

《四段錦》是由趙玉齋先生根據山東老八板曲子改編完成的。全曲由《清風弄竹》《山鳴谷應》《小溪流水》和《普天同慶》四個小標題組成的一首山東特色箏曲。《四段錦》突破了傳統古箏左手的演奏技法，將山東箏派的演奏技法推向了一個新的高度。

（三）山東箏派《四段錦》的風格探析

1.《四段錦》的旋律風格特點

（1）花音

花音是山東箏曲的旋律的核心。花音在古箏中是用來裝飾旋律音的，但是山東箏派的花音常常出現在強拍上，而且長短、數量都不是固定的，都是根據樂曲的內容和情緒來演奏的。

（2）上下行四度五度跳進

上下行四度五度跳進在山東箏曲中是非常常見的，在快板中是最為顯著的。沒有悠長的托腔式樂句，給人一種輕快、明亮的感受。

2.《四段錦》的演奏技法特點

（1）大勾搭，小勾搭

“大勾搭，小勾搭”也是山東箏派中有代表性的演奏技法?！按蠊创睢笔怯糜沂执笾负椭兄高M行演奏，“小勾搭”是用右手大指和食指進行演奏，這種演奏方式的優點是力度大，還能把重音凸顯出來，并且還可以根據旋律的走勢進行靈活方便的搭配，體現了山東的語言特點，使流暢的旋律出現了一些棱角，讓人遐想。

（2）左手彈奏技法

山東箏曲中的左手按弦也是十分具有特色的，尤其是“顫音”和“滑音”。顫音的演奏方法是靠左手腕關節上下抖動，古箏中一般先彈后按，但在山東箏派中右手彈音與左手按弦是同時進行的。滑音的演奏方法也是靠左手按弦到合適的音高位置，增加了音樂的色彩，使音樂內容栩栩于人心。

三、陜西箏派與山東箏派的創新與發展

（一）人工調式定弦方法的使用

近幾年，兩派的創作家們已經不再僅僅局限于傳統的D調定弦上，作曲家開始為了箏曲的音樂情感和需求在自己琴弦上設計音階排列，這就是所謂的“人工定弦”?！叭斯ざㄏ摇必S富了古箏的表現力和創造力。由于古箏是傳統的五聲調式，“人工定弦”的出現，便產生了一些有特色韻味的箏曲，定弦方法也一般出現在樂曲開頭。例如《溟山》《西域隨想》等曲子就采用了人工定弦的方法。

（二）兩派現代箏曲中演奏技法的突破

1.雙手彈箏技法的使用

近年來，古箏不斷地發展，使古箏的演奏技法也在不斷提升，由最開始古箏的右手彈奏，左手按弦，發展到現在左手也開始獨立完成一段旋律或一個旋律聲部。

山東箏派的趙玉齋先生首次將雙手彈奏的技法運用到了《四段錦》中。陜西箏曲近年來在箏曲中也開始采用雙手彈奏的技法，例如《山丹丹花開紅艷艷》《香山射鼓》等。

2.快速指序的運用

快速指序是由趙曼琴先生首創，由中指、大指、食指和大指依次快速彈奏“勾、托、抹、托”指法而形成的?？焖狞c要求演奏者要快速且力度均勻的用指甲的指尖去觸弦。陜西箏派的《香山射鼓》和山東箏派的《慶豐年》就運用了快速指序的技法。

（三）陜西箏派與山東箏派演奏形式的多樣化

古箏的演奏形式最開始是為了伴奏而存在的，后來漸漸地獨立發展成獨奏樂器。到現代箏曲中，古箏不僅僅局限于獨奏的方式，還出現了古箏重奏、古箏與鋼琴的合奏、古箏與管弦樂隊的合奏等多樣的演奏形式。這些演出方式的多種多樣，給聽眾帶來了新的視覺和聽覺體驗，使古箏更有吸引力。

四、結語

通過本文兩首不同箏派的箏曲：《秦桑曲》和《四段錦》，可以看出兩家箏派在藝術風格方面有不同之處。本文筆者從兩個箏派的歷史由來、代表作以及代表作的風格探析入手，從而了解到兩派創作箏曲時在藝術風格上的不同。

目前在我國，古箏已成為大眾樂器，而對于大眾樂器“古箏”的發展而言，要及時跟上社會時代的變化，要對廣大聽眾的音樂審美要求有所了解，這樣古箏才不會被時代所淘汰、遺忘，才能讓更多的人去喜歡和傳承古箏，從而讓古箏音樂文化繁榮燦爛。相信未來，通過古箏各個箏派的繁榮與發展，古箏將會得到更大的發展，最終實現我國民族音樂文化的傳承與發揚。

參考文獻：

[1]宋康妮.陜西箏派與山東箏派之比較研究[D].遼寧師范大學，2017.

[2]劉曉晨.陜西箏派與山東箏派的藝術風格比較研究[D].吉林藝術學院，2018.

[3]高亮.趙玉齋與山東箏派藝術[J].藝術教育，2009（05）：98+101.