試論陜北民歌的演唱特點與演唱技巧

朱永昌

摘 要：陜北民歌廣泛流傳于陜北一帶，與當地勞動人民的生產生活有著密切的聯系，具有鮮明地域色彩，在長時間的發展與演變中，逐漸形成陜北民歌所獨有的演唱技巧，從而淋漓盡致地展現了陜北地區獨有的民族風情及地域風光。本文在分析陜北民歌演唱特點及演唱技巧的基礎之上，進一步探討如何在演唱實踐當中靈活地運用演唱技巧，從而更好地展現陜北民歌的特色。

關鍵詞：陜北民歌;演唱特點;演唱技巧

作為地方性歌種，陜北民歌在長期的發展與演變中，不僅演唱方法日益豐富，演唱體系也逐漸趨于完善。相比于其他民歌，陜北民歌最大的特點在于音域寬廣、旋律變化大，所以，演唱陜北民歌不僅需要運用潤腔技巧，混合真假嗓，同時還要注意發音、咬字、快慢等。

一、陜北民歌演唱特點分析

（一）平腔的演唱特點

平腔也即直音。由于長年生活在黃土高原上，陜北人養成了豪邁爽朗的性格特點，從而決定了陜北民歌音樂高亢嘹亮，大起大落的特征，在演唱長音時通常以平腔為主。平腔唱法最大的特點在于發聲響亮，余韻悠長，情感飽滿，所塑造的音樂形象十分鮮明。而在處理直音時，一般采用漸強的方式，例如需要招呼對面山坡上的人時，一般都會放聲高歌：“哎～～～，回～來～～～！”。此外，不同的作品，根據情感表達的需求，還可以處理成喇叭腔、收口腔等。除此之外，陜北民歌的平腔運用還有一大特點，就是十分注重力度、音色以及呼吸等方面的處理，比如在表現憂思怨憤時，也可以采用平腔，通過歌曲來唱出人物內心的話語，總之，平腔是陜北民歌最為典型的一種唱法，其演唱特點是發聲響亮，氣息綿長，能夠充分地表現陜北人粗獷豪放的性格特點，在人物情感表達上也有著獨到之處。

（二）斷腔的演唱特點

斷腔也是陜北民歌一種重要的演唱技巧，也稱為頓腔及頓音。斷腔最大的特點是發音短促、有力，每一個音符都真切實在，咬字清晰。比如陜北民歌《打秋千》，斷腔的重心放在字頭上，斷得利索而輕巧，充分表現人物活潑俏皮的形象。總而言之，斷腔唱法的特點在于聲音要具有彈性，要短促有力，巧而實，尤其是在演唱具有裝飾性的樂句時，一定要演唱得生動自然，盡可能貼近平時的生活。

（三）滑音的演唱特點

滑音是一種特殊的演唱方法。滑音的表現方式十分豐富，具體又可分為上滑音、大滑音、小滑音等。以歌曲《趕牲靈》為例，在演唱“頭”字和“三”字時，都需要采用滑音。再比如歌曲《有吃有穿》，在演唱“紡”、“轉”二字時，主要采用上滑音，演唱“吱呀吱”時，用拋腔，演唱“響”字時，則是采用下滑音，整首歌曲中幾乎每一個音符都需要采用滑音，滑音演唱還有一個突出的特點，就是注重與方言的結合，重點在于唱出民歌本身獨有的韻味，才能淋漓盡致地表現歌曲的情感，體現歌曲特有的風格。除此之外，滑音還十分講求氣息的運用，要求氣息盡量保持彈性，發聲盡量自然圓滑。

二、陜北民歌演唱技巧分析

（一）平腔的演唱技巧

演唱者在采用平腔唱法時，應當將真嗓音作為主導，在實際運用時需要結合演唱需求，將真嗓與假嗓相互結合。大部分陜北民歌在演唱時都需要運用平腔，根據具體的實踐，平腔唱法大體上又可分為下述三類，每一種所對應的演唱技巧也存在一定的差別：

1、全部真嗓音演唱。根據歌曲的節奏，所采用的演唱技巧也不同，如果歌曲節奏不快，旋律的起伏較小，比如《攬工歌》，演唱時要注意體現憂傷的氛圍，如果歌曲節奏較快，音域相對也較為狹窄，比如歌曲《天心順》，演唱時要注意力度及直暢性。

2、真假唱結合。如果歌曲自身的旋律變化較為豐富，演唱時則需要將真嗓與假嗓相互結合，由于音程跳動幅度較大，真嗓已經無法滿足需求，就需要采用假聲，來滿足歌曲演唱的需求。例如陜北一帶廣泛流傳的信天游，在演唱時普遍采用真假唱相結合的方式。比如歌曲《船夫曲》，為了體現船夫粗獷悲壯的特征，真聲與假音之間的過度要盡量合理自然，才能體現船夫內心的情感。在演唱時還需要控制好發音、氣息及呼吸，結合演唱的實際需求，對假聲的比例進行合理的調控。

3、假唱為主。演唱時以假唱為主，主要是在長音后加入裝飾音，以歌曲《我心上就綰你一個人》為例，在演唱第一句句末的“頭”字時，需要運用甩腔的演唱技巧。在“石”字演唱完成之后，迅速提氣，把音送到頭腔并且快速地甩出去，從而充分地體現戀人之間眷戀不舍的情感，展現陜北民歌獨有的藝術特色。

（二）斷腔的演唱技巧

根據演唱的實際需求，又可以將斷腔的技巧分為兩類，一類是“一字數斷”，另一類是“一腔數斷”。在“耍絲弦”當中，還有一種獨特的斷腔技巧，也即“一字多斷”。運用斷腔演唱時，需要清晰地唱出每一個音，每一個字。在實際的演唱當中，斷腔唱法的技巧運用注重短、頓、巧，如此才能充分展現歌曲特色。而在襯句及托腔當中，斷腔可以充分發揮修飾作用，演唱時要注意把襯字與情緒相結合，使歌曲演唱更為生動質樸，形象貼切地反映生活內容。

（三）滑音的演唱技巧

滑音在陜北民歌中也占據著重要的地位，陜北地區人們說話的語調較為特殊，經過長時間的演變后，逐漸形成滑音，在實際的演唱當中，滑音又可進一步分為大滑音與小滑音。

1、大滑音。大滑音的唱法比較夸張，以歌曲《說下個日子讓你走》為例，在演唱歌詞“一把扯住哥哥的馬”時，運用下滑音進行演唱，從而體現人物想留下哥哥的迫切心情，而在演唱歌詞“說下個日子讓你走”時，也需要運用下滑音技巧，來表現心中的眷戀與不舍。

2、小滑音。小滑音是一種具有特殊風格的演唱技巧，演唱的形式主要體現為下行滑音。比如陜北民歌《知心話兒捎來的》，在演唱歌詞中的“咿”字時，采用下滑音，雖然并沒有實際的內容，但是通過小滑音技巧的運用，能夠更好地表現情人見面時喜悅的心情。再比如歌曲《趕牲靈》，在演唱“頭”字與“三”字時，采用下滑音技巧，演唱的同時需要注意音色及力度的變化，通過運用下滑音技巧來體現生活的趣味和陜北民歌獨有的意韻。

三、陜北民歌演唱技巧的實際運用

（一）平腔技巧在陜北民歌演唱中的運用

演唱者采用平腔進行演唱時，應以真嗓為主導，結合歌曲的需求，恰當地加入真假聲的混合。在運用平腔唱法時，必須充分考慮歌曲的風格，可以完全用真嗓進行演唱，也可以采用真假聲混合的技巧。當演唱較為平穩的旋律時，演唱者可以采用真嗓。比如在演唱《攬工調》時，就可以采用真嗓，從而充分地體現歌曲的情緒。當演唱起伏較大的旋律時，演唱者如果仍然采用真嗓，就會受到限制。再加上陜北地區的地形較為復雜，多高山深坑，如果想讓歌聲傳得更遠，就必須采用假聲唱法，演唱者在演唱時，還必須注意真嗓與假聲之間的結合，要盡量確保自然流暢，不會出現太過明顯的銜接痕跡。發出的聲音要盡量凝實，不能給人虛浮的感覺，發音清亮而高亢。尤其是信天游一類的陜北民歌，長音的運用十分常見，演唱者用真假聲混合的方法進行演唱，可以使歌聲始終保持飽滿圓潤，結實明亮。從演唱者的角度而言，如果想將自己的唱法和歌曲本身的風格相互融合，就必須要處理好咬字、吐字以及氣息，要結合演唱的需求，使真聲與假聲的比例始終保持和諧。

（二）斷腔技巧在陜北民歌演唱中的運用

陜北民歌十分注重字頭與字尾的處理，處理字頭時要咬準，也即“出聲”，收尾時要清晰，也即“歸韻”。在演唱的過程中，演唱者一般是通過口腔各個部位共同配合，來“出聲”和“歸韻”的，歸韻對陜北民歌的演唱也十分重要。比如陜北民歌《蘭花花》，其中“正月里那個說媒”的“正”字，發音會作用于整段旋律，在演唱“正”字時需要采用陜北方言，才能表現“蘭花花”的悲傷與凄苦。另外，漢字的聲調具體分為四類，具有強烈的韻律感，而這種韻律可以通過演唱者的演唱傳達給每一位聽眾。陜北地區的人們在說話時，通常會對“陰平”與“陽平”作變聲處理，使其成為“上聲”和“去聲”，演唱者在演唱時一定要多加注意。

（三）滑音技巧在陜北民歌演唱中的運用

在運用滑音技巧進行演唱時，首先，下滑音的運用對演唱者要求較高，所以，作為演唱者必須要控制好自己的氣息和力度;其次，演唱者必須保證自己的氣息始終充足;最后，控制好氣息的同時，演唱者還必須具備相應的爆發力。因為在演唱過程當中，民歌需要借助演唱者自身的音色，演唱氣息太足很可能導致破音跑調，氣息不足則會導致發聲器官過度疲勞。所以，作為演唱者，還必須不斷加強練習，通過練習提升自己控制氣息的能力，才能在演唱時采用不同的演唱技巧，表現歌曲本身的情感內涵。

結? 語

作為陜北民歌的演唱者，在演唱實踐當中，演唱者只有注入自己全部的情感，充分發揮自身的創造能力，結合演唱的需求合理地運用不同的演唱技巧，才能在演唱的同時融入自己的個性色彩，成功地完成二度創作，在傳承和發揚陜北民歌精髓的同時，使陜北民歌在新的時代背景下綻放出更加奪目的光彩。

參考文獻

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