油畫創(chuàng)作中構(gòu)圖的應(yīng)用分析

陶滌非 賈靜怡 張朦 鄒志誠

安徽省滁州市滁州學(xué)院

油畫的靈魂在于構(gòu)圖，構(gòu)圖就是整副畫作的骨骼經(jīng)脈，對畫作起到支撐的作用。油畫源于西方國家，從他們的角度觀看油畫，其是現(xiàn)代美學(xué)的一種表達方式，又是通過實踐演練使其成為學(xué)科，繪畫者的情感宣泄的出口。大家欣賞繪畫者的藝術(shù)才情、真情流露，并將其作為另一種方式的傳達語言，使大家在觀賞藝術(shù)畫作時，體會到繪畫者在畫作中隱藏的深刻意義。繪畫者將油畫不斷創(chuàng)新，尋求自身的繪畫理念，整幅畫面的核心由此被形成。故而，構(gòu)圖的作用在繪畫創(chuàng)作中的重要性不言而喻，繪畫者應(yīng)將其重視，使自己的畫作別具一格。

一、構(gòu)圖的起源

（一）在畫面中構(gòu)圖的含義

在不同地區(qū)對構(gòu)圖的解釋也不相同，但是，經(jīng)過歷時長河的洗禮被逐漸完善。在中國古代對構(gòu)圖就有含義，其將構(gòu)圖解釋為“經(jīng)營位置”，認為構(gòu)圖在畫面中非常重要。西方哲學(xué)家認為“發(fā)現(xiàn)和體現(xiàn)一個整體中多樣化就是構(gòu)圖”，其所表達的意義就是繪畫者應(yīng)如何去安排構(gòu)圖布局。由古至今，非常之多的研究者去研究構(gòu)圖的概念。現(xiàn)在繪畫者可以將其解釋為：構(gòu)圖表現(xiàn)為畫面上，第一，構(gòu)圖關(guān)注整幅畫面的動態(tài)韻律與畫面整體動態(tài)，第二，考慮畫面中物體之間的大小比例、前后關(guān)系，第三，畫面之中各個物體之間的位置擺放、遮擋關(guān)系、重疊部位與空間分布。第四，對于畫面中題材的取舍，將觀賞者吸引到畫面的視覺中心，在構(gòu)圖上達到畫面的均衡與飽滿。構(gòu)圖在畫面中起到非常重要的作用。

（二）構(gòu)圖在畫面中重要意義

繪畫者在進行創(chuàng)作時，想要將畫面更好的表達出來，只有在繪畫技術(shù)上不斷磨練與探索，從而促進思想與畫面相統(tǒng)一。所以，繪畫者選擇在構(gòu)圖上進行創(chuàng)新研究，將對稱式構(gòu)圖有所規(guī)避。繪畫者所要表達的內(nèi)容通過不同的構(gòu)圖形式來呈現(xiàn)畫面。有些傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式并不適用于現(xiàn)階段的畫面，使繪畫者進行畫面創(chuàng)新時受到阻礙。所以，許多繪畫者打破傳統(tǒng)的構(gòu)圖方式，利用創(chuàng)新型手段，創(chuàng)造出更適用于現(xiàn)代畫面的構(gòu)圖，來凸顯作品中的創(chuàng)造力。比如：一幅畫面之中，右邊的物體看起來較多，視覺中心更加偏向于右邊，觀賞者的目光就會落到右邊，而畫面左邊留白過多，這就需要繪畫者對畫面進行調(diào)整，使畫面達到平衡，一幅優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)就是在于一個好的構(gòu)圖。很多具有很高成就的藝術(shù)家在畫面的構(gòu)圖方面是值得學(xué)習(xí)的，其構(gòu)圖方式總是具有一定的創(chuàng)新性。

二、油畫創(chuàng)新中構(gòu)圖的應(yīng)用

（一）均衡對稱性構(gòu)圖

構(gòu)圖的基礎(chǔ)就是均衡對稱，如果想要畫面具有一定的穩(wěn)定性，就只有打下堅實的基礎(chǔ)。均衡畫面與對稱性畫面總是被一些初學(xué)者所混淆，這兩者概念是不一樣的，雖然兩者都強調(diào)穩(wěn)定性，而這種穩(wěn)定性源于人類視覺習(xí)慣與審美觀念。繪畫者在繪畫時要注意畫面的均衡性，使畫面的視覺中心在中間位置，使觀賞者第一眼就在看到畫面的主體物，而畫面對稱則是不適于繪畫中，繪畫時要避免出現(xiàn)畫面左右都有相同大小的物體，避免出現(xiàn)對稱的情況。這種均衡性繪畫需要繪畫者不斷練習(xí)，對自己的畫面進行反思，觀察研究其他優(yōu)秀畫家的畫作，學(xué)習(xí)其中的構(gòu)圖方式，繪畫者需要有意識的進行訓(xùn)練與培養(yǎng)才能獲得。

（二）畫面中黑白灰布局

構(gòu)圖布局中黑白灰占有重要地位，是構(gòu)圖中重要因素。畫作中黑白灰構(gòu)圖得當(dāng)，其畫面效果是理想的，將黑白灰的分布重新安排、組織，會使畫面具有和諧的韻律與美感。黑白灰的變現(xiàn)力極其強，黑白灰雖然色彩單調(diào)，但是將畫面中的點、線、面利用合理，畫面中會產(chǎn)生層次分明，并形成較為有趣的畫面。這種黑白灰的表現(xiàn)形式油畫值得借鑒，使畫面效果更加合理，將畫面分成黑、白、灰三個層次，然后對其細分，使黑中再次被分為黑白灰，以此類推，畫面的層次感越強，畫面也會非常豐富。但是，值得注意的是在分畫面層次時，不能將其分的過于亂與花，注意畫面的整體性。注重畫面中的黑白灰的分布，是非常重要的。繪畫者在油畫練習(xí)過程中要下意識的將畫面的層次分清晰，使畫面中層次分明，使得畫面更加豐富。

（三）畫面中色彩的運用

優(yōu)秀的色彩構(gòu)圖會使畫面得到點綴，豐富畫面。畫面中色彩占有較為大的面積，在整體上會有先聲奪人之感。畫面之中的色彩會有其特殊的含義與象征意義。比如，紅色在中國代表喜慶、火熱，多用于結(jié)婚、節(jié)日。綠色代表生命力、環(huán)境，多應(yīng)用環(huán)保宣傳，藍色深沉，給人幽靜的舒適感。在畫面中色彩構(gòu)圖要注意到這些顏色所蘊含的意義，將色彩中的含義加以運用，使畫面更具有象征意義。其次，在畫面中需要注意色彩的冷暖構(gòu)圖，畫面的前面使用較為冷的色彩，后面運用較為冷的色彩，使畫面具有縱深感，豐富其畫面。色彩在畫面構(gòu)圖中的運用是很重要的。

三、結(jié)語

構(gòu)圖在畫面中是靈魂，將構(gòu)圖設(shè)計好，整副畫面都會有充滿活力，具有深刻的意義。在構(gòu)圖時需要注意到，畫面的均衡性、黑白灰關(guān)系、色彩冷暖對比、虛實關(guān)系、一幅畫中的整體性。繪畫者自身的繪畫技法也要做到與時俱進，并對構(gòu)圖方法合理運用，創(chuàng)作出別具一格的藝術(shù)作品。