試論嗩吶音色的控制

（西安市藝術(shù)學(xué)校 710048）

經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)時(shí)間的研究和演化，在樂(lè)器制造方面我國(guó)經(jīng)歷了從原材料到發(fā)聲原理的一系列變革，這對(duì)于嗩吶這種樂(lè)器也產(chǎn)生了較大的變化，因?yàn)橐酝难葑鄨?chǎng)景經(jīng)常是在空曠的原野上，所以在演奏風(fēng)格上也存在較大的不同，尤其是和南方器樂(lè)相比具有更加粗狂的格調(diào)，不過(guò)在具體種類劃分上，嗩吶的音色因?yàn)橹谱鞴に囘€有演奏方式的不同，也存在南北兩個(gè)主要類別，后期主要作為戲曲伴奏存在，也有專門充作演出隊(duì)伍的樂(lè)器團(tuán)隊(duì)，但是歸根結(jié)底，嗩吶的功能仍舊主要限制在民間，需要演奏人有出色的控制技巧，才能夠在演奏過(guò)程中不至于攪擾他人興致，不破壞樂(lè)曲演奏的整體效果，同時(shí)也能夠做到一定程度上映襯演出環(huán)境，這就對(duì)于演奏者的技法和經(jīng)驗(yàn)有相當(dāng)高的要求，能夠控制音色音準(zhǔn)在合適的范圍內(nèi)發(fā)聲。

一、嗩吶音色控制與演奏者嘴型的關(guān)聯(lián)

當(dāng)前時(shí)代嗩吶的演奏與傳統(tǒng)時(shí)期有所不同，除了獨(dú)奏形勢(shì)之外，嗩吶更多的作為樂(lè)團(tuán)演奏當(dāng)中的一部分出現(xiàn)，如果無(wú)法控制音色音準(zhǔn)，將導(dǎo)致高聲調(diào)直接出現(xiàn)喧賓奪主的問(wèn)題，這一方面需要從作曲角度上進(jìn)行協(xié)調(diào)，讓嗩吶的融入以及發(fā)聲更加具有協(xié)調(diào)性和韻律，同時(shí)也需要在演奏技巧方面有足夠的水平，尤其是與其他樂(lè)器的配合，需要演奏者經(jīng)年累月的實(shí)際體驗(yàn)和把握，才能夠?qū)ふ业阶罴训目刂泣c(diǎn)，也即合適的“度”，通過(guò)這種經(jīng)驗(yàn)式的把握，來(lái)掌控嗩吶的音色和音準(zhǔn)，讓其能夠在正常范圍內(nèi)配合樂(lè)曲演奏，既不過(guò)分喧賓奪主，同時(shí)也具有足夠的特色為整體演奏的樂(lè)曲增色不少。嗩吶在以合適的音準(zhǔn)范圍演奏的過(guò)程中，能夠充分有效的提升樂(lè)曲的整體層次感，并且以特殊的聲調(diào)讓聽(tīng)眾留下深刻的印象，這是其優(yōu)勢(shì)所在，但也是演奏者在練習(xí)中需要著重調(diào)控的部分。

一般而言，嗩吶的發(fā)生可以分為明亮圓潤(rùn)、松弛柔和等多種角度的聲音，演奏方法與演奏者的嘴型、運(yùn)氣方式有著分不開(kāi)的練習(xí)，嘴型因?yàn)樯婕暗焦臍膺\(yùn)氣的效果，所以對(duì)于嗩吶演奏的最終效果具有相當(dāng)重要的影響，也是在調(diào)控和練習(xí)過(guò)程中演奏者需要掌握的基礎(chǔ)技巧，一般來(lái)說(shuō)需要以上嘴唇肌肉控制嗩吶的哨座部分，這樣能夠保證演奏者以含哨較深的姿態(tài)進(jìn)行演奏，避免用力過(guò)程中鼓氣導(dǎo)致哨座脫離嘴唇，而相對(duì)應(yīng)的下唇則應(yīng)該放平，在演奏過(guò)程中貼近哨根的部分，適當(dāng)控制哨片的動(dòng)作范圍，并且整體結(jié)構(gòu)上嘴角應(yīng)該后拉，保持足夠的控制力度，能夠讓音量在操作過(guò)程中做到一定程度的調(diào)節(jié)，聲音也能夠在這一過(guò)程中調(diào)整的更加柔和1。

通過(guò)對(duì)于嘴部的動(dòng)作操作，能夠有效的加強(qiáng)嗩吶的控制技巧還有控制效果，但是這一動(dòng)作長(zhǎng)時(shí)間保持對(duì)于嘴部的負(fù)擔(dān)也是相對(duì)較大的，如果能夠合理運(yùn)用，那么在演奏過(guò)程中能夠維持整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的時(shí)間，但是在平日的練習(xí)過(guò)程中，這樣對(duì)于音色的控制，就需要演奏者投入極大的時(shí)間精力進(jìn)行練習(xí)，否則將無(wú)法保證始終維持標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作，對(duì)于嗩吶的音色控制也就難以達(dá)到讓人滿意的效果。

二、嗩吶與其他樂(lè)器配合的需求

作為樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中一個(gè)不可或缺的內(nèi)容，嗩吶在中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器組合演奏中占有的地位可以說(shuō)是相當(dāng)重要的，就如外國(guó)樂(lè)隊(duì)演奏過(guò)程中的三角鐵，雖然看似不起眼，但實(shí)則起到了重要的調(diào)控效果，更何況嗩吶在演奏過(guò)程中不僅用于調(diào)和整體的音調(diào)節(jié)奏，還能夠在需要恢弘氣勢(shì)感的時(shí)候勇?lián)厝危瑸榧w演奏的效果增光添彩2。

不過(guò)在嗩吶和其他傳統(tǒng)樂(lè)器的配合過(guò)程中，需要注意的一個(gè)重要問(wèn)題就在于樂(lè)器的音色以及音調(diào)范圍應(yīng)該掌控在合理的區(qū)間，這一點(diǎn)不止需要演奏者自身進(jìn)行把握，更需要樂(lè)團(tuán)以及指揮也具有足夠豐富的經(jīng)驗(yàn)和配合能力，相互之間予以一個(gè)有效的協(xié)調(diào)和調(diào)整的范圍，其他樂(lè)器在保持整體性的同時(shí)給嗩吶演奏留下一個(gè)融入的空間，而嗩吶演奏也應(yīng)該以一個(gè)簡(jiǎn)短明快的節(jié)奏帶動(dòng)其他部分的演奏樂(lè)器共同進(jìn)行調(diào)整，這一綜合把握的問(wèn)題，就需要演奏過(guò)程中的指揮根據(jù)實(shí)際效果進(jìn)行有效的調(diào)整，保證整場(chǎng)演奏的效果符合對(duì)應(yīng)的預(yù)期。并且嗩吶演奏者在音色調(diào)整過(guò)程中，除了和周邊其他樂(lè)器演奏者進(jìn)行有效配合之外，也應(yīng)該時(shí)刻關(guān)注指揮所給出的信號(hào)，做好提前準(zhǔn)備，在平日的練習(xí)過(guò)程中習(xí)慣自身的發(fā)聲位置以及樂(lè)曲當(dāng)中的演奏定位，避免在正式演出過(guò)程中因?yàn)橐羯刂撇粶?zhǔn)等問(wèn)題無(wú)法達(dá)到完美的演出效果。

三、嗩吶演奏技巧中對(duì)音色的調(diào)控

除了配合之外，嗩吶演奏的個(gè)人修習(xí)也是最為重要的調(diào)控點(diǎn)，個(gè)人經(jīng)驗(yàn)以及技術(shù)的高低，能夠直接決定嗩吶演奏當(dāng)中的音色發(fā)聲效果，而這一問(wèn)題和運(yùn)氣的能力還有技巧的了解程度都有著分不開(kāi)的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，嗩吶要求使用丹田運(yùn)氣，這也是中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器當(dāng)中所關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)，丹田呼吸閥是我國(guó)在音樂(lè)演奏當(dāng)中形成的獨(dú)有呼吸方法，以胸部橫膈膜下壓的方式，促進(jìn)兩肋擴(kuò)張，小腹同時(shí)繃勁，讓出氣效果更加強(qiáng)勁有力，音色更加舒暢有澎湃感，同時(shí)對(duì)于演奏者而言這樣的呼吸閥也能夠使得自身頭腦清晰并且內(nèi)部氣息流轉(zhuǎn)自如。不過(guò)在操作過(guò)程中對(duì)于演奏者的技術(shù)技巧有相當(dāng)高的要求，需要經(jīng)年累月的練習(xí)以及指導(dǎo)者的幫助，才能夠達(dá)到對(duì)應(yīng)的效果3。

雖然在傳統(tǒng)丹田之氣的運(yùn)作過(guò)程中會(huì)以沉入小腹作為標(biāo)準(zhǔn)，但是實(shí)際上這股氣最終到達(dá)的地點(diǎn)是人體內(nèi)部肺部的底部，肋骨要同時(shí)有舒張的感覺(jué)才能夠達(dá)到最佳的效果，同時(shí)配合以上文提及的嘴型控制，能夠讓出氣的力度和角度都達(dá)到最佳的水準(zhǔn)，這樣也能夠讓嗩吶演奏者對(duì)于吹奏過(guò)程中的音色轉(zhuǎn)變有足夠的調(diào)控，哨片的動(dòng)作和嗩吶管體內(nèi)部的氣息流轉(zhuǎn)也才能夠得到有效的操作，讓演奏音色能夠符合于樂(lè)曲的需求。但是傳統(tǒng)演奏方式因?yàn)樾枰罅Υ底啾ＷC聲音覆蓋范圍，所以和今天的演奏需求相對(duì)有所不同，對(duì)于具體的修煉方法，還需要根據(jù)實(shí)際狀況進(jìn)行有效調(diào)整之后，才能夠達(dá)到嘴硬的標(biāo)準(zhǔn)。

演奏者在進(jìn)行嗩吶練習(xí)的過(guò)程中，應(yīng)該注意保護(hù)自己的喉部和肺部的健康順暢，否則出氣不順將嚴(yán)重影響演奏的具體效果，對(duì)于聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)在審美體驗(yàn)上也會(huì)有非常大的差別，所以嗩吶演奏本身也屬于具有一定難度和技巧性需求的樂(lè)器種類。

四、嗩吶演奏對(duì)于音色調(diào)控的注意要點(diǎn)

嗩吶演奏本身存在的較高難度決定了演奏者選擇這一樂(lè)器的幾率就會(huì)相對(duì)降低，時(shí)至今日即便投身于音樂(lè)事業(yè)的人數(shù)眾多，但是選擇嗩吶作為主修樂(lè)器的人數(shù)仍舊相對(duì)較少，所以對(duì)于技巧性的傳承更需要有效的保護(hù)，對(duì)于嗩吶演奏來(lái)說(shuō)，平時(shí)的練氣可以說(shuō)是最重要的練習(xí)內(nèi)容項(xiàng)目，這對(duì)于銀色調(diào)控也是卓有成效的一種練習(xí)方式，而從具體的練習(xí)方法來(lái)說(shuō)，可以嘗試這樣的一種技巧，將蠟燭點(diǎn)燃之后，深吸一口氣保持一定時(shí)間，然后按照嗩吶標(biāo)準(zhǔn)口型以柔音的方式將氣吹出，讓火苗在滅與不滅之間徘徊，不斷控制力道讓火苗搖擺但是不至于熄滅，同時(shí)對(duì)于吹氣的過(guò)程應(yīng)該有一定的時(shí)間掐算，想想自己在含著哨片進(jìn)行演奏，并且保持氣息的連貫和穩(wěn)定性，演奏過(guò)程中切忌憋氣和漏氣等情況4。

通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的循環(huán)練習(xí)，能夠以上述方法讓自身的肺活量以及氣息控制技巧有明顯的的提升，這樣也就間接達(dá)到了嗩吶演奏過(guò)程中的技巧控制的要求，再加上與演出演奏的配合，對(duì)于嗩吶音色操作調(diào)控的熟練度就會(huì)有大幅度的提升5。

五、結(jié)語(yǔ)

對(duì)于嗩吶的音色控制，既需要結(jié)合自身對(duì)于樂(lè)器的熟悉程度，也需要將音色的控制與身體器官尤其是肺部運(yùn)氣的方法相互結(jié)合，表現(xiàn)出更加豐富多彩的情感變化，這既是對(duì)于演奏者的嚴(yán)格要求，同時(shí)也是聽(tīng)眾的審美需求所提出的具體標(biāo)準(zhǔn)，在踐行的過(guò)程中要演奏好現(xiàn)代樂(lè)曲以及古代樂(lè)曲其實(shí)都有著異曲同工的需求，任何時(shí)代的演奏匠人，都需要精心研究之后才能夠精通嗩吶演奏，讓自己的音色控制技巧達(dá)到爐火純青的水平。

注釋：

1.張愛(ài)軍. 淺析嗩吶吹奏控制對(duì)音準(zhǔn)的影響[J].戲劇之家， 2017（9）：74-75.

2.張帥. 談嗩吶樂(lè)曲演奏中的氣息變化[J].明日風(fēng)尚， 2019（6）：58-58.

3.劉祝喜. 嗩吶最佳音色控制法的探討[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1998（1）：28-30.

4.張丫丫， 蔡國(guó)光. 淺析秦文琛《喚鳳》嗩吶協(xié)奏曲中嗩吶的音色音響分析[J]. 北方音樂(lè)，2015（13期）：35-35.

5.張寧.把握嗩吶吹奏中的“起”、“行”、“收”[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)， 2010（2）：82-85.