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消災祈福儀式的生存與傳承現狀

2020-07-10 22:43:56羅浩文
青年生活 2020年18期
關鍵詞:傳承

羅浩文

摘要:龍興鎮位于重慶市渝北區東南部,是中國歷史文化名鎮,具有濃厚的巴渝民俗傳統文化和顯著的人文景觀特色,至今仍保留著多種民間儀式。本文以龍興鎮地區較為廣泛的消災祈福儀式為研究對象,通過資料收集、實地采訪、綜合研究等方式,研究其生存和傳承現狀,拋磚引玉,為當代民間儀式的傳承發展提供綿薄之力。

關鍵詞:消災祈福;民間儀式;生存;傳承

消災祈福儀式作為一種民間信仰和儀式,同時也是傳統民俗文化的一部分,能夠通過口傳心授的方式流傳至今,其蘊含的社會價值和教育功能是肯定的,對其進行研究探討具有重要的現實意義。

一、消災祈福儀式的價值功能

有利于傳承中國優秀歷史文化。消災祈福儀式中事實上包含了許多中華傳統文化,因此儀式的傳承同時也是優秀民俗文化的傳承,應該取其精華,去其糟粕,正面引導,發揚光大,讓儀式發揮作用,為社會主義精神文明建設、傳承中華優秀歷史文化做出貢獻。

有利于增強民族認同感。民間信仰通過一種較為特殊的表現形式,使其所包含的文化理念為大眾所接受,從而形成一種文化習慣,也就是常說的信仰。這一重要的文化因素增強了民族凝聚力,進而產生民族認同感。

有利于精神文明建設。不管是對未來的預知和祈福,還是對現實的祭祀和禳解,其基本的目的都是通過一定的形式和音樂,來調節受眾的負面情緒,使其保持良好的心態,達到心理調節,自覺約束不良行為,形成良好的思想道德觀念,而思想道德建設解決的是精神文明建設的根本問題。

二、消災祈福儀式中的文化認同

“認同”一詞最先是由心理學家埃里克·埃里克森(Ereik Erikson)在20世紀50年代提出的,他的關注點是個人的發展階段,并提出 “認同危機”。在民族音樂學專業最先引用“認同”這一術語的是克里斯·沃特曼(Chris Waterman)。在消災祈福儀式中有道教的文化還有佛教的文化,融合了兩教的文化,當地居民對儀式的認同就是文化認同。

龍興鎮上不信奉宗教的人較少,他們相信無神論。在他們眼中消災祈福儀式是假的,儀式做了并不會消災減難,如果通過法事就能改變人的命運,那每個人都能過得很好。在這部分人中,他們的家人有信奉儀式的,他們并不會阻攔家人做法事,但也不會支持,他們的角度就像民族音樂學者研究一個儀式音樂一樣,站在一旁做一位看客,并不會對此事有任何的評價。

結合鎮上居民對儀式的認同來看,他們信仰佛教或道教并不影響他們信仰消災祈福儀式,因為儀式結合了佛道兩教,吸收了佛道兩教的精華,“神力”會更大。相信消災祈福儀式的居民逐漸增多,其他居民也被慢慢同化,也開始相信儀式所帶來的“神力”。

三、消災祈福儀式的生存現狀

筆者通過對鎮上居民隨機采訪的形式發現,消災祈福儀式在龍興鎮的流傳非常廣泛。龍興鎮現有人口10萬左右,但有一部分年輕人外出打工,所以鎮上老人居多。鎮上的居民大部分是60歲以上的老人,現在大約有3萬人,通過對鎮上老人的走訪調查筆者發現,鎮上約90%的老人信奉佛教和道教,10%的老人信奉的宗教不明確。在對信奉佛教和道教的老人進行采訪時筆者發現,其實這些老人們并不明確自己信奉的是佛教或道教,而是在這兩個教之間徘徊。

由此可以看出,消災祈福儀式在龍興鎮流傳較廣,人們認為信奉佛教和道教并不會與消災祈福儀式相沖突,相反,這三者的文化是相互交融的?,F在是信息化時代,很多消息都是一傳十,十傳百傳開的,消災祈福儀式儀式也是如此。鎮上年輕人大多在外打工,當家中的老人遇到一些無法表述的事情時便會去找法師算上一卦,如有災難便通過儀式來消除。當他們做完儀式之后感覺身心舒暢時,就會跟孩子說儀式可以消災解難,年輕人會跟同伴說,這樣一來,儀式的靈驗便慢慢傳開了。

四、消災祈福儀式的傳承現狀

主持儀式的李賢名法師1945年出生,1972年跟隨貴州的王一安師傅學習八字、易經,1988年回龍興鎮后跟隨當地的馬成鳳師傅學習法事。筆者曾試圖聯系王一安師傅,但李賢名法師說王師傅已在90年代去世,且家中的后輩均無人從事這一行業,王一安師傅的兒子也不太清楚父親的師傅是誰,因父親從事這一職業時他的年齡較小,記不清其中的細節,只是知道父親曾經從事這一職業。馬師傅也因年事過高不再從事這一行業,且因身體原因,神智稍顯模糊,筆者試圖通過身邊的親戚了解馬師傅的學習經歷,但通過走訪得知,馬師傅并無子女,且妻子已經離世,因此不能進行訪問。

筆者曾詢問過李文城師傅成為法師的條件有哪些,他是這樣說的:

“想要成為法師首先要有師傅教,其次還要自己刻苦。師傅教授經文是口傳心授,并沒有書本,現在你所看到的經書都是我自己在師傅的教授后自己寫下的。儀式的種類有很多,不同的儀式所唱、所念的經文都不同,所以需要自己在師傅的教授后自己琢磨與復習。除了師傅外,還有一點也是很重要的一點就是要師傅所贈與的章,如果沒有章那么我所寫的文疏就是沒有用的,就是一張廢紙,信人的訴求也無法完成?!?/p>

李師傅還說,師傅的章是不隨便傳的,因為法師所做的法事,既能害人,也能救人,所以必須要經過師傅的考察之后才能決定是否將章傳給弟子?!胺鸱ㄉ畬殹闭聭欠鸾谭ㄊ聦S谜?,道教法事的專用章為“道經師寶”,但在龍興鎮的消災祈福儀式中都是統一用的“佛法僧寶”章,沒有使用道教的專用章。對于這一現象的原因在于消災祈福儀式吸收了佛道的文化,儀式中也結合了兩教的儀軌,但并沒有形成有體系的文化,所以法事中使用“佛法僧寶”章還是“道經師寶”章取決于法師的選擇。

綜上,消災祈福儀式在龍興鎮地區的流傳較為廣泛,賴以生存的群眾基礎主要以老年人為主,也有向年輕人擴散的趨勢。其傳承主要是通過口傳心授的方式,在傳承過程中難免出現偏差,并且在傳承人的選擇上有著較為嚴格的要求,愿意學習儀式且符合師傅要求的“弟子”少之又少,儀式的傳承現狀不容樂觀。

參考文獻:

[1]薛藝兵.論儀式音樂的功能[J].音樂研究,2003,(第1期).

[2]楊民康.“音樂與認同”語境下的中國少數民族音樂研究——“音樂與認同”研討專題主持人語[J].中央音樂學院學報,2017,(第2期).

[3]楊民康.跨界族群音樂文化研究與身份認同 ——以中國西南與周邊跨界族群的比較研究為例[J].音樂研究,2019,(第1期).

[4]薛藝兵.論儀式音樂的功能[J].音樂研究,2003,(第1期).

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