特殊的演奏技法對河南箏曲創作風格的影響探索

邢柯

摘要：古箏是中華民族最古老的具有本民族特色的傳統樂器之一。值得慶幸的是，中國古箏至今仍較完整地傳承著其藝術流派。其中，河南箏藝術流派不僅是中國古箏最古老的流派之一，而且具有十分重要和不可替代的地位。本文從河南箏樂的歷史發展、創作風格的表現、特性演奏技法及主要代表流派幾個方面，試圖對演奏技巧和河南箏曲創作風格的全貌進行闡述。

關鍵詞：演奏技法;河南箏曲;創作風格

一、河南箏曲的發展歷史及藝術風格

1.河南箏曲的歷史發展

河南箏曲的形成可追溯至豫劇、曲劇、南陽大調曲等民間戲曲和民間說唱，南陽大調曲的形成應以“汴梁小曲”為基礎。明代中期以后，朝政日益衰敗，朝廷官僚對農民的剝削和壓榨變本加厲，大規模的土地兼并，迫使農民紛紛流散到城市。汴梁小曲幾經演變、流傳到了南陽，后被南陽城鄉的民間藝人融入本地流行的民歌、小調，變成了獨具地域特色的“南陽大調曲”。隨著“南陽大調曲”的盛行，伴奏樂器不僅是其有機的組成部分，而且逐步地獨立發展出來，有了自己獨立演奏的曲目，形成了自己獨有的演奏風格。河南箏流派即由“南陽大調曲”中的板頭曲、河南說唱曲牌等逐漸演化中脫穎而出，成為重要的中國古箏藝術流派之一。

2.河南箏曲的藝術風格

河南箏曲的旋律特征極具地方性風格，演奏風格淳樸、潑辣，河南箏的曲調歌唱性很強，旋律中四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯;頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，從而箏曲風格純正樸實，具有中州古調的特性風格。在演奏風格上，不管是慢板或是快板，亦無論曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格，而以渾厚淳樸見長，以深沉內在慷慨激昂為其特色。

二、特殊的演奏技法的地方性成因及傳承發展

1.河南方言與演奏技法的聯系

河南方言獨特的發音造就了河南箏流派，河南方言中陰平一般讀為升調，陽平則讀為降調，上聲一般讀為一聲，去聲則讀為三聲，這與普通話區別很大。在河南方言中升、降調比較多，是與其陰平、陽平字用的較多有很大關系，這一特點反映了以“依字行腔”為創腔手法的河南大調曲中，形成了唱腔旋律上滑音的頻繁出現。

當河南鼓子曲曲牌或板頭曲被改編變為古箏曲時，這種“依字行腔”的特點即運用了大量上下滑音、顫音等技法進行詮釋，這一技法進一步證實了河南方言對其地方音樂的影響。河南箏曲是從大調曲的唱腔中來，并利用其樂器自身的特點，展示著每一個音運用左手行韻的音響效果，它再現了生活中的語言聲調，并以古箏作品的語言韻味化特點行腔做韻，成就其典型的特征與風貌。

2.河南箏曲中古箏的特殊演奏技法

河南箏曲之所以稱之為流派，與其獨特的音色表達和技法運用是密不可分的。右手奏音，左手補韻是彈奏傳統箏曲的一個基本規律。

游搖是曹東扶為表達悲痛哀傷的曲情而設計的。它比大指搖的密度要稀疏的多，實質上是帶有一定時值的連續均勻的托劈，但其觸弦位置在不停的變化。開始游搖時離琴碼較近，逐漸向岳山移動，音色由朦朧漸變明亮，或由明亮漸變暗淡，力度由弱漸強漸弱，空弦上沒有游搖指法，他是配合左手顫音與滑音的技巧同時進行的，這種技巧組合把強烈悲痛、哀怨的情緒表現的淋漓盡致。

倒踢正打：就是大指、中指同時向外彈出，中指再勾回來。它能加強音量，豐富音色。倒踢正打常見于大指與中指同時向身體外側接觸彈奏琴弦，之后中指再向身體內側正打回來，這就形成了曹氏非常具有特色的一個指法。

掃：右手大指從高音至低音區進行花奏，這個指法是王省吾《花流水》中特有的。

打音：左右手同時用力，右手演奏琴柱右側有調音高，左手于琴柱左側快速并同時按下此弦，后迅速放開，現在稱之為點按。

密搖：右手大指連續快速的托劈，每拍約個分音符，熟練時也可更多。密搖并沒有強調音頭的效果，非常順暢的出現在樂曲中，樂曲聽起來更加流暢。

3.不同代表人物演奏技法的創作風格對比

曹永安在演奏河南箏曲《高山流水》時，對于八分音符的大部分“宮音”，運用小顫加回滑音的演奏，更為貼近河南大調曲的特色，更加注重形象的刻畫及內心感受的描摹，仿佛“高山流水覓知音”的畫面浮現于眼前。在創新指法中不得不提的是游搖與倒踢正打。曹東扶的演奏，在十分嚴謹而又善于創新的同時，遵循傳統曲調的韻味，大氣、華麗、壯闊，其著力點放在了對音樂變化的處理上，這種變化包括在樂曲結構、音樂表情、右手指法的開拓與創新等。

王省吾演奏的《花流水》風格古樸且耐人尋味。對于八分音符“宮音”的演奏，運用了獨特的回滑音效果，使樂曲呈現了大調曲唱腔行韻的影子，獨特的打音技巧使河南濃郁的地方特色馬上顯現出來。其結尾句的小節有別于曹東扶版本，曹東扶《高山流水》的結束音落于“徵”音，而王省吾《花流水》的結束音落于“宮”音，調式感更加明確、穩定。王省吾的演奏則淳樸、雋永，極具民間音樂的韻味，演奏時加入大調曲唱腔的音樂元素，其著力點在于左手的吟、揉、滑、按，右手演奏呈現出不拘小節的灑脫，左手技法的介入則打破了中國傳統文化中的對稱原則。

三、河南箏派演奏技法與代表人物發展傳承出現的問題

社會文化的變化是藝術發展的動力，上世紀七、八十年代以來，西方現代作曲技法在中國音樂創作領域的興起推動了古箏新技法的創新，隨著多元化進入藝術交流之中，以及各門類藝術的不斷發展與創新，河南箏派傳統箏曲局限性逐漸凸顯出來。一方面，新的技法的不斷出現使河南箏派傳統箏曲面臨消失的危險;另一方面，箏曲內容題材越來越豐富，音樂向著多元化發展，也在不停的擠壓著傳統流派箏曲的生存空間。目前，河南箏派卻少有風格獨特的河南箏曲流傳，人物傳承與演奏技法創新是河南箏派發展受到制約的一個主要原因。在新的社會文化背景下，我們更應該清醒的認識到，繼承傳統和發揚創新是不可缺少的。

四、結語

河南箏派作為中國古箏幾大流派中一個重要的流派，它的藝術魅力必然是我國傳統音樂文化中不可缺少的一部分。在幾千年的發展歷程中，每個時代的作品都鮮明的表現了當時人民的生活面貌。任何藝術形式的生命力不光在于的傳承，更在于在保留其原有的風格基礎上更好的發展和創新。

參考文獻：

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