網絡自制情景劇的敘事特征研究

陳米雪

摘要：近十幾年來，情景劇常常活躍在電視觀眾的視野里，我國電視臺制作的情景劇一般為喜劇類，又稱為情景喜劇。伴隨著互聯網的快速發展，情景劇的內容和形式也發生了很大的變化，呈現出碎片化，片段式，拼貼式的結構，這種結構帶來了敘事模式上的改變，本文從敘事學的角度，從敘事題材，敘事結構，敘事手法，敘事風格等幾個方面分析自媒體浪潮中情景劇的敘事特點。

關鍵詞：網絡自制情景劇;敘事特征;商業元素

網絡自制劇，主要是以互聯網平臺為主要的播放平臺，通過互聯網將視頻內容傳遞給pc端的觀眾，自制類節目主要是指網絡平臺主體對節目進行研發設計，編排成為完整視頻或者節目通過各類平臺播放。

一、網絡自制情景劇的敘事特征分析

1.敘事題材分析

在互聯網時代，媒介環境不斷的變化，智能產品的滲透，使我們獲得信息的方式更加便捷，獲得信息的速度也在加快，這就導致了各種類型的信息交叉傳遞，年輕的一代受眾，所面臨的選擇越來越多，他們的喜好變得更加多元化，使媒介環境中大家不同的聲音越來越多，大家關注的信息越來越多元化，在《陳翔六點半》中，他的敘事題材不再局限在“家”的概念中，題材更加豐富，例如其中有一集，故事情境是在一家公司門口的長椅上，蘑菇頭因為救了一位大爺送到醫院，耽誤了應聘時間而被人事轟出來，蘑菇頭的善良，職場的殘酷，在這幾分鐘的短劇里展現的淋漓盡致。除此之外，關于社會熱點的題材，網絡自制情景劇能在最快的時間里，將視頻內容制作出來，這也是網絡自制情景劇敘事題材豐富的強大依托。

2.敘事結構分析

情景喜劇在敘事結構上一般采用的是經典敘事模式，即遇到問題、發生沖突、解決問題。每一集都會有不同的敘事主題，圍繞主題來給觀眾展示故事中的戲劇沖突，在這個過程中不斷的抖落“笑點包袱”，從而達到喜劇效果，在網絡自制情景劇中，很多敘事段落里的內容一反經典敘事模式中的結構，開放式的結構越來越多，從問題到沖突，沒有結果，不追求統一式的結局，人們的思想更加多元化，開放式的結局也受到了更到觀眾的喜愛，此外，傳統的情景劇中敘事動力一般是劇中人物努力解決所遇到的困難，從而達成目標。在網絡自制情景劇中，敘事動力有一些改變，可能是劇中的次要人物的行為或者語言，不經意間的，偶然的因素推動著情節發展，更加側重于劇中主人公的夸張反應來帶出喜劇效果，所以開放式的結局在這里顯得更加順暢。

3.敘事手法分析

“戲仿”是一種敘事手法，是指在創作過程中，在作品中融入已知的文學元素，或者影視元素，可以對其進行二次創作，以幽默的語言，夸張的表現形式對原作品進行一種再現，達到戲劇效果或者是對經典作品的致敬，另外一個突出的特點就是反轉與戲劇性敘事，隨著人們生活節奏的加快，觀眾越來越喜歡短小類的視頻，既可以放松心情，也不影響工作時間，而《陳翔六點半》大部分視頻一般在3分鐘左右，在視頻時長逐漸縮短的情況下，劇中的矛盾沖突如何清晰的展現就成為了大問題，沒有時間展現故事發生的過程以及解決的過程，所以這類劇的內容一般直接從戲劇沖突的高潮部分直接開始，高潮部分結束的時候，這個劇隨之結束，那么在這個高潮部分的戲劇沖突要更加有張力才能達到喜劇效果，所以這個時候就要依據劇情的反轉來給人一種出乎意料的感覺，一反傳統的故事發展節奏。

二、商業元素對敘事特征的影響

1.網絡平臺對敘事方式的影響

人們在網絡平臺上發表言論和看法不受時間和空間的影響，信息傳遞的速度比較快，對于某些事件會在短時間內聚焦大家的關注，這些熱點事件的不斷出現，使情景劇的制作方式發生了很大的變化，從前的情景劇先制作完成再去播放，敘事內容的模式固定，由于傳播介質的變化，傳播速度的影響，網絡自制情景劇對于熱點話題的內容制作更加具有時效性。

2.敘事過程中商業元素的融入

不管是情景劇還是電視劇，在制作過程中都是需要資金作為支撐的，在這個過程中也能讓制作團因此獲利。對于網絡自制情景劇，它的資金來源同樣要靠點擊率進行轉化。在過去，商業元素都是以非常委婉的形式植入在劇中，它整個劇中的敘事結構里，不具備影響敘事內容的作用，比如《古劍奇譚》中常常出現的58客棧，《歡樂頌》劇中人物使用的華為榮耀系列的手機，化妝品《佰草集》等，這些商業廣告與敘事文本相互融合，自然的出現在劇中人物生活的場景中，不占用正片的敘事內容。《陳翔六點半》，商業元素與敘事文本的融合更為深入，以產品特點為基礎進行敘事文本的創作，劇中的每一個情節，每一個鏡頭都跟廣告有關系，但是卻不會讓觀眾反感，例如專為滴滴代駕做的情景劇，敘事內容沒有因為廣告文本的局限而顯得生硬，反而以此去構思一個有趣的故事，即便觀眾知道這是一個廣告，但是仍然會選擇觀看，情節的反轉，語言的幽默，人物夸張的表演使廣告顯得更加有趣，既不會讓人感覺廣告生硬，又會讓人加深對廣告的印象，這便是它的特別之處。

三、結語

《陳翔六點半》這種類型的網絡自制情景劇，現在越來越多的出現在網絡平臺中，時長較短，符合現代社會中人們碎片化的觀看模式，它的敘事模式也因此逐漸發展變化，隨著敘事內容的小空間化，個性化，使其內容更具有平民性質，敘事方式的改變能夠讓觀眾在極短的時間里看懂導演的意圖，并獲得歡樂。雖然敘事內容平民化的話題居多，但是有時劇中也會出現庸俗、，低俗的視頻內容來吸引大家的注意力，即便是大眾關注的熱點跟話題，作為視頻內容的制作者在選擇題材的時候還是要堅持正確的思維導向。在這個多元化的社會里，網絡自制情景劇不僅要努力借鑒吸收傳統的情景劇的敘事特點，更要去摸索有利于情景劇表達的敘事方法，這樣才能創造適合這個時代，適合現代年輕觀眾觀看的視頻內容。

參考文獻

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