電視攝像技術(shù)與藝術(shù)的幾點(diǎn)要素的探究

王金苗

摘要：隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展，電視成為豐富國(guó)民大眾精神文化生活的電子工具，是人們獲取新聞消息，觀賞藝術(shù)作品，學(xué)習(xí)時(shí)代新知的重要工具之一。為提升現(xiàn)代化文明建設(shè)力度，為人類社會(huì)文化發(fā)展進(jìn)步，電視攝像工作者及相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作者要提高電視的攝像技術(shù)和對(duì)藝術(shù)敏銳程度，要有效結(jié)合攝影技術(shù)和藝術(shù)要素，拍攝出給人以美感的真實(shí)的畫面。以期能夠提高電視節(jié)目的觀賞性，傳播正能量，弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化的積極作用。

關(guān)鍵詞：電視攝像;技術(shù);藝術(shù);要素

攝像師通過攝像機(jī)錄制成的一幀幀畫面再進(jìn)行放大、美化、投影等一系列操作就形成了我們現(xiàn)在看到的電視畫面，電視畫面承載著電視攝影技術(shù)和藝術(shù)性表達(dá)，電視攝像技術(shù)是呈現(xiàn)電視畫面的必要手段，而電視攝像藝術(shù)表達(dá)電視畫面的魂靈和精神，二者不可分割。一下從電視的攝像技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行幾方面進(jìn)行探討。

1 電視攝像的技術(shù)特征

1）攝像機(jī)的鏡頭的穩(wěn)定性。

在拍攝影像過程當(dāng)中，拍出的畫面清晰平穩(wěn)無抖動(dòng)是最基本的要求。穩(wěn)定的畫面才能給觀眾帶來良好的視覺效果，穩(wěn)定的畫面才能夠使各個(gè)鏡頭之間不留人工拼接的痕跡。如果畫面抖動(dòng)嚴(yán)重，將會(huì)給后期電視節(jié)目或者影視劇電影等的制作造成極大的不利影響。且影像觀眾看到抖動(dòng)的畫面很可能會(huì)產(chǎn)生眩暈惡心的不良感受，根本無法體會(huì)創(chuàng)作本身要表達(dá)的情感和主旨。

2）曝光的準(zhǔn)確性。

光處理的好壞直接影響到了攝影畫面的完美與否，攝影師對(duì)曝光的合理運(yùn)用是拍出畫面美感和真實(shí)性的關(guān)鍵所在。合理的調(diào)整曝光來展現(xiàn)拍攝手法、畫面層次、色彩運(yùn)用都是攝影師在拍攝是要謹(jǐn)慎考慮的問題。這些拍攝的效果極大地影響了電視畫面質(zhì)感，影響了藝術(shù)形象的細(xì)膩程度，甚至影響表達(dá)畫面情緒。曝光的準(zhǔn)確度也影響畫面層次的表現(xiàn)、顏色的還原度。

3）色彩的真實(shí)性。

色彩的真實(shí)性是指拍攝畫面反映出原本藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)畫面，這就需要拍攝者控制好色溫和白平衡兩個(gè)指標(biāo)要素。攝像機(jī)對(duì)于白色物體的感知程度則是白平衡，大部分?jǐn)z像機(jī)對(duì)于環(huán)境當(dāng)中色溫的變化并沒有自主調(diào)節(jié)的功能，即使有這一功能，也不能保證能夠調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)，因此白色就會(huì)發(fā)生一定的偏色。只有色溫和白平衡互相匹配的情況下才能夠保證色彩的真實(shí)有效還原。色溫是表示色彩的指標(biāo)，色溫越高畫面顏色越藍(lán)，色溫越低畫面顏色越紅。色溫如果表現(xiàn)不恰當(dāng)，畫面就會(huì)失真，讓觀眾有不適的感受。

4）構(gòu)圖的合理性。

構(gòu)圖是綜合考慮拍攝角度，配合好光、色、線、形、調(diào)之間的造型關(guān)系來記錄最能夠表達(dá)作品中心思想的歷史時(shí)刻。拍攝出的畫面要突出主題、層次豐富，把握靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的完美結(jié)合，使兩者互為結(jié)合互為映襯。好的構(gòu)圖能夠讓人賞心悅目，才能夠引人入勝，讓人準(zhǔn)確理解藝術(shù)作品的情緒、思想和內(nèi)容。把美好的事物完美的記錄下來也是攝影工作者基本的自我要求和職業(yè)操守。

5）畫面的連貫性。

對(duì)于靜物我們一般采取拍照攝像的手法，但對(duì)于運(yùn)動(dòng)的畫面或者表現(xiàn)靜物多方位時(shí)是需要采取拍攝的方法。在拍攝中，需要攝像鏡頭對(duì)活動(dòng)物體或動(dòng)物有敏銳捕捉，攝影鏡頭要跟隨著拍攝主體而移動(dòng)以拓寬畫面，打造空間立體的感覺，尤其是在拍攝復(fù)雜故事情節(jié)背景畫面元素繁多時(shí)，就更加需要表現(xiàn)出縱深感和層次感。拍攝出立體的全方位的空間感，更能給觀眾創(chuàng)造出身臨其境的視覺藝術(shù)效果。

6）同期聲音的錄制。

默片的時(shí)代早已遠(yuǎn)去，現(xiàn)代攝影作品在錄制電視影像的同時(shí)，對(duì)于拍攝的現(xiàn)場(chǎng)聲音、環(huán)境的聲音和動(dòng)作效果的聲響也需要一起錄制。尤其是在為了減少后期制作成本時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的聲音拍攝質(zhì)量的要求也會(huì)越高。聲音伴隨語(yǔ)言的表達(dá)和事件的發(fā)生，能夠?qū)Ψ諊M(jìn)行烘托、能夠使信息更有效的傳遞，以及使情感得到更美滿的表達(dá)。同時(shí)，也能提高畫面所想要表達(dá)信息的真實(shí)性，能夠帶給觀眾親臨現(xiàn)場(chǎng)的良好感受。

2 電視攝像的藝術(shù)要素

1）電視攝像的立體性。

電視攝像因?yàn)槠洫?dú)特的空間立體性有別于照片拍攝，然而，若是作品的空間性沒有得到體現(xiàn)，從觀影者的角度來看就仿佛是變化移動(dòng)的平面照片。人對(duì)于空間的反應(yīng)一般需要外界事物的表現(xiàn)，或者是光、線、面的分割。因此通過對(duì)物體從小到大的拍攝，由遠(yuǎn)及近的鏡頭移動(dòng)、不斷更換背景空間等手法，加強(qiáng)事物的空間立體性，讓畫面更有代入感。例如拍攝國(guó)家盛大活動(dòng)，活動(dòng)場(chǎng)館層高足夠面積很大時(shí)，要從活動(dòng)整體上空、活動(dòng)地面、主席臺(tái)、觀眾臺(tái)、嘉賓座等各個(gè)角度拍攝，使觀眾從不同的視角感受活動(dòng)的盛況和具體活動(dòng)細(xì)節(jié)，使觀眾獲得親臨現(xiàn)場(chǎng)的感受。

2）電視攝像的時(shí)間性。

攝像不同于拍照，尤其是電視攝像能夠表達(dá)時(shí)間的流逝，一幅幅電視畫面隨著時(shí)間變化更迭，同時(shí)其攝像作品本身也能夠表現(xiàn)出時(shí)間的流逝。

3）電視攝像的紀(jì)實(shí)性。

電視攝像是一種藝術(shù)。藝術(shù)往往離不開生活，但一般都高于生活，同一個(gè)藝術(shù)作品對(duì)于每個(gè)觀眾的感受也不盡相同，因?yàn)樽髌繁旧砭褪浅橄蠡摹Ｈ欢娨晹z像的紀(jì)實(shí)性讓抽象的藝術(shù)變得稍微具體化，其能夠真實(shí)反映人物性格，能夠準(zhǔn)確無誤的表達(dá)事物的外在樣貌，記錄環(huán)境的各個(gè)細(xì)節(jié)，最大化還原歷史真實(shí)場(chǎng)景。與一般的藝術(shù)不同，電視攝像必須是真實(shí)發(fā)生的或者人為刻意安排發(fā)生的表達(dá)現(xiàn)實(shí)的攝像成果，也就是說必須有物有景才能完成拍攝。同時(shí)也能要通過光線、場(chǎng)景、影像來表達(dá)作品人物的內(nèi)心世界和作品的創(chuàng)作初衷。

3 總結(jié)

電視攝像技術(shù)與藝術(shù)互相融合的一門藝術(shù)學(xué)科。在電視攝像過程當(dāng)中，要綜合考慮攝像機(jī)的鏡頭的穩(wěn)定性、曝光的合理性和準(zhǔn)確性、色彩的真實(shí)性和和諧性、構(gòu)圖的合理性、鏡頭之間的連貫性以及同期聲的錄制。電視攝像的藝術(shù)要素有：電視攝像的立體型性、電視攝像的時(shí)間性、電視攝像的場(chǎng)景感、電視攝像的紀(jì)實(shí)性等。因此，電視攝像技術(shù)與藝術(shù)兩者已在影像創(chuàng)作中完美融合不可分割，藝術(shù)與技術(shù)之間沒有了明顯的界限。隨著人們物質(zhì)文化生活越來越豐富，對(duì)電視攝影作品的期待也越來越高，這就對(duì)攝影師提出了更高的攝影技術(shù)和審美要求，攝影師只有將兩者和諧地融合在一起，才能夠不斷地制作出好的作品，電視攝像才能不斷前進(jìn)和發(fā)展。

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