女性主義色彩下的《冰雪奇緣2》

王穎

【摘 要】迪斯尼動畫電影《冰雪奇緣2》以唯美夢幻的風格講述了阿倫黛爾王國的女王艾爾莎及其妹妹安娜公主為了改正先輩的錯誤，勇敢踏上征途，歷經艱險終于找到自我，化解先輩造成的誤解和矛盾，各自找到屬于自己的人生位置。

【關鍵詞】女性主義;《冰雪奇緣2》

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0118-01

2014年迪斯尼動畫電影《冰雪奇緣》取得了巨大成功，其突破了幾十年來迪斯尼動畫電影中王子拯救公主的故事設定，擯棄傳統中迎合男性的女性角色設計，塑造了兩名性格鮮明的女主角——艾爾莎和安娜，將故事主線放在艾爾莎沖破傳統桎梏追求自我，以及安娜為親情勇敢冒險解救姐姐之上。借助其隱含的女性自我成長意義，《冰雪奇緣》獲得了票房和口碑的雙贏。2019年底，《冰雪奇緣2》上映，電影延續了第一部的風格路線，仍然是安娜拯救艾爾莎的模式，兩姐妹共同努力，將先輩（男性）造成的錯誤改正，使黑暗森林散去迷霧，困在迷霧中的北地居民和阿倫黛爾士兵因此重獲自由，冰釋前嫌。

近年來，西方文化背景下，女性主義的崛起不可忽視，乃至成為了某種“政治正確”的象征。《冰雪奇緣2》中仍然將男女兩性角色設定成了“女強男弱”的反傳統模式，并且在第一部艾爾莎“自我壓抑——自我發現——自我成長”的蛻變基礎之上，更深一步進行自我探討。傳統文化與社會中，女性長期處于順從被動的地位，對于自我的認識及探索不強烈，她們被男權社會的權力所規訓，受到他者的凝視，將男性的要求內化為自身需求，“將外在壓抑內化為自我壓抑”。

艾爾莎在《冰雪奇緣》中初步擺脫了男權社會主體價值觀的束縛，摘掉手套認識了自我，并且勇敢地承認了自我。但這種擺脫并不完全，經受過的權力話語規訓依然讓她下意識地恪守阿倫黛爾王國的規則，遵守公眾對女王這個身份的凝視和約束。因此，電影開端，盡管神秘的召喚聲一再出現，艾爾莎始終覺得自己應該好好守護安娜及阿倫黛爾王國，從而對召喚充耳不聞，由此對自我產生了懷疑。這種自我懷疑來源于艾爾莎對自身能力的不確定。《冰雪奇緣》中艾爾莎因為與眾不同的冰雪魔法而自我隔離。在《冰雪奇緣2》中，她對自己的魔法能力仍然保持著困惑，對魔法的來源有高度的探知欲望。當艾爾莎最終踏出追尋自我的腳步，影片借歌曲《Into the Unkown》說出了她心中強烈的探求自我的渴望。作為獨立堅強的女性角色，艾爾莎通過對魔法源泉的探究，對自我進行了更深刻、更徹底的審視和思考，由此她對自己的特殊能力不再抱有恐懼心理，對自己的生命有了更為清楚理性的看法。可以說，找到源頭的那一刻，艾爾莎的自我成長才算真正完成。因此，艾爾莎清楚地意識到自己的角色和歸屬，在影片最后選擇留在北地，拋去了殘留在她身上的父權社會的規訓。而安娜在影片中的自我成長和發展并沒有那么明顯和強烈，更多是延續了第一部中的勇敢性格，唯有結尾時在失去雪寶的悲痛之下，她毅然獨自一人攀上高峰，引誘巨人毀壞了錯誤源頭——水壩的舉動，表現出了她在性格上的發展——更為理性，更為獨立。

與第一部一樣，《冰雪奇緣2》仍然用姐妹情誼取代了傳統電影中的婚姻，對于艾爾莎來說，安娜對她的感情是來自同性的心理認同，是女性團結一致的情感，是她抵御父權社會的一種手段。同時，電影也同樣弱化了男性角色的功能，克里斯托夫在影片中更多是用來插科打諢制造笑料。即使他仍然與安娜保持著第一部里的感情關系，也仍然有“弱男”的印象。影片似乎刻意要以男性角色來烘托雙女主的成長和發展，從而獲得女性主義在電影中的體現。

《冰雪奇緣2》雖然在內容上秉承了第一部的風格，將女性主義元素更為豐富地融合運用在電影設定之中，讓觀者產生了一定思考，但其并不具有真正的文化政治寓言含義。從某種程度上來講，影片中艾爾莎和安娜纖細輕盈的體態及華麗多彩的服裝，本身就體現出現實男權社會對女性身體的規訓要求。大團圓的結局也昭示著這部電影只是順應社會文化潮流的一次變革型娛樂。

參考文獻：

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