巴托克《八首匈牙利民歌I》Op.20不同織體間，旋律聲部位置的組合形態分析

段德方

【摘 要】大衛·列文（David Lewin，1933-2003）在20世紀末所創的變換理論（transformational theory），是在申克的音樂分析理論、音樂集合理論后較為體系化的分析理論。本文就廣義音程系統GIS（generalized interval system）和變換網絡TN（transformation network）體系，對巴托克《八首匈牙利民歌》Op.20第一首進行不同織體間，旋律線條聲部位置的組合形態進行分析。

【關鍵詞】廣義音程系統;變換網絡體系;《八首匈牙利民歌》;旋律線條聲部位置的組合形態

中圖分類號：J605 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0073-01

匈牙利作曲家貝拉·巴托克（1881-1945），是 20世紀前半葉音樂創作領域最具代表性的作曲家之一，他對 20世紀乃至以后的音樂創作都產生了巨大的影響。巴托克一生扎根于民族音樂的土壤中，收集、整理、改編民間音樂，用先進的作曲技法將原始民歌進行加工、潤色、變化與發展，使純樸的民歌變得鮮活、生動、富有時代氣息。

一、構建元素的家族

在音樂作品當中，不同的節奏、織體具有不同的形態，不同的形態構成了不同的旋律織體線條。該作品中共有三種不同形態的旋律織體線條（只要織體與基本節奏構成不同即可）。其中a是由匈牙利民間音階級進與小跳所構成，且是調式的復合（中古調式與匈牙利民間調式），主要律動為四分音符，其中加入了少量切分節奏活躍旋律。b是由全音符、二分音符律動所構成的。c是a、b兩者在節奏上的結合，但附加了裝飾。

筆者將三種不同形態的旋律線條標記為“a，b，c”，從左到右分別表示高聲部與低聲部。不同織體間，旋律線條的聲部位置組合形態可以表示為：，，，，，。

二、構建元素之間的變換

整個家族成員之間的音程（interval）運動可表示為：（單位元音程 e意義為不變參數不變）（abc）所代表的意義為：旋律a到旋律b到旋律c到旋律a;（acb）所代表的意義為：旋律a到旋律c到旋律b到旋律a;（ab） 所代表的意義為：旋律a到旋律b到旋律a，旋律c不變;（ac） 所代表的意義為：旋律a到旋律c到旋律a，旋律c不變;（bc） 所代表的意義為：旋律b到旋律c到旋律b，旋律a不變。

如此可構建一個GIS，在此基礎上可構成位移，表示為：Te;T（abc）;T（acb）;T（ab）; T（ac）;T（bc）;因此元素之間的關系可表示為：Te（）=;T（abc）（）=;T（ab）（）=;……

三、關系網絡的構建與分析

巴托克《八首匈牙利民歌I》Op.20是一首具有民族特色、略帶憂郁色彩的鋼琴小品。本曲出現了家族中的4種組合形態，由前至后分別為、、、。若以不加修飾的四分音符律動為旋律a;律動以全音符與二分音符的旋律線條為旋律b;剩下的旋律線條即作c。在樂曲前4小節呈現了組合形態“”（a先出現，b后出現），在作品的第5小節，出現了第二種組合形態“”，該組合是第一個組合形態“”通過T（ac）所產生;第9小節出現第三種組合形態“”，其由“”通過T（ab）產生;第13小節到最后是第四種組合形態“”，其由“”通過T（abc）產生，且結尾結束到音高級C上，整首樂曲圍繞著音高中心C產生變化。如圖2：

不同織體間，旋律線條聲部位置的組合形態變換網

由圖可以看出其變換的復雜程度是由繁至簡（簡-簡-繁），也可以感受到該樂曲在設計時的發展變化有其內在張力。從其不同的組織形態上看，明顯可以看出該樂曲存在三分性原則：首部-中部、再現。從運算間的關系上，可以很明顯地看出作曲家所設計的首尾呼應與中部織體的發展。

通過組合形態橫向觀察，高聲部為b、b、a、b，低聲部為a、c、c、a，也可以體現出首尾呼應的原則（高聲部的b與b呼應，低聲部的a與a呼應），且高低聲部的整體趨向是向下走動。由節奏與織體的變化可以看出，整部作品由主題（a）及其兩次變奏（b、c）構成。這樣，第 I 首即興曲的創作思維便清晰可見，從而露出其廬山真面目。

四、總結

從該作品的組合形態與變換關系中可以看出，雖然該作品材料單一，但是通過節奏、織體的變化，可以得到主題（a）與兩種變奏（b、c）。將原型和三種變化形態進行組合并建立關系網絡，再將所有的這些組合與關系進行比較，可以得出該樂曲存在內在的張力，且符合樂曲的三部性原則。

參考文獻：

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