論苗族服飾紋樣在CG插畫創作中的運用研究

劉玲 葉慧

【摘要】隨著社會的進步和國民經濟的發展，人們更加關注對精神紋明的追求，各種各樣的紋娛產品和手機平臺上充斥著各種插畫，起到了良好的補充作用與藝術欣賞作用。而CG插畫作為傳統手繪插畫所衍生出的重要分支，以其傳播快速而廣泛、繪畫效率高等特征成為繪畫界的新寵。本文主要分析了苗族服飾紋樣在CG插畫創作中的應用。

【關鍵詞】CG插畫；插畫創作；苗族服飾紋樣

【中圖分類號】J218.5 【文獻標識碼】A

基金項目：湖南省教育廳科學研究項目“文化自信背景下湘西苗族文化元素在插畫設計課程中的傳承與創新研究”（課題號：19C1799）。*為本文通訊作者

苗族服飾主要包括便裝、盛裝和童裝，通常包含非常豐富的紋樣，以其絢麗的色彩和動感十足的紋樣獲得了現代藝術創作界的關注。如何在CG插畫創作中實現對苗族服飾紋樣的充分利用，以優化插畫整體效果，值得廣大插畫設計人員更為積極地探索。

一、CG插畫創作中對圖案造型的應用

苗族服飾屬于苗族文明發展非常重要的組成部分之一，經歷過十分漫長的政治、經濟、歷史及文化洗禮，其中蘊藏著豐富的古樸和奇麗特質，成為現代藝術創作的重要靈感來源之一。從視覺樣式層面來說，苗族服飾圖案所創造出的游牧馳騁的出色審美對象，能夠對人們的審美能力、感受能力以及創造成立形成良好的啟迪。苗族服飾當中豐富多樣的圖案造型給CG插畫供給了大量素材，因為圖騰信仰及拜物思想的存在，使苗族人在日積月累中創造出各種動植物造型，這些造型形式多變、生動而富有靈性。

苗族服飾圖案明亮而艷麗的色彩還能為CG插畫在色彩設計方面注入新的血液。細品現代設計的發展史，色彩一直被賦以十分鮮明的時代烙印，比如光亮派與銀色派等，甚至以色調進行直接命名。很多插畫創作人員也展現出了明顯的個性化色彩傾向，比如Alan Mardon對于黑色線條情有獨鐘，而Raymond Ameijide卻更加迷戀具有飽和度的色塊。所以，在CG插畫創作中，可以通過苗族服飾圖案獲得具備豐富民族特征的色彩信息，繼而將其展現在作品當中，從而實現CG插畫的本土化與民族化，這對插畫人文信息含量的拓展大有裨益。

豐富的圖案樣式屬于苗族服飾為插畫創作者提供最為直接的財富。其圖案樣式具有強烈的多變性，種類豐富，主要包括龍圖紋、鳥圖紋、魚圖紋及植物圖紋等，這些都是苗族人對所生存環境進行抽象畫與圖案化所獲得的紋樣圖案，其中聚集了廣大勞動人民豐富的智慧與審美經驗，其所蘊含的人文信息在形式上獲得了非常高的成就。所以，在CG插畫創作中對苗族服飾圖案的引入具有良好的必要性與可行性。

二、CG插畫創作中對運動感與張力表現的應用

運動感屬于苗族服飾圖案中重要的形式特征，通過起伏流暢的曲線向人們傳遞動感與活躍，其中蘊藏著豐富的變化，力求達到一種化靜為動的效果。而這對我國目前CG插畫中比較呆板的構圖形式能夠形成非常強烈的啟發作用。因為受到西方構圖及中國傳統繪畫構圖等因素的影響，我國CG插畫經常會應用到對稱均衡的表現方法，從而追求視覺層面的平衡感。然而過度的平衡會導致視覺上顯得過于呆板。因此，現代插畫藝術應該積極打破原有界限，對整體構圖與布局進行調整，大膽利用色彩、線條以及塊面，創作出具有輕快節奏、流動飄逸的畫面，同時學習廣大苗族人民不畏艱險、努力進取的精神，將其通過流動性的畫面在插畫中進行展現出來。

而苗族刺繡與蠟染當中圓形的“旋渦”，展現出一種極具張力的結構。這種旋渦從遠古時期的太極圖為起始，不停旋轉至今日。乍看其骨架，仿佛是一個內向的圓，而在凝視其中心的時候，便會感受到一種急速旋轉的氣流。我們不應該將其簡單看作很多同心圓的組合，這些圓并不相互套疊，并且相互之間不會出現簡單的承接，通過連續加速的運動化態勢進行延伸，猶如朝著時空縱深當中的某個目標不斷前行。

中國式花瓶當處于靜止狀態的時候，卻像處在不斷運動的狀態之中。其中有一種葫蘆形式的輪廓曲線，具有較強的運動感，而這種感覺來自于其擴展與收縮的過程中，結合漸強或者減弱的變化，被視覺感知后邊形成有方向的離合運動。因此，在對苗族紋飾開展現代化轉換的進程中，應該有意識地對該種對稱曲線進行強調。印染刺繡當中鳥、魚等動物圖案大都利用S或者C型曲線作為其主體造型骨架，此種極具彈性的扭轉，是通過對最大偏離狀態的表現而呈現出豐富的運動性。此種偏離非常真實地展現著來自于生命體的動作規律，所以和靜態曲線運動相比，能夠呈現出更好的生命感與運動感。

三、CG插畫創作中對圖騰形象的應用

因為受到宗教習慣、審美情趣等因素的影響，苗族服飾中的圖案元素和其他民族之間呈現出非常明顯的差異，而正是這種差異，凸顯出了苗族服飾圖案特殊的魅力。圖騰膜拜在苗族歷史發展歷程中占據著十分重要的地位，人們崇拜各種自然物體，在服飾圖案中對圖騰符號進行細致展現。所以，苗族服飾當中的圖騰兼具神秘性與威嚴性的特點，其圖案已然超越自身所能帶來的精神力量。所以，苗族圖騰形象能夠為CG插畫對藝術形象的創作供給大量素材。

比如，獅子座屬于講究華麗和氣派的星座，作為森林之王的獅子，非常喜歡呼朋引伴。獅子座富有沖勁，雖然顯得粗枝大葉，但是在為人方面非常講義氣。對于這樣的性格與獅子座的霸氣，在進行插畫創作的過程中，可以利用苗族圖騰當中的龍圖紋、植物圖紋以及蝴蝶紋等，配以寫實化的獅子，從而和主題之間相互呼應。其中，龍代表著霸氣，與獅子座富有的沖勁之間遙相呼應；蝴蝶則是苗族人膜拜的母祖大神，其符號則蘊含著苗族人對于祖先崇拜的強烈意識，屬于一種具有典型化特征的裝飾符號。蝴蝶有著旺盛的生命力，它的這個特質和苗族先民的理想非常吻合，同時也表達出對于自然和生命起源的深刻理解與認識；植物圖案屬于服飾構圖中的主要配飾，在插畫創作中不僅能夠提升作品整體的美感，還能實現對我國少數民族文化的傳承與弘揚。

四、CG插畫創作中對構成模式的應用

苗族服飾圖案在構成關系方面通常具有較強的飽滿性與復雜性，仿佛十分巧妙地應用到了“圖底轉換”原理。只有外觀輪廓非常簡單，具備單純結構的樣式，在“圖——底”關系當中才更容易被看作是“圖”。

從布局層面來講，苗族服飾圖案具有一個明顯的特征，即其構成骨架主要以菱形、方形和復合型為主，并在單元空間之內對適宜的植物紋樣或者動物紋樣進行填充。填充紋樣通常利用對稱組合的形式排列，圖和底在面積大小方面幾近相似，繼而形成了苗族織錦當中的“圖——底”轉換。苗族刺繡讓背景圖案走向前臺，以紛繁復雜的形式形成主體層次上的各種沖突。在插畫創作中，可以對苗族植物圖案和插畫人物服飾進行組合處理，通過圖案邊緣構成不同圖形，同時相互作為對方的背景，繼而實現對視覺中心的有效轉移。前后層次上的持續變化還能給人們帶來一種炫目的動態感覺。

苗族蠟染、剪紙等在畫面構成上，有非常多具有內聚性和向心性特征的張力結構，繼而展現出富足、完美、和諧的感受。在CG插畫創作中，可以對此類造型形狀加以充分利用，也許它會讓人們聯想到盛夏植物的果實、動物腹中的胚胎，聯想到所有能夠凝聚和孕育生命的物體。而這一切都與圓這種具有強大向心性的形狀密切相關。

五、結束語

總而言之，在CG插畫創作中對苗族服飾紋樣的有效利用，不僅能夠提升插畫的整體表現效果，為人們帶來更加震撼的視覺體驗，還能實現對我國少數民族優質傳統文化的傳承與發揚。作為一名插畫創作者，應該在日常工作中積極探索，對中華民族優質傳統紋化進行充分融合，以創作出更具現實意義和深刻內涵的插畫作品。

參考紋獻：

[1]張春曉，邵建坤.插畫藝術與藝術情感內涵的互動研究[J].大眾文藝，2019（24）：140-141.

[2]李天楊.中國當代插畫創作對傳統圖形符號的視覺轉換研究[J].美術大觀，2019（10）：130-131.

[3]馬嘉奇.論苗族服飾紋樣在CG插畫創作中的運用設計研究[J].電視指南，2017（10）：233.

[4]周國泉.苗族服飾裝飾元素在工筆人物畫創作中的表現[J].大舞臺，2011（12）：107-108.

作者簡介：劉玲（1987-），女，苗族，湖南吉首市，研究生，講師，研究方向：插畫設計。