浙東漁歌襯詞襯腔探析*

陳 輝

（臺州學院 藝術與設計學院，浙江臺州 318000）

民歌中，除了直接表現歌曲思想內容的正詞（實詞）外，還常常穿插一些由語氣詞、感嘆詞、象聲詞、諧音詞或稱謂詞構成的襯托性詞語（虛詞），作為表達語氣、情緒、情感的輔助手段。它們大多與正詞沒有直接關聯，也不在正詞基本句式之內，甚至很多還是無意可解的詞句，但一旦和正詞一起配曲詠唱，成為完整的歌曲時，就表現出鮮明的情感，成為整首歌曲不可分割的有機組成部分。［1]襯詞是歌詞中音樂意義重于文學表現意義的一種特殊成分，雖然沒有實際語義，但有著豐富的表現形式；襯腔是歌曲旋律中運唱襯詞的歌腔。襯詞和襯腔在民歌中運用十分廣泛，它們是一種特有的表現手段，是詞曲在表現功能方面的一種特殊的結合形式。［2]292襯詞、襯腔是體現歌曲情緒、風格和獨特韻味的重要組成部分。從結構形態上看，襯詞、襯腔大致可分為襯字、襯詞和襯句三種。

浙東漁民在長期的海洋漁業生產勞動實踐中，創造了與海上捕撈作業相匹配的各種不同類型的漁歌。浙東漁歌中有表現漁民生產勞動的拔船號子、起錨號子、起篷號子、拔篷號子、撐篙號子、搖櫓號子、溜網號子、拉網號子、抬網號子、宕勾號子、挑艙號子等，也有反映漁家生活、抒發漁民思想感情的嘆苦歌、思夫歌、控訴歌、諷刺歌、祈禱歌、心愿歌、禮儀歌、娛樂歌、漁諺歌、愛情歌、祝酒歌、哭喪歌等。浙東漁歌的襯詞襯腔十分常見，是基于吳方言的發音特點，以富有生活氣息和地域特色的語氣詞、感嘆詞、象聲詞加強語氣，襯托歌腔，活躍氣氛，加深思想感情的表達。浙東漁歌襯詞襯腔是當地漁民在吳越歌謠和東海漁俗文化的影響下，在海洋生活和漁業生產勞動中提煉出來的口頭語言精華。

需要特別指出的是，浙東漁歌中，有許多號子全部是由襯詞組成，沒有一個正詞，這種現象是普遍存在的，因為自古以來號子就是人類本能的吆喝，用以振作精神、減輕疲勞、統一步調、宣泄情緒。正如魯迅先生所說的，我們的祖先在勞動中發出最原始的呼喊“杭育杭育”，就是勞動號子。這種最古老的藝術形式經歷了數千年的發展，至今仍在民間廣泛流傳。只要體力勞動沒有完全消失，勞動號子就必定存在。有的雖然只有襯詞沒有正詞，但同樣可以表達情緒，振奮精神，協調行動。號子產生于勞動、依附于勞動，服務于勞動，起到鼓舞斗志、減輕疲勞、助力壯膽、凝聚心力的作用，其音樂性功能大于文學性功能，實用性功能大于表現性功能。

一、浙東漁歌的襯詞分類及表現分析

襯詞是指歌詞中穿插、依附在正詞之間沒有實際語義、起襯墊作用的虛詞，如語氣詞、感嘆詞、象聲詞、諧音詞等，作為補充正詞，表達語氣、語感、情緒、情感的輔助手段，具有一定的音樂表現意義。歌曲中的襯詞可以分為單音節襯字、多音節襯詞和整段襯詞等形式。

（一）單音節襯字

單音節襯字一般出現在正詞的句尾，起著拖腔、保腔、加強語氣、統一韻腳的作用。單音節襯字主要有“啊”“呀”“哎”“喂”“啰”“喲”“啦”“嗨”“ 口來（來）”“呵”“喔”等。

常見的單音襯字是同一語氣詞、感嘆詞或象聲詞等出現于每句歌詞的末尾。如《起篷歌》：“行船哪怕對頭風（啰），對頭風（啰），曬鲞哪管太陽紅（啰），太陽紅（啰），要摸珍珠海底鉆（啰），海底鉆（啰），要抲大魚急撐篷（啰）。”句尾的“啰”為單音節襯字。再如《波歌仔》：“一只大船九面波喔，東海大洋好玩玩喔，碰到南風轉北暴喔，十條性命九條無喔。”句末的“喔”為單音節襯字。又如《人命歌》：“天啊天啊天啊！發風落雨不留情啊，海啊海啊海啊！浪打礁觸無人命啊，四面大海白茫茫啊，夾煞抲魚人啊！”句末的“啊”為單音節襯字，起著加重語氣、渲染情緒、統一韻腳的作用。如果沒有襯字，《人命歌》是不押韻的，有了句末襯字“啊”，韻腳就統一了，并且強調了語氣，抒發了感情，表達漁民在海上遇到風浪時的驚恐與無奈。

也有多個襯字出現在同一首歌曲里的現象，也多出現于每句末尾。《打水篙號子》里這樣唱：“上縛頂兩節來，上縛水來喲，上縛離三節哎，下縛水來喲，上縛頂一節來，上縛離兩節來，下縛頂兩節來，下縛水來喲。”句末的“來”“喲”“哎”都是單音節襯字。單音節襯字加強了漁歌語言上的歸韻和格律上的統一。又如《漁歌問答》：“什么出世直溜溜（啰），什么出世兩頭須（哦），鰻魚出世直溜溜（啰），紅蝦出世兩頭須（哦）。”出現在句末的單音節襯字，使樂句的尾音得到了強調，具有引長、拖腔和歸韻的作用。

也有的單音節襯字穿插、依附在正詞的句子中間，如《十二月魚類》：“正月（啊）虎（啊）魚像團（哎）箕，紂王（格）鹿臺寵妲（來）己。妲（啦）己（哎）娘（啊）娘（啊）當愛妃（啊），萬里（哎）江山（格）隨便其。”這類襯字的使用，使歌詞更加口語化，符合方言的行腔襯墊需要，對正詞也起著潤飾的作用。在民歌和說唱藝術中，這種點綴在句中的襯字也十分常見。

（二）多音節襯詞

多音節襯詞由兩個及兩個以上單音節襯字組成，例如：“吔啰”“哩啰”“嗨喲”“里格”“拉格”“吔啰嗬”“咳咗嗬”“殺啦啦啦”“咿嚕哈嚕”“嘞格喲嗬”“拉格嗨喲”“哎格隆冬”“咳呀格作來”等。多音節襯詞大多是在正詞演唱過程中附帶唱出的，它們的表現作用不獨立，是依附在整個唱腔和正詞之中的附帶部分。單獨看，襯詞雖然沒有任何實際意義，但它們點綴在正詞之間，常可使音樂的抒詠和日常生活中的口語結合起來，聽起來親切、自然、富有生活氣息。浙東漁歌襯詞非常豐富，隨處可見，對正詞起到補充、修飾和加強語氣的作用，使漁歌更加具有地方特色和民俗文化氣息。

如《起篷》：“一拉金（拉格嗨唷），二拉銀（拉格嗨唷），三拉珠寶亮晶晶，大海不負抲魚人（呵）。”《起網號子》：“天上有多少星星（嗨喲），地下有多少多少人丁（嗨喲）。”《拔船號子》：“一支梅大鬧寧會府（唷），（嗨格唷）！炮打二郎韓世忠（唷），（嗨拉格唷）！三次激走（里格）金兀術（唷），（嗨唷）！……”《哩啰歌》：“一根（里格）扁擔挑勿彎，（格哩啰哩啰），兩只（里格）腳底磨沙灘，（呵哩啰哩啰），一年三百六十（里格）天（呵），祖祖輩輩挑鹽擔。（呵呵哩啰哩啰哩啰哩啰哩喂）！”《十勿親》：“一只（里唷）船（啰）兒（唷）兩面（里唷）光（啰），三張（里唷）風篷（里唷）四角（里唷）方（啰）……”其中的“拉格嗨唷”“嗨喲”“嗨格唷”“嗨拉格唷”“里格”“哩啰哩啰”“里唷”等為多音節襯詞。多音節襯詞穿插在正詞之間，起著活躍氣氛、補充語義、潤飾歌腔的作用。多音節襯詞的出現使音樂的句法產生一定的變化，使樂句局部有了擴充，但對整體樂段結構不會產生影響。

還有的多音節襯詞采用同音疊字的形式，例如《撒網歌》：“網兒長來網兒巧，網兒抖抖攔海腰，蝦公魚婆快快來，網里坐坐介困困覺，雙腳抖抖胡須翹，眼睛格瞪瞪頭搖搖，龍王叫你來下凡，凡間的味道呱呱叫。嘎嘎嘎嘎吱吱吱吱，嘟嘟嘟嘟呼呼呼呼，啥個道理介熱鬧，網格里碰著了個張果老，八仙今朝要過海，要儂介魚公魚婆作向導。”這種疊音詞，大多以象聲詞的形態出現，看似簡單的漢字復疊，起到了摹聲擬態、豐富語意、活躍氣氛、增加情趣、抒發感情的作用，更加突出了舟山方言的語感與韻味。

（三）整段襯詞

除了依附于正詞的單音節、多音節襯詞，還有一部分漁歌整段通篇都由襯詞組成，沒有一個正詞，但這并不妨礙它們成為一首首完整的漁歌。浙東漁歌中，沒有歌詞、只唱襯詞的號子很多，它們產生于勞動，服務于勞動，具有組織勞動、統一節奏、協調動作、加油鼓勁的實用功能。沒有正詞的漁歌，一旦離開了具體的勞動場景，其表現性功能和欣賞性價值就會大大削弱和降低，因為其文字符號全是無意可解的虛詞，沒有實際意義。這也說明只唱襯詞的漁歌大多是漁民在勞動生活中自創的，沒有任何矯揉造作或刻意雕琢的成分，完全是漁民配合勞動的本能吆喝，其間摻和著原始本真的情緒表達和情感宣泄。

如《起錨號子》就是一首完全由襯詞組成的漁歌。歌中的襯詞“吔作，吔啰，吔啰來，咳呀格作來，吔啰吼，吆啰吼，咳喲作來……”沒有任何語言含義，但與曲調配合，就具備了一定的音樂表現功能，一領眾和的歌唱形式起到了加油鼓勁和情感宣泄的作用。譜例1：

再如《搖櫓號子》，也是通篇的襯詞“也羅啊，阿家羅，也來嗨，阿家來……”，誰也不知道它們表達什么意思。在舟山像“合家啰”“阿家來”“阿家里格啰”之類襯詞的漁歌還有很多。當地有人考證，“阿家里格啰”最早源自一段漁民小調。漁民們常年在大海里漂泊，在浪間顛簸，生活十分艱苦，感到寂寞無聊，常常想念家鄉、想念親人，所以會編些小調苦中作樂。后來舟山各種漁民號子都用“阿家里格啰”作襯詞，形成了一種特色。當地漁歌手說，如果現在我們要為“阿家里格啰”確定一個意思的話，那么“很開心”或“開心得很”應該是最合情合理的。［3]這種自編自唱隨口而出的通篇由襯詞組成的漁民號子，成了浙東漁歌的一大特色。譜例2：

浙東漁歌的襯詞，其句式、語調、聲勢等與海上捕撈作業的工種、操作方式、動作律動、勞動強度有著密切的聯系。沒有正詞的號子是由于漁民在緊張的高強度勞動中，無暇考慮編唱歌詞，而“也啰嗬”“嗨咗嗬”“合家來”“殺啦啦啦”等襯詞既是漁民勞動時的自然呼喊，也是方言的提煉和濃縮，符合勞動節奏與情感表達的需要，可以借它統一行動、助力壯膽、消除疲勞、振作精神。借助這些具有鮮明地域特色的襯詞，當地漁民在體力勞動中找到一個情緒釋放和情感寄托的支點。

二、浙東漁歌的襯腔分類及表現分析

襯腔，顧名思義，是運唱襯詞的歌腔。襯腔可能只是一個長音或一個簡短的樂匯，也可能是一個或幾個完整的樂節。它們雖有一定的表現意義，但獨立性不強，一般對內容表現起著補充、加深、豐富或陪襯、反襯、對比等作用。［2]298襯腔常用象聲詞及渲染氣氛的虛詞構成，可以補充或深化正詞的內容或感情，或者起到擴充結構的作用。由于襯腔不受詞曲陳述關系的束縛而可以自由地發揮旋律，盡情地音樂抒詠，所以民歌中襯腔很豐富，它往往是音樂抒詠性比較強、感情抒發比較強烈、最能體現地方特色和行腔韻味的地方。襯腔的出現必然引起樂句結構的變化，但一般不會影響樂段結構。

（一）長音型襯腔

長音型的襯腔一般出現在句尾，如下例，“哎”“喲”“來”均為落在句尾的長音型襯腔。這種帶裝飾音的長音型襯腔，在民歌中極為普遍，類似于山歌的拖腔，具有自由抒詠的特征。譜例3：

（二）樂匯型襯腔

樂匯型的襯腔一般穿插在樂句與樂句之間，如下例，“哩啰哩啰”是貫穿全曲的樂匯型襯腔，是鹽工挑擔趕路時的吆喝，這一短小的音樂動機是全曲的核心音調。譜例4：

（三）樂節型襯腔

樂節型的襯腔一般出現在樂句后的跟腔中，如下例，樂句后的重復式跟腔，由兩個樂節組成，起到了補充樂思、鞏固主題的作用。譜例5：

（四）樂句型襯腔

在結構篇幅和結構功能上相當于一個樂句的襯腔叫樂句型襯腔或襯句。常見的襯句主要有以下5種類型：

1.段前襯句：是指樂段前出現在正詞前面的襯腔樂句，許多民歌把段前襯句當作引子。這首《拔船號子》的引子由兩個重復的段前襯句組成，如譜例6：

2.插入襯句：樂段中穿插在正詞樂句之間的襯腔樂句。它能進一步發揮正詞樂句的思想感情，進一步加深與豐富正詞樂句的形象［2]302，起到補充樂思、豐富唱腔的作用。這首寧波民歌《馬燈調》的插入式襯句，起到了畫龍點睛的作用，突出了地方色彩。“哎格侖登喲”成為《馬燈調》的標志性襯句，如譜例7：

3.段后襯句：樂段唱完正詞以后唱的襯腔樂句。段后襯句的音樂材料有的來自正詞的樂句，有的在表現手法上與前面的樂句有明顯的對比，有的以前面的材料綜合而成。段后襯句往往起到概括總結的作用，這首《哩啰歌》的結束句，就是對前面音樂材料的概括和總結，如譜例8：

4.重復式襯句：所謂重復式襯句，就是以襯腔形式重復前面正詞樂句的音樂材料，起到鞏固樂思、反復強調、加深印象的作用，常常用于幫腔，如譜例9：

5.擴充式襯句：所謂擴充式襯句，是指正詞的語言和音樂材料本來已經結束，但感覺意猶未盡，再擴充一句襯腔，起到補充樂思、延伸樂意、加強收束的作用，如譜例10：

（五）襯段型襯腔

襯詞的發展達到一個樂段的規模，稱為襯段。它一般出現在歌曲的最后部分，起擴充樂思的作用，是整首歌曲情緒上的概括和總結，如譜例11：

三、襯詞、襯腔的功能和作用

浙東漁歌的襯詞襯腔十分豐富，幾乎達到首首有襯詞、曲曲有襯腔的程度，形成了一定的地域特色。那么，襯詞襯腔在浙東漁歌中到底具有什么功能，起著怎樣的作用呢？浙東漁歌的襯詞襯腔概括起來大致有以下五方面的作用：

（一）美化語言、強化風格

中國語言豐富多彩，各個地域、各個族群均有特定的常用語。襯詞是歌詞的陪襯和點綴，也是歌詞的深化和延伸。襯詞的運用，會給民歌帶來別具一格的情趣和風格色彩。它不僅在文學上起到美化語言、增添韻味的作用，而且對音樂形象的塑造，對作品情趣的提升，對地域風格的強化，具有積極意義。襯詞受方言的影響非常明顯，舟山漁民號子中的“合家雷”“阿家啰”“依啦嗬”“吔啰嗬”“嗨呀咗”“喲啰口來”“吔啰”“沙拉拉拉”，寧波民歌中的“哎格侖登呦”，溫州民歌中的“阿尼”“介姆”“叮當叮當”等，都極富地方特色。襯詞襯腔是一個地區方言腔調在民歌中的典型體現。

（二）加重語氣、活躍情緒

民歌是勞動人民集體創造、口耳相傳的民間音樂形式，口語化是民歌的顯著特點。除了正詞外，民歌中常穿插一些語氣詞、感嘆詞作為表達語氣、情感的輔助手段，這些襯詞看似沒有具體含義，但實際上是勞動人民日常語言的濃縮和精華。在日常生活中，人們為了加強語氣，引起聽者的注意，常常在語言中增加一些感嘆詞， 如：“ 啊”“ 呀”“ 哎”“ 哪”“ 吔”“ 喲”“ 啰”“ 啦”“ 嗨”“ 口來（來）”“呵”“哩”“喂”等。這些具有鮮明生活特征的襯詞活躍了歌曲的情緒，加強了歌曲的韻律，深化了歌曲的腔詞關系，具有強調語氣的作用，賦予歌曲濃厚的生活氣息，使歌曲的表現力得到加強。

（三）擬聲繪形、渲染氣氛

藝術源于生活，又高于生活。勞動人民善于從生活中汲取素材，加工提煉成藝術語言，并以此反映生活，表達情感。民歌，特別是號子中，許多襯詞運用象聲詞、諧音詞模擬勞動節奏、人聲吆喝和自然音響，使人如聆其聲、身臨其境，具有擬聲繪形、渲染勞動氣氛的作用。如：《起網號子》中的“嗨喲”、《抬網號子》中的“吔啰吼嗨佐”、《拔船號子》中的“嗨拉格唷”、《拔錨號子》中的“吔啰嗬”、《拔篷號子》中的“殺啦啦啦”、《起鉆號子》中的“阿拉咗哩嘞”、《海上行舟》中的“依嚕哈嚕”、《哩啰歌》中模仿挑擔節奏的“哩啰哩啰”、《撒網歌》中模仿魚類叫聲的“嘎嘎嘎嘎”“吱吱吱吱”“嘟嘟嘟嘟”“呼呼呼呼”……均起了擬聲繪形、活躍氣氛的作用。其中《拔篷號子》中的“殺啦啦啦”是模擬拔篷時竹質的篷環與桅桿摩擦發出的聲音，結合拔篷時的律動，逐漸演變而成。

（四）引入主題、深化感情

有些漁歌，常常在開頭有一個散板式的襯腔，然后引出正詞和歌腔。這個襯腔，起著引子的作用，可能是一個長音，也可能是一個樂節，或者是一個或一個以上的樂句，其音調素材大多與主題音調有著密切的聯系，往往預示著全曲的基本風格和情緒，并有營造氣氛、引入主題的作用，如《嗨啰來》的開頭。譜例12：

又如《老實頭歌》開頭，譜例13：

再如《起網號子》開頭，密集節奏型、前緊后松的襯腔，是為了配合勞動，突出號子的加油鼓勁作用。譜例14：

這類具有引子作用的襯腔在民歌中極為常見，有著先聲奪人的藝術效果，并對音樂風格產生一定的影響。

（五）加強收束、突出主題

運用在曲尾的襯詞、襯腔，既可以對正詞起補充、擴展的作用，又具有加強收束、穩定終止的功能。有的襯腔通過對結束句的重復詠唱，從而給聽者留下了更深的印象，突出了主題。中國傳統音樂注重煞尾的效果，這在浙東漁歌中也得到了很好的體現。如《嗨啰口來》結束句，襯詞“嗨啰口來”用同音反復的形式四次出現在不同高度上，最后落在調式主音羽音上終止。譜例15：

結 語

綜上所述，襯詞襯腔是一個地區方言腔調在民歌中的典型體現。這些具有鮮明生活特征和地方特色的襯詞襯腔，活躍了歌曲的情緒，加強了歌曲的語感和韻味，深化了歌曲的腔詞關系，具有強調語氣、豐富樂思的作用，賦予歌曲濃厚的生活氣息，使歌曲的表現力得到加強。浙東漁歌作為農耕漁獵時代具有典型意義的傳統民歌，其歌詞語言質樸，音樂粗獷豪邁，襯詞襯腔豐富多彩，具有鮮明的地域特色。浙東漁歌的襯詞襯腔對于塑造音樂形象，活躍音樂情緒，強化音樂風格，豐富音樂語言，渲染音樂氣氛，起到十分重要的作用。分析襯詞、襯腔在浙東漁歌中的表現意義和功能作用，對于進一步認識和探究浙東漁歌的音樂特征、語言特色、文化內涵、審美意趣具有一定的實際意義。