上海音樂廳歷史建筑特色部位探析與保護修繕關鍵技術

0 引言

上海的城市更新已步入了以反映新時代要求、承載新內容、重視新傳承、滿足新需求、采用新方式為特點的城市“有機更新”城市化發展新階段[1]。在城市化的進程中，音樂是城市文化的一種縮影，反映著這座城市的格調和品味，而建筑卻是凝固的音樂。在“突出城市特色，提升城市魅力”的思路下，與音樂相關的歷史建筑無疑具備得天獨厚的文化底蘊和歷史氣質秉性，是城市更新中需要重點聚焦的內容。

上海音樂廳作為上海最早的專業性音樂廳，是上海重量級的文化設施之一，也是上海建設“國際文化大都市”重要的名片建筑。在2019 年的修繕工程中，尤其注重對其特色部位建筑、可續、文化和歷史價值的挖掘與研究，采用了與其相適應的傳統工藝與現代技術，確保了特征部位特色的輝煌再現，提升了文化軟實力，推動了上海“國際文化大都市”建設，彰顯了上海的城市文化名片風采。

1 工程概況

上海音樂廳原名南京大戲院，始建于1929 年，1930 年3 月16 日 竣工，并于當年3 月26 日開業。1950年11 月，改名為北京電影院；1959年9 月更名為上海音樂廳。2002 年結合市政改造，平移66.38 m 后進行全面修繕（圖1）。

上海音樂廳是上海市第一批優秀歷史建筑、上海市文物保護單位，其建筑風格為歐洲古典主義風格，結構體系采用鋼骨混凝土、砌體與木屋架的混合結構形式（圖2）[2]。目前占地面積4 230.8 m2，建筑面積12 986.7 m2，其中，文物保護建筑面積2 557.58 m2。本次修繕以修復文物保護建筑的原貌，提升老劇場安全的合規性、演出及配套的專業性及空間使用的有效合理性為主要修繕方向。

圖1 上海音樂廳原坐落位置[3]（原始與現在）

圖2 上海音樂廳原始建造施工過程

2 保護修繕設計

上海音樂廳重點保護部位的主要設計方案如下。

（1）外立面：以北立面為主，清洗泰山磚、花崗巖及浮雕，修補各損壞部位，恢復進口雨篷。

（2）北門廳：翻新修復原平頂及金箔飾面，修復大理石樓梯、拼花地坪和科林斯柱。

（3）觀眾廳：翻新恢復觀眾廳平頂及其花線、墻面柱身裝飾。

（4）東休息廳：鏟除現亞麻地板，并按原圖樣恢復水磨石地面。

3 工程重點難點

3.1 外立面特色部位類型多、損傷情況復雜

外立面重點保護部位為北立面和東立面，立面構成元素有泰山磚、花崗巖、柱式浮雕、拱券及拱心石等，裝飾種類繁多；且各種裝飾存在污染、風化、斷裂、脫落、深水等不同程度的損壞。其對應的修繕工藝體系選擇和施工組織難度大。

3.2 歷經多次改造、缺少原始技術資料

自1930 年建成以來，上海音樂廳歷經了5 次以上的更新改造，原始設計施工資料幾乎不存在，歷次修繕資料也不齊全。目前，室內保護部位除北大廳相對較為完整外，其它區域多數已經歷過修繕改造，對于如何按設計要求做到“原樣恢復”，缺少技術依據和工藝支撐。

3.3 特色部位的構造、損傷檢測難度大

就觀眾廳平頂而言，自2004 年修繕使用至今，構造情況、材料強度不明，開裂剝落嚴重，安全狀況堪憂，檢測查勘難度大。

4 保護部位特色價值與歷史沿革探究

鑒于原始圖紙缺失、技術資料不全和保護價值挖掘不夠等原因，為了更好地完成上海音樂廳外部重點保護部位和內部重點保護部位的保護修繕工作，確定修繕工藝方案，對其特色與價值的探究和分析是做好施工作業的理論基礎。修繕施工過程中，梳理分析了歷史文獻資料89 篇、歷史影像15 張、歷次檢測資料1 份、歷史設計資料2 份，重點探析外立面、觀眾廳禮堂、北門廳大堂和東側休息廳區域的特色與價值情況。

4.1 外立面

4.1.1 基本情況

上海音樂廳的外立面風格是改良文藝復興、簡化的古典主義構圖，主立面（即北立面）使用2 根愛奧尼科1/2 圓壁柱和2 根愛奧尼科1/4 圓形壁柱，構成有3 個圓的拱券，原為彩色水泥、泰山磚、人造石的具有鮮明主題的浮雕，其余立面材質為泰山面磚（Taishan Face Brick）和人造石[4-5]（圖3）。人造石工程及雕刻工程均有天津等埠尚等技師參與，并由意大利雕刻師督工[6]。

圖3 上海音樂廳原設計效果圖[4,7]與現外立面

1991 年的改建工程未見外立面修繕方面的相關設計資料。在2002年的修繕工程中，房屋質量檢測泰山磚損壞情況較為嚴重，在當時外立面修繕中，采用了計算機模擬面磚拼色和拼縫技術，底層改為干掛花崗巖飾面。

4.1.2 外立面及入口雨篷歷史沿革

根據相關文獻影像資料，分析外立面歷史沿革情況（表1、圖3～9）。

4.1.3 北立面浮雕

上海音樂廳北立面楣梁上方檐口下有一塊采用白色水泥和人造石做成的浮雕，形成典雅的裝飾風格和優雅的構圖[4-5]。根據調研相關資料，該雕塑由現代紀念碑雕塑開創者李金發創作完成，浮雕內容為中心人物及左、右各6 組正在演奏、歌舞的人物，中心人物為身著禮袍男子，左、右第1組為半跪姿持器物男女，左右第4 組人物均含1 名兒童，此浮雕具有古希臘雕刻花紋的式樣、裝飾感很強，標志著中國近代大型裝飾性浮雕的萌芽（圖10）。經查核，歷次修繕中，該浮雕均以清洗修補為主，未做過較大修改。

圖4 1931 年和1932 年外立面[8-9]

圖5 1934 年外立面[10]

圖6 1936 年外立面

圖7 1942 年外立面

圖8 1956—1959 年外立面

圖9 2002 年外立面

圖10 上海音樂廳北立面門楣浮雕情況

4.2 觀眾廳禮堂

上海音樂廳原內部裝飾裝修是仿照意大利15 世紀文藝復興時代的羅馬建筑樣本。內部墻壁采用英國古磚石砌筑，還有系列愛奧尼亞柱式的壁柱和拱門裝飾；天花有漂亮的圓頂和淺雕的裝飾線腳，且圓頂的線腳由“藝術家”貼敷了金箔。

4.3 北門廳大堂

北門廳大堂裝飾華麗、溫暖，意大利墻壁羅馬雕刻，內部墻壁采用英國古磚石砌筑，中間有一仿巴黎歌劇院式的大理石樓梯。北門廳有16 根坐落在米黃色底座基礎上的巨大大理石柱，梁間雕刻仿羅馬古宮殿、佛頭滿布、古色古香[11]。科林斯柱式為修改后的希臘風格，以淡藍色和鮮橙色為主色調、并有金箔裝飾。根據對比，科林斯柱式花帽頭與典型羅馬科林斯柱式吻合程度非常高，毛茛葉紋形狀及中心頂部有百合花飾（圖11）；柱礎采用雙圓弧線腳+單凹弧線腳形式，但柱身無均布的凹槽[12]。因此，業內專家將該柱式定位為羅馬復合柱式，組成列柱柱廊和列柱券廊[5]。另外，大理石樓梯正上側原有一尊維納斯銅質雕像，根據相關資料，該銅雕像由Mr.Liu 創作，有可能為名家劉開渠作品。遺憾的是，該雕像目前已經不存在。

1991 年修繕中，對北門廳的地坪等新做花崗石地坪、科林斯柱進行修補后，涂料噴涂二度，樓梯扶手欄桿進行清洗修補，樓梯踏步進行局部更換、磨光整新。2004 年修繕中，對柱進行了修復粉刷后重新繪制大理石紋理，水磨石地坪、墻壁和大理石樓梯欄桿進行原樣修復，回廊的穹頂由黃色恢復了淺藍色（圖12）。

4.4 東休息廳

在原大樓東側，沿著原來的馬可波羅街（后為龍門路），有個休息廳連接觀眾廳禮堂。根據相關資料，原東側休息廳和觀眾廳之間無分隔墻，通過大理石柱券廊來實現分區[4]。1991 年改建時，二層吊平頂拆除并按原樣新做吊平頂，采用20 厚輕鋼龍骨板-網，1∶1∶4 混合砂漿底紙筋灰面，涂料噴涂二度。

圖11 北門廳科林斯柱式花帽頭與典型設計圖樣比較

圖12 北門廳大堂歷史沿革情況

5 保護修繕重點內容與關鍵技術

在深度探究特色價值和歷史沿革情況的基礎上，針對上海音樂廳外立面泰山磚、浮雕，觀眾廳圓頂、墻面，北門廳穹頂、科林斯柱、樓梯、水磨石地面重點保護部位進行了修繕，對東休息廳地面進行了恢復，保護修繕的內容取得了良好的效果[13]。

5.1 外立面特色部位修繕施工

5.1.1 泰山磚墻面

泰山磚墻面損壞主要為不同程度的霉變、泛堿、空鼓、破損等情況。施工前，對泰山面磚進行了深度排查，確定了各種損壞類型和分布范圍。根據不同的損壞問題，制定了面向整體和局部的不同修繕方案（圖13）。

圖13 泰山磚墻面的清洗與修繕施工

（1）清洗：采用3 MPa 左右低壓力清水清洗可溶性化合物污垢；對于污染嚴重的，采用尼龍刷涂刷活性酶清洗。

（2）修補：對于空鼓和破損嚴重的，局部人工挖除后，采用2004年留存的泰山磚片按原拼色方案重新貼補，并在貼補后分兩次進行勾縫。

（3）清洗修補完成后，對泰山磚飾表面涂刷憎水劑，并自然養護12 h，保護磚面以防止風化。

5.1.2 花崗巖墻面

花崗巖石材墻面的損壞主要為不均勻的紅銹斑，且本地主導風向較嚴重。經勘察分析，花崗巖飾面頂部腰線位置的泛光照明燈具錨固開孔引起的滲漏問題，是導致石材銹跡的主要外在因素。

5.1.2.1 修繕維護技術方案

經與設計方溝通后確定，在花崗巖飾面腰線口增加一圈封閉式整體鋁質蓋板，顏色與石材接近，并在飾面底部增加了小口徑通風孔；通風孔外裝銅質遮罩，以保持原干掛石材背部空腔的空氣流通且不破壞外立面效果。

5.1.2.2 清洗與修補

對于花崗巖已經形成的銹斑區域，首先采用泥敷法等離子交換吸附清洗，再用低壓清水沖洗，并根據情況反復進行多次，確保與周邊無色差；最后，再對整片區域進行完全泥敷處理，以確保表面顏色均勻、協調（圖 14）。

對石材裂縫的修補，要先鑿除風化填料，再用防水耐候填縫劑進行填充處理。

5.1.3 外立面人造石、Ionic 柱式及雕飾

北側外立面人造石、Ionic 柱式及雕飾主要存在涂料起殼、脫落、嵌縫損壞等，設計要求進行清洗。清洗采用清水和脫漆劑，手工鑿除原來的嵌縫砂漿，采用填縫劑對拼縫進行修補，浮雕拼縫處修補考慮人物造型的“起伏跌宕”曲線，最后統一在人造石、Ionic 柱式及雕飾等表面噴涂仿風化石漆，以確保原立面效果，避免后期風化損壞。

5.1.4 外立面雨篷

由于經過了深入的特色考證分析，考慮到原來的雨篷為過程中臨時增加，且在2004 年平移后的修繕中未進行沿用，原來雨篷拉索的錨固力學性能不可考，而新做拉索支座會對外立面及原結構體系造成較大破壞，因此，本次修繕取消了增加雨篷的方案。

5.1.5 木窗修繕

木窗的損壞主要為油漆脫落、變形、不嚴等問題，且保溫、隔聲性能差。修繕主要從整修加固、性能提升和油漆工程方面進行（圖15）。

5.1.5.1 整修加固

拆卸窗扇后，除對松動的采用傳統嵌樽加固方式進行整修外，還要采用附加銅條進行整體加固。加固方案是在窗扇上下冒頭頂部和底面均開出5 mm 深、25 mm 寬方形通長凹槽，采用φ3.5 木螺栓安裝5×25 黃銅條，增強窗扇冒頭和梃間的整體連接強度和剛度。

5.1.5.2 性能提升

在柚木窗框四周及企口夾角處用修邊機修3.5 mm×4 mm 凹槽，將棕色硅膠PVC 密封條沿窗框四周進行嵌入，達到防水保溫、密封隔音的功能；并將原單玻玻璃窗更換成3+6+3式的中空玻璃窗。

5.1.5.3 油漆工程

圖14 花崗巖墻面的污染、清洗與施工效果

圖15 木窗修繕前后效果

用美紋紙敷貼玻璃保護，并調色膩子對木飾面進行補洞嵌縫，填補批平、磨光。窗扇安裝固定后，用木蠟油反復涂擦木飾面，室外部分涂擦10 遍，室內部分涂擦6 遍，使木蠟油充分滲透至木飾面內部，露出木紋理。

5.2 內部特色部位修繕施工

5.2.1 北門廳科林斯復合柱式

北門廳16 根科林斯復合柱主要是柱身的原仿大理石飾面起殼脫落，柱頭花飾和柱礎保護較好。本次修繕中，在剝除原飾面后，吹氣清洗基層，批嵌修補砂紙打磨，然后分次噴涂封閉底漆和實色底漆，按照2004 年的圖樣重新繪制柱身仿大理石紋理以恢復至修繕前效果，最后噴涂液態罩光漆2 遍（圖16）。

圖16 仿大理石紋理圖樣與本次繪制施工

5.2.2 水磨石地面

5.2.2.1 北門廳水磨石地面修繕

北門廳水磨石地面局部存在開裂損壞，應先清理裂縫涂刷混凝土界面劑，后采用同色水泥漿料進行填補修繕，并保持一定可識別性。

5.2.2.2 東休息廳水磨石地面修復

由于東休息廳的原始地面已經不存在，本次恢復施工主要參考北廳的標準單元做法，即紅黃相間的450 mm×450 mm。主要難點在施工排版深化、漿料配置和施工工藝方面。

（1）排版深化：根據北門廳水磨石地面進行排版設計，包括顏色、尺寸、紋樣，考慮東休息廳南北尺寸差異及與北門廳通道處踏步斜邊（圖 17）。

圖17 東休息廳水磨石地面修復施工深化圖

（2）漿料配比：選取同色石子并按單位面積數量統計稱重配比，用有色水泥拌合不同量石子漿料后施工，并與北廳比較，確定石子配比1∶1、石灰配比1∶1.4，地面分格并分次紅、黃紅色漿料。

（3）施工工藝：水泥砂漿找平層后，劃分倉歌、留標高灰餅，紅黃區塊鋪抹灰，施工時間間隔3 d 以上。在拌合料硬度達到80%時，從50～3 000 目粗磨到細磨方式多遍打磨，最后草酸清洗、上拉拋光（圖 18）。

5.2.3 觀眾廳圓頂

觀眾廳圓頂主要存在涂料脫落、局部裂縫等情況，修繕前應對該吊平頂進行全面檢測，記錄開裂走向、位置和長度，鉆芯取樣明確吊頂構造組成，并建立MIDAS GEN 模型進行初步分析。

本次施工前，選取4 個點進行φ80 鉆孔取樣，并與2002 年檢測報告比對，明確當前吊頂構造。全面勘察、評定裂縫情況，按裂縫寬度、長度分類進行記錄統計（圖19、20）。

修繕內容主要是開裂修補、涂料油飾和金箔修復。對裂縫處先手工輕鑿吊頂面層，涂刷界面劑并石膏批嵌，再進行面層粉刷。金箔線腳采用貼金傳統修復工藝，局部揭除損壞部位，淡堿水清洗、抄清油一度，對石膏線腳修補完整、打金底油一度，在油未干時按形裁剪金箔并貼金，金肘子肘金揉壓使其貼合密實（圖21）。

5.3 三維激光掃描技術

為了確保上海音樂廳的修繕施工效果，本次修繕前采用三維激光掃描儀和無人機傾斜攝影測量技術，分別取得了外立面、觀眾廳圓頂及北門廳的典型特征情況、幾何物理性能數據和損傷情況，并建立點云模型和可視化影像平臺，為施工效果控制和典型部位特征提取提供了最原始的數據，并為修繕施工技術管理提供了依據（圖22、23）。

圖18 東休息廳水磨石修復施工過程及效果

圖19 觀眾廳吊頂構造查勘情況

圖20 觀眾廳平頂開裂情況查勘統計圖

圖21 觀眾廳平頂開裂修補施工

圖22 基于無人機攝影測量的外立面點云模型

圖23 基于三維激光掃描的外部重點保護部位和室內重點保護部位點云模型

6 結語

在歷史建筑的保護修繕中，最具特色、也是最有難度的即是對其特色部位的修繕施工。在上海音樂廳的修繕施工中，我們采取了“敬畏”的態度、執著的工匠精神、新穎的思路和傳統的工藝，取得了良好效果。

（1）對外立面雨篷、浮雕、觀眾廳圓頂及北門廳大堂的相關史料、技術資料深度探究，充分挖掘了相關特色部位的保護價值、歷史沿革和現狀情況，以去偽存真的方式確保了保護部位特色延續與體現。

（2）充分挖掘并傳承了水磨石、貼金等傳統施工工藝，成功修復了設計確定的區域和內容。

（3）在施工過程中，根據業主和設計提出的性能提升要求，廣泛拓展思路，采取恰當的措施，最大程度地提升了公共建筑使用性能，保護了外立面風貌。

（4）三維激光掃描等新技術應用，充分掌握了特色部位的典型特征和原始數據，為保護修繕施工起到了“保駕護航”的作用，也為提升運營維護管理奠定了良好的基礎。