古典與浪漫的結合

謝博楊

《隨想回旋曲》是門德爾松的代表作之一，個人情感表達較為強烈，這部作品體現了其古典與浪漫結合的創作特色，作品展現了歌唱性的旋律和華麗的技巧，帶有一定的幻想性。門德爾松既有浪漫主義的抒情表達，又有著古典主義的嚴謹態度，用理性的思維抒發著內心的情感。本文從音樂結構、音樂形象和演奏方面來分析該作品，以便更加深刻地理解作品的音樂形象和藝術風格。

門德爾松出生在德國的一個富裕家庭，從小就受到文化和藝術的熏陶。在德國市民階層對德國傳統的古典音樂保持冷淡態度，喜愛沙龍小品等社會藝術時，門德爾松卻積極宣傳著德國古典音樂的傳統。門德爾松視古典主義的創作形式為楷模，音樂的表達簡潔、有節制。他的情感豐富卻不那么狂熱，矛盾沖突也不像同時期的鋼琴家一些劇烈，他的音樂作品是寧靜的，慢慢吐露出內心的情感。門德爾松的鋼琴音樂散發著濃厚的浪漫主義氣息，豐富的想象力、優美的旋律、生動的音樂形象時常出現在他的鋼琴作品中。

一、音樂結構分析

《隨想回旋曲》可分為隨想部分和回旋部分，無論是哪個部分都有其獨立存在的意義。將兩種具有獨立性的段落放在同一部作品中，也是浪漫主義時期作曲家常用的創作模式。

1～26小節是作品的隨想部分，結構為單二部曲式。樂句的開始左右手都有各自的旋律線，左手是八度音程，右手采用柱式和弦的形式。第一部分是方整性樂段，調性從E大調轉向B大調終止，第二部分的材料回顧前面的素材。

27～244小節是回旋部分，結構為回旋曲式，分為五個對比鮮明的部分。門德爾松在對回旋曲式處理時大膽突破常規，進行獨具個性的風格化處理，意在推進古典主義時代的回旋曲式結構進一步發展。主部一27～69小節是再現單三部曲式，速度與隨想部分有著鮮明的對比，此時轉為快板速度，6/8拍弱起的形式呈現旋律，最后樂段停在了插部的鄰音上。插部一66～110小節，調性轉為G大調，從前面的急板變為歌唱性的旋律。主部二110～140小節，刪減掉了前面的再現段，前面為G大調，后面為E大調，最后E音屬持續結束，為下一段落E大調做準備。插部二140～207小節，出現了主題與華彩段落兩部分的結合。主部三208～227小節，調性回歸并重現主部主題。尾聲從228小節開始，采用八度節奏交錯形成最后的高潮部分結束。

二、音樂形象與演奏分析

（一）隨想部分的演奏——舞會前的情景渲染

作品的引子極具表現力，旋律富有歌唱性，仿佛在等待著小精靈們的到來，等待著舞會開始。右手開始是震音式的和弦，在彈奏時，節奏可以處理得有張力一些，由慢到快，最后兩個音放慢處理，這種伸縮可以更好展現音樂的美感。此段落手指要貼鍵、慢觸鍵來彈奏，手指稍微伸展，用指腹貼住鍵，以達到拉長音樂的線條，增強旋律歌唱性的效果。右手的力量順著手臂傳到指尖，在和弦落下時仿佛有個抓力，把和弦抓住。隨后，左手的柱式和弦同樣貼鍵，用非連音的方式進行緊湊又不失彈性的彈奏，整體旋律的走向、節奏的韻律和樂句呼吸的劃分要合理，譜例1如圖1所示。

（二）跳音的演奏——小精靈嬉戲舞蹈的形象

主題從右手的弱起開始，彈奏時應注意6/8的節奏律動，前兩個十六分音符緊湊一些，重音落到E音上。此段落采用卡農的形式，左手和右手的旋律交替出現，仿佛兩只小精靈在追趕嬉戲。連續的跳音主題在彈奏時應很輕巧，手指尖和第一關節要靈敏，手臂保持放松的狀態，動作不要太大，采用貼鍵跳音的方式使每個音在手指尖有彈性奏出。左手的旋律追隨著右手的旋律，整個段落比較安靜，又要有強弱的對比。

隨后出現的右手雙音快速連奏，需要手指貼鍵做快速運動，此時手腕應是放松的。彈奏此處時容易出現漏音、模糊等情況，可以通過顫音的訓練方式由慢到快地練習至能夠進行整齊清晰的彈奏。左手的八度大跳通過增強節奏重音使音樂更有律動感，突出左手旋律，強弱變化明顯。右手的旋律雖然一直重復，但在演奏中也要區分出層次，音量不能蓋過左手，隨著左手的變化而變化，譜例2如圖2所示。

（三）音階和琶音的演奏——精靈們交替歌唱的畫面

作品的展開部由琶音、音階和半音階這些基本技巧組成。首先，右手承擔旋律聲部，隨后轉移到左手上，仿佛精靈們在交替歌唱。在此段落里，需、要注意突出旋律線條，使其具有歌唱性、連貫性，內聲部音量控制得弱一些。在旋律轉移到左手上時，右手的快速琶音類似于豎琴撥弦的感覺，右手整體要安靜下來，做出上行漸強、下行減弱的處理，此時稍微突出的是右手第二拍的開始音。右手琶音要做到快速、均勻又流暢。同樣是手指貼鍵彈奏，觸鍵要做到迅速，否則會影響跑動的速度。快速的半音階上行進行時漸強，即便是整體在強的力度內開始，也要設計好強弱層次的變化。彈奏時以掌關節帶動手指跑動，關節支撐好快速擊鍵，使每個音具有顆粒性，保持樂句的清晰流暢。

（四）八度的演奏——舞會在輝煌的音樂中結束

八度進行是浪漫主義表現輝煌效果的慣用手法。由于速度很快，人們需要通過反復慢練練習來熟悉音的位置，以達到在快速彈奏時的準確性。此時使用的是手臂的力量，要從掌關節出發固定好手型，將手臂的力量通過手腕傳送到指尖，手指要有爆發力，快下鍵且觸鍵要深，使得音色飽滿、富有彈性，可以處理得更加緊湊一些，從而更好地演奏出激動又輝煌的音響效果。

三、結語

《隨想回旋曲》有著生動的音樂形象，演奏者在練習和演奏時不僅要明確聲部的分布和樂句的發展等思路，還要發揮豐富的想象力，在充分理解作曲家的創作意圖和作品所表達情感的基礎上，加入自己的理解進行二次創作，通過演奏將作品的音樂形象、精神內涵和藝術價值呈現出來，使自身演奏更具有表現力和渲染力。

（河北師范大學音樂學院）

作者簡介：謝博楊（1996-），女，河北邯鄲人，碩士在讀，研究方向：鋼琴演奏。