朝鮮族舞蹈中“頓、抻、伸”元素的運用

姜洋　杜旺鴻

摘 要：20世紀以來，我國少數民族舞蹈動作元素的加工整理與創新越來越受到大家的重視，通過民間舞動作元素的傳承與創新能夠展現出該民族舞蹈符合現代審美的藝術風格特征。舞蹈作品《麗人》便是在展現朝鮮族舞蹈傳統風格動律的基礎上將動作元素“頓、抻、伸”進行提煉加以呈現，從而將修長清雅的舞蹈姿態展現出來。本文以舞蹈作品《麗人》為論述基礎，主要探究作品中 “頓、抻、伸”元素的運用。

關鍵詞：朝鮮族舞蹈;《麗人》;“頓”;“抻”;“伸”

朝鮮族舞蹈是我國民間舞蹈中具有濃郁地域特色的民間舞蹈之一，主要有“頓、抻、伸”三種元素動作，朝鮮族舞蹈往往通過元素動作的連接展現出其優雅大氣、飄逸自在的風格特征。舞蹈作品《麗人》便為朝鮮族舞蹈，該作品描寫了一位情竇初開的朝鮮族少女對生命、對青春的眷顧和獨白。該舞蹈的表演表達了主人公的典雅含蓄的性格特征，和對青春、愛情等一切美好事物的追求與向往。舞蹈運用“頓、抻、伸”和“擰身”元素來表現朝鮮族民間舞蹈風格特點，將朝鮮族舞蹈“修長清雅”的身體姿態展現出來。同時，舞蹈中也多次運用了朝族民間舞技巧中的“轉”來塑造人物，表現情緒，使其在舞蹈技術表達方面區別于其他民間舞蹈藝術形式，突出舞蹈作品《麗人》獨特的民間舞蹈藝術特色。朝鮮族舞蹈柔韌優雅，舞蹈動作以呼吸為主，由“呼吸”帶動動作進行提沉。舞蹈作品《麗人》為我們描繪了一位對生命、對青春有著眷戀和獨白的“麗人”形象，整個舞蹈含蓄優雅、自在飄逸，“頓、抻、伸”作為朝鮮族舞蹈重要的表現元素，在作品中得到了充分的運用。

一、舞蹈作品《麗人》中“頓”元素的運用

“頓”，即“靜止”，是指瞬間的停頓，在舞蹈氣息運動中，瞬間的靜止而形成的頓點。舞蹈作品《麗人》中較多動作是在“擰身”動作的基礎上進行肢體手臂線條的“頓”，用呼吸帶動舞蹈肢體動作，從而進行舞蹈動作的提沉與延伸。“頓”在舞蹈劇目表演過程中是一個短暫的舞蹈過程，通過“頓”的展現氣息繼續下沉，從而充分體現“抻”的狀態，將朝鮮族舞蹈風格韻律特征展現出來。舞蹈作品《麗人》中“頓”的運用準確詮釋了舞蹈的節奏與節拍，展現出舞姿造型動作的藝術美感，經由氣息的吐氣，實現舞蹈肢體上的放松，從而為下面的“抻”“伸”元素的展現奠定基礎。

二、舞蹈作品《麗人》中“抻”元素的運用

“抻”，即“持續”，是內在氣息柔韌、緩慢而有阻力地抻拉。“抻”動作元素的展現往往是在“頓”的基礎上形成的。在舞蹈作品《麗人》的表演過程中，整個舞蹈動作在氣息的帶動下完成，從而進行“頓、抻、伸”元素的展現，“抻”是“頓”和“伸”之間元素動作的連接，在短促的“靜止”的基礎上，運用氣息的帶動來進行柔韌的抻拉，從而將朝鮮族女子舞蹈柔美典雅、自在瀟灑的風格特征展現出來。同時，“抻”元素動作在舞蹈作品中的運用與舞蹈呼吸、音樂節奏相互結合，彰顯出民族舞蹈風格特征。舞蹈中在“擰身”動作的基礎上進行肢體手臂線條的“頓”，繼而來進行撣手動作的持續柔韌的抻拉，這也展現了柔美大方的人物形象。

三、舞蹈作品《麗人》中“伸”元素的運用

伸，即“延伸”，在朝鮮族舞蹈動作中繼“抻”之后，松弛地將“抻”時未完成的動力繼續延伸。在朝鮮族舞蹈作品《麗人》的元素動作中，“頓”為起點，經“抻”至“伸”結束，元素之間相互連接，從而展現朝鮮族舞蹈內在的韻律特征。舞蹈動作在“擰身”動作的基礎上進行肢體手臂線條的“頓”，繼而來進行撣手動作的持續柔韌的抻拉，最后在“抻”的基礎上進行手臂以及肢體線條的延伸，使肢體動作具有朝鮮族舞蹈的意蘊風味，從而展現出舞者修長柔美的身體線條。

四、舞蹈作品《麗人》中“頓、抻、伸”元素的運用價值

“頓、抻、伸”元素的運用是朝鮮族舞蹈韻律的核心所在，通過舞蹈作品《麗人》中“頓、抻、伸”元素的運用能夠準確表現出朝鮮族舞蹈基本風格特點。“頓、抻、伸”元素是舞蹈中氣息運動的全過程，通過氣息的運用能夠展現舞蹈風格韻律。舞蹈劇目《麗人》中“頓、抻、伸”元素準確直觀地將朝鮮族女子舞蹈優雅大氣、溫柔悠揚的舞蹈藝術風格展現出來，突出朝鮮族舞蹈“鶴步柳手”的舞蹈形態，使觀眾感受到民間舞蹈藝術的動作美感。另外，朝鮮族民間舞蹈作品《麗人》為我們描繪了一位情竇初開的朝鮮族少女對生命、對青春的眷顧和獨白，通過元素“頓、抻、伸”的展現將少女的柔美含蓄表現出來，在準確塑造形象的基礎上，通過舞蹈動作的進展為我們講述了一位朝鮮族少女對青春以及美好生活的向往與憧憬，從而揭示出少女內心的情竇初開與姿態的優雅含蓄。

在朝鮮族舞蹈中，呼吸是一切動作的動力和內在體現，舞蹈作品《麗人》由呼吸帶動舞蹈肢體動作走勢，從而進行朝鮮族舞蹈傳統舞蹈動作元素“頓、抻、伸”的展示，將呼吸貫穿于整個舞蹈動作的表演之中，由“呼吸”帶動動作進行提沉，從而完成“頓、抻、伸”的相互連接過程，進行形成動作上的相互連接，通過呼吸的運用來完成舞蹈中撣手、撩裙等動作的展示，突出了朝鮮族舞蹈的審美特點與表演風格。

另外，在音樂節奏方面，舞蹈作品《麗人》音樂節奏悠揚清雅，有快有慢，在整個舞蹈過程中，舞蹈肢體動作中“頓、抻、伸”元素動作展現和舞蹈中快板與慢板節奏相互吻合，氣息上的提沉也與舞蹈動作節奏相互融合統一。在舞者的表演過程中，元素動作能夠撐滿整個音樂節奏并進行準確詮釋。在音樂節奏的配合下，舞者對舞蹈作品中的人物形象、技術技巧、舞蹈主題的表達進行準確把握和展現。

在舞蹈作品《麗人》的創作表演過程中，舞蹈元素動作的連接與展現能夠增強作品表演的準確性與民族性。在整部作品的表演中，“頓、抻、伸”舞者通過元素動作的運用拉伸身體線條，通過呼吸帶動來完成動作的抻拉，同時整個舞蹈風格柔美優雅。另外，在舞蹈過程中舞者通過撣手、柳手、鶴步、撩裙等朝鮮族舞蹈典型動作的展現使舞者手臂線條延伸，肢體形態優雅，整體動作造型上修長優美，柔婉裊娜。

五、結語

“頓、抻、伸”元素的運用是朝鮮族舞蹈動作中重要的表現形式，是朝鮮族舞蹈表演中內在氣息的主要運動過程。朝鮮族女子獨舞作品《麗人》準確地將“頓、抻、伸”元素進行了藝術化的展示，從而彰顯了舞蹈作品柔美與優雅的風格特征，體現出朝鮮族舞蹈的內在韻律。此外，元素的運用從側面也可以體現出朝鮮族人民外柔內剛、不卑不亢的性格特征和民族精神。

參考文獻：

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[3]譚俊峰.淺析朝鮮族舞蹈風格特點的形成[J].濰坊學院學報，2011（1）：44-46.

作者簡介：

姜洋，吉林藝術學院舞蹈學院副教授。研究方向：東北民族民間舞蹈。

杜旺鴻，吉林藝術學院舞蹈學院碩士研究生。研究方向：東北民族民間舞蹈。